krimiblock

2012-01-30T20:13:00.001-01:00

Factsheet zum Thema Weihnachten:

2011-12-15T16:11:00.000-01:00

Factsheet zum Thema Weihnachten:

Die üblichen Verdächtigen:

Santa Claus, als bekannt als "Der Weihnachtsmann", bzw bei osteuropäischer Herkunft als "Väterchen Frost"
cirka 70 Jahre alt, Mittelgroß, von untersetzter Gestalt, leicht adipös, besondere Kennzeichen. weißer Vollbart. Trägt vorzugsweise einen langen roten Mantel, gern auch eine rote Zipfelmütze, beides oft mit Pelzbesatz (weißer Kunstpelz)

Rudolf the rednose rendeer, auch bekannt als "The Driver", Mittäter von Santa Claus, zieht den Fluchtschlitten, mit dem der Täter auf Beutezug geht.

Nikolaus, im Süddeutschen bekannt als "Niko-lausi", alias Nikolaus Bischof von Myra, geboren zwischen 270 und 286 in Patara; seit mehreren Jahrhunderten in Deutschland ansässig. Schuh- und Stiefelfetischist,

St. Martin, auch Heiliger St Martin, alias Martin Bischof von Tours, geboren um 316/317 in Savaria, tritt in Österreich auch unter dem Alias "Martini" auf.

Bisherige Berichte von Weihnachtsvorfällen:
Tatort GROSSBRITANNIEN
Agatha Christie: Hercule Poirots Weihnachten
Schauplatz: Gorstan Hall
Delikte: Mord im geschlossenen Raum
Tatbeteiligte:
1. Hercule Poirot, belgisches Meisterhirn, der soeben den Fall "Nikotin" gelöst hat.
2. Simeon Lee, alter, schrilliger und sehr wohlhabender Besitzer von Garston Hall, der seine Familie über Weihnachten zu sich bittet, um ihnen zu sagen, dass er sie alle für Versager hält und sein Testament ändern wird.
Das garantiert gute Stimmung, denkt er sich.
3. Familie Lee - drei Söhne, eine Enkelin. Allesamt verdächtig.

Weihnachtsfaktor: schwach. Todesfälle in geschlossenen Räumen kommen nicht nur Weihnachten vor. Die Lösung allerdings hat es in sich

Krimifaktor: Überschaubar, bis zur recht intelligenten Lösung.

TATORT USA
Patricia Cornwell. Scarpetta Factor
Schauplatz: New York
Delikte: Mord, Mord und Mord. Und Stalking.
Tatbeteiligte:
1. Dr. Kay Scarpetta, geniale Rechtsmedizinerin muss sich vor und über Weuhnachten mit der Jagd nach dem "Taximörder" befassen, der arglose junge Frauen beim Joggen überfällt und tötet.
2. Benton Wesley, Ehemann der unter 1. geführten Figur, muss sich mit einer hässlichen Stalkerin herumschlagen.

Weihnachtsfaktor: Viel Schnee. Überall Schnee. In New York. Das sorgt für Stimmung.

Krimifaktor: Ordentlich. Passabler Serienmörder, gut aufgedröselte Obduktionsberichte. Aber das versteht sich bei Scarpetta von selbst.

Tatort GROSSBRITANNIEN
Ken Follett: Eisfieber
Schauplatz: Schottland, Oxenford Hall bei Edinburgh
Delikte:
Diebstahl eines verseuchten Kaninchens, Unterschlagung, Betrug, Ein- und Ehebruch, sowie: Mord und Mord und Mord

Tatbeteiligte
1. Stanley Oxenford, Familienpatriarch, genial und patriachalisch
2. Kit Oxenford, missratener Sohn
3. Toni Gallo, smarte Sicherheitschefin. Ihr Name ist Gallo, Toni Gallo!

Weihnachtsfaktor: Ordentlich: schönes Ambienten auf dem Landsitz. Wenigstens zuerst. Später explidert dann zu viel, um ordentliche Weihnachtsstimmung auskommen zu lassen.

Krimifaktor: Bruce Willis trifft Rosamunde Pilcher. Unklar, wer gewinnt.

Folgedelikte: Wurde 2010 als zweiteiliges Fernsehstück verfilmt

TATORT DEUTSCHLAND
Karr & Wehner: Dunkle Nacht der Engel (Ebook)
Schauplatz: Essen / Ruhr

Delikte: unklar. Baubetrug, kommunale Korruption. Urkundenfälschung, unsachgemäßer Umgang mit Sprengstoffen

Tatbeteiligte:
1. Mary Amos, Privatdetektivin mit eigener Cocktailbar
2. Ein seltsamer Pater, eine verschwundene Tochter, ein paar Polizisten, Prostituierte und Penner

Tatzeitraum: 24. Dezember von Mittags bis Mitternacht

Weihnachtsfaktor: Sehr stimmungsvoll. Essen im Kaufrausch.
Krimifaktor: Gut ausgedacht und durchgeführt. Klassische Schnüfflergeschichte im Weihnachtsmantel. Schmackhaft.

The Groovy Age of Horror: Who was Peter Saxon?

2011-11-21T16:39:00.000-01:00

The Groovy Age of Horror: Who was Peter Saxon?

Peter Saxon: Ewige Schreie

2011-11-21T14:34:00.001-01:00

Es handelt sich um
"The Torturer" von Peter Saxon, hinter dem laut fantasticfiction ein Brite namens Martin Thomas stecken soll. Nach einer anderen Quelle soll es sich bei "Peter Saxon" aber um ein Verlagspseudonym ("house name") handeln, das von verschiedenen Autoren bestückt wurde, und zwar von W. Howard Baker, Rex Dolphin, Stephen D Frances, Ross Richards und Wilfred (Glassord) McNeilly. Von McNeilly stammt demnach der Roman "The Torturer".
Diese Darstellung deckt sich mit einem Eintrag in diesem Forum zur Bibliografie von "Peter Saxon". Hier wird folgende Publikationsgeschichte des englischsprachigen Ausgabe von "The Tourturer" genannt:
Mayflower-Dell, 1966
Paperback Library, 1967, 1970
Five Star, 1972
Read more

Eine erste Ausgabe erschien 1966

Eine spätere Ausgabe

Die deutsche Ausgabe erschien dann unter dem Titel "Ewige Schreie" (wobei "Doppelband" hier ein Romenheft doppelten Umfangs - etwa 125 Seiten meint)

und dann 1971 zusammen mit "Der Tote im Gepäck" ("My strongest case") von Etienne Levecque als Doppelband "Luther Horror Expert Nr 4".

Andere deutsche Ausgaben von Peter Saxon:
"Das Schloss der Vampire" ist ein "klassischer Vampirroman" und erschien erschien erstmals 1973 als Vampiur Horror Roman Band 30 bei Pabel. Die Neuausgabe als Romanheft in der Reihe "Dämonenland" erschien am 12.02.1991 (Quelle: gruselromane.de)
Klappentext der VHR-Ausgabe: Das einsame Schloss in den rumänischen Bergen ist vom Tourismus unberührt geblieben. Als sich ein paar junge Amerikaner dorthin verirren, werden sie wie liebe Gäste empfangen. Sie ahnen nicht, dass der Graf ein unheimliches Doppelleben führt. In unterirdischen Höhlen und Gängen herrscht er über ein Schreckensreich der Vampire und Werwölfe. Diese Ungeheure sind seine Helfer bei der Jagd auf Menschen ...
Das Original ist wohl "Vampire Moon" (Belmont) (Quelle: bibliotheke-vampires.de)
Der Klappentext der Belmont-Ausgabe von 1970:
The shadow of the Vampire Prince and his legion of ghouls darkened the village both in the tiny village high in the mountains of Rumania. Far from civilization, the Vampire Prince held sway over the superstitious peasants. They helped him lure two visiting American girls into his bat-infested lair. The girls didn't believe in vampires. By the time they began to believe, it was too late.

Hierbei handelt es sich um "The vampires of Finistère", übersetzt von Horst Pukallus, Vampir-Taschenbuch 27, Rastatt: Pabel 1975

DAS KRIMI-RÄTSEL: Besuch im Safe

2011-10-30T17:06:00.001-01:00

DAS KRIMI-RÄTSEL

Besuch im Safe
Von John Miller

Mitarbeiter von Sander-Sicherheit holten die Einnahmen der Kaufhäuser ab und brachten sie in die Zentrale, wo das Geld in einem gesicherten Raum gezählt und gebündelt wurde. "Dieser Zählraum hat Stahlbetonwände", erläuterte Gero Sander, der Inhaber des Unternehmens, als er mit Kommissar Lux in den fensterlosen Raum trat. "Der einzige Zugang ist diese Stahltür, deren elektronisches Nummernschloss nur geöffnet werden kann, wenn man den Zifferncode eingibt. Und doch ist jemand eingebrochen."

"Wurde Geld gestohlen?", fragte Lux. Sander schüttelte den Kopf und schaltete einen Computermonitor neben der Tür ein. "Der Türmechanismus registriert jede Öffnung der Kammer mit der Uhrzeit", sagte Sander. "Ich habe diese Sicherheitsmaßnahme programmiert." Er zeigte auf die letzten Eintragungen. "Gestern um 17 Uhr wurde die Kammer verschlossen", sagte er. "Nach unseren Plänen hätte sie erst heute um 9 Uhr wieder geöffnet werden dürfen. Doch jemand hat die Kammer um 0.36 Uhr geöffnet und um 0.42 Uhr verlassen. Zu dieser Zeit waren nur drei Personen im Gebäude: Linda Bach, Max Adler und Carl Shiffer. Sie gehören zum Wachdienst. Ihre Schicht fing gestern um 18 Uhr an!"
"Haben Sie nach Fingerabdrücken suchen lassen?"

"Natürlich!" Sander wies auf eine neue Geldzählmaschine. "Die haben wir letzte Woche angeschafft. Auf der Maschine habe ich Abdrücke von den dreien gefunden. Aber das ist normal, das Sicherheitspersonal wird auch zum Geldzählen eingesetzt. Wollen Sie mit ihnen sprechen?"
Lux nickte. "Sie waren in Urlaub?", ragte Lux gleich darauf die braun gebrannte Linda.
"Vier Wochen Karibik! Gestern war meine erste Schicht."
"Sie waren letzte Nacht in der Panzerkammer!", sagte Lux zu ihr.

Lösung: Auf der neuen Maschine waren Linda Fingerabdrücke, obwohl sie am Vortag nach einem vierwöchigen Urlaub ihre Dienstschicht um 18 Uhr erst wieder angetreten hatte.
(C) Alle Rechte vorbehalten.
Rechte durch: Bulls Pressedienst

Meg Gardiner: Die Strafe (The Memory Collector)

2011-10-30T16:56:00.004-01:00

Spannende Thriller-Unterhaltung.

Jo Beckett ist forensische Psychiaterin bei der Polizei in San Francisco - sie hat eigentlich nur mit toten Klienten zu tun: wenn sie Gutachten über die Umstände ihres Todes oder der psychischen Hintergründe macht.
Bei Ian Kanan liegt der Fall anders: Ian ist mit dem Flug aus Heathrow, England, angekommen und hat das Flugzeug verlassen wollen, noch ehe es ausgerollt war. Er wirkt desorientiert, ist gewalttätig und konnte von einigen Mitpassagieren nur mit Müh und Not gebändigt werden.

Jo Beckett stellt schnell fest: Ian leidet an anterograder Anmnesie - er hat keine Erinnerung - und er kann keine aktuellen Erinnerungen mehr bilden.
Was ist mit dem Mann - er kommt aus Afrika - passiert? Jo Beckett und ihre Kollegen von der Polizei bekommen nur bruchstückhafte Informationen: Ian Kanan soll als freiberuflicher Sicherheitsexperte für eine Biotechnologiefirma unterwegs gewesen sein.
Von ihm selbst kann Jo Beckett keine Informationen mehr bekommen: Ian flieht und versucht, sich durchzuschlagen. Er steht enorm unter Druck, wie wir als Leser nach und nach erfahren: Man hat seine Familie gekidnappt und verlangt von ihm, dass er eine Probe der Substanz SLICK besorgt, die von der Biotech-Firma entwickelt wurde, für die er arbeitete.
Was wiederum Ian nicht ahnt: Er ist offenbar selbst mit dieser Substanz infiziert - sie hat seinen Gedächtnisverlust hervorherufen. Und er ist selber infektiös, wie Jo Beckett klar wird, als sie ersten Menschen sterben, die mit Ian im Flugzeug zu tun hatten.
Spannende Thriller-Unterhaltung.
Text: Reinhard Jahn

Meg Gardiner
Die Strafe (The Memory Collector)
Heyne

Horst Eckert: Schwarzer Schwan

2011-10-30T16:51:00.004-01:00

Ein Thriller über Gier, Korruption und Geld. Spannend und erzählerisch versiert legt Horst Eckert Schicht um Schicht des Systems frei, nach dem der Kapitalismus in Zeiten der Finanzkrise fuktioniert.

Schauplatz Düsseldorf - aber auch: Die Finanzmärkte der Welt. Bei der RheinBank arbeitet Hanna Kaul in der Abteilung die Unternehmenszusammenschlüsse und -übernahmen vorbereitet und finanziert. Sie hat die Übernahme, mit der die "Mitteldeutsche Kali" einen Mitbewerber schlucken will, perfekt eingetütet - als der Vorstand ihr einen Strich durch die Rechnung macht Der Deal scheitert, es gibt bei der Aktie der Mitteldeutschen Kali einen deutlichen Ausschlag, und schnell stellt Hanna fest, dass bei diesem Kurssprung jemand kräftig verdient hat. Ihre Vermutung: einige Herren aus dem Vorstand der RheinBank selber haben mit einer Briefkastenfirma in einer Steueroase abgesahnt.

Aber wir sind ja immer noch in Düsseldorf - und Horst Eckert ist bekanntermaßen Autor von Polizeiromanen. Deshalb jetzt: Auftritt Dominik Roth aus der Abteilung für Betrug im Düsseldorfer Präsidium. Er möchte gern ins KK11, das ist "Delikte am Menschen", sprich die Mordkommission. Als eine Lobbyistin der Deutschen Börse in Düsseldorf erschossen wird, ehe sie sich mit einem alten Freund, dem Bundestagsabgeordneten Mierscheid treffen kann, sieht er seine Chance, mit seinen Fachkenntnissen bei den Mordermittlern hinzugezogen zu werden.

Dann wird ein weiterer Toter gefunden - ein kleiner Ganove, der mit geklauten Aktentaschen vom Flughafen Geschäfte machte. Doch was Dominik bei ihm findet, alarmiert ihn: Observationsfotos einer Frau, die Roth selber in sienem Nebenjob als Detektiv für einen Sicherheitsdienst - vor kurzem selber beobachtet hat. Der Name der Frau: Hanna Kaul.

Ein Thriller über Gier, Korruption und Geld. Spannend und erzählerisch versiert legt Horst Eckert Schicht um Schicht des Systems frei, nach dem der Kapitalismus in Zeiten der Finanzkrise fuktioniert.
Reinhard Jahn

Horst Eckert
Schwarzer Schwan
grafit

Kathy Reichs: Fahr zur Hölle

2011-10-30T16:47:00.000-01:00

Auf einer Mülldeponie bei Charlotte, North Carolina, wird ein Toter gefunden verpackt in einer Tonne Teer. Ein Fall, zu dem man Temperance Brennan, forensische Anthropologin, hinzuzieht.
Man ist etwas angespannt, denn in diesen Tagen finden die NASCAR-Rennen in Charlotte statt, Wettbewerbe im Stock-Car Rennen, die hier zuhause sind und sowas wie einen Nationalsport darstellen. Die Rennveranstalter wollen natürlich nicht, dass ihre Veranstaltung mit dem Leichenfund in Zusammenhang gebracht wird.
Aber den könnte es geben, denn Mister Raines, ein Mitarbeiter des CDC (Center for Desease Control) und Stockcar-Fan, ist kürzlich in Charlotte verschwunden.
Auch Lovette, ein junger Mann aus dem Umkreis der Stockcar-Rennen ist schon seit längerer Zeit nicht mehr aufgetaucht.
Was auffällig ist: Wayne Gambell, Rennstallverantwortlicher, sucht eindringlich den Kontakt zu Tempe Brennan - und das sicher nicht nur, weil seine Schwester Cindi vor Jahren gemeinsam mit dem jungen Lovett verschwunden ist. Tempes Vermutung, dass Wayne gern auf dem Stand der Ermittlungen sein möchte, um zu verhindenr, dass die Rennveranstaltung in die Sache hineingezogen wir,das ist ebenso naheliegend wie richtig..
Über den verschwundenen Lovette tun sich Verbindungen zu Rechtsradikalen und Bürgermilizen auf, der junge Mann stand deshalb unter FBI-Observation - als er verschwand. Bearbeitet wurde der Fall seinerzeit - 1968 - von Tempes erschossenem Bekannten, Detective Rinaldi und Cotton Galimore der jetzt der Sicherheitschef der Rennstrecke ist. Wenn das kein Zufall ist.

Temperance Brennan - oder "Bones" - ist einer der langlebigsten Serienheldinnen im Bereich des Pathologen-Krimis. Anders als ihre Kollegin Kay Scarpetta aus der Feder von Patricia Cornwell bleibt Temperance immer bei der Sache und verzettelt sich nicht zu sehr ins Privatleben. Dazu kommen die interessanten Milieus und Szenerien, in die sie ihre Fälle führen - diesmal sind es die Stockcar-Rennen in Charlotte.
Kathy Reichs, Jahrgang 1950, ist eine von 50 zertifizierten forensischen Anthropologinnen, die in den USA und Kanada arbeiten.
Fans der Fernsehserie "Bones", die auf ihren Büchern beruht, sollten sich allerdings auf eine etwas andere Temperance Brennan und eine härtere Gangart der Geschichte gefasst machen. Die Fernsehserie ist natürlich für ein Familienpublikum gemacht und kann manches nicht so ausführlich schildern, wie man es im Roman darstellen kann.

Kathy Reichs
Fahr zur Hölle
Blessing Verlag

Jan Zweyer: Persilschein

2011-10-30T16:45:00.004-01:00

Lesenswerte, spannende Krimi-Unterhaltung vor einem gut recherchierten historischen Hintergrund. Eine Ruhrgebietsgeschichte voller Ruhrgebietsgeschichte.

Herne, Ruhrgebiet; 1950. Der Krieg ist seit fünf Jahren zu Ende, Deutschland beginnt mit dem Wiederaufbau, und dazu gehört auch die sogenannte "Entnazifizierung", bei der Ausschüsse der Alliierten darüber entscheiden, wer zur Zeit der nationalsozialistischen Herrschaft Mitläufer war, wer wenig belastet und wer schwer belastet ist.
Soweit die Theorie. In der Praxis ist das alles relativ - wie Kommissar Peter Goldstein aus Herne am Rande seiner Ermittlungen in einem Mordfall mitbekommt. Mit den richtigen Verbindungen und in teilweise zynisch anmutenden Kooperationen kann man es ganz einfach schaffen, als "unbelastet" eingestuft zu werden - also den so genannten "Persilschein" bekommen. Man braucht einfach eine oder besser noch zwei Zeugenaussagen oder Bestätigungen, dass man diesem oder jenem während der Nazizeit geholfen habe, oder dass man schon während des Dritten Reiches eine kritische Einstellung zum Staat gehabt habe. Solche Bestätigungen sind leicht zu haben - ehemalige Häftlinge, die wegen krimineller Vergehen im KZ waren, mutieren da schnell zu "politischen Gefangenen", die einem anderen gern bescheinigen, dass er eigentlich ein Widerstandskämpfer war.

Peter Goldstein hat einen Mordfall zu bearbeiten - einem Mann ist mitten in Bochum nachts der Hals durchgeschnitten worden. Bei den ersten Ermittlungen kommt heraus, dass der Tote ein Doppelleben geführt hat, mit zwei Wohnungen und zwei Identitäen - was hat er zu verbergen gehabt?
Was Goldstein nicht weiß, aber immer wieder bei seinen Ermittlungen zu spüren bekommt: hinter sienem Rücken arbeitet sein Chef, Kriminalrat Saborski, gegen ihn denn Saborski will genau wie manch anderer verbergen, in welche Machenschaften und Geschäfte er während der Naziherrschaft verstrickt war.
Eine Zeit, an die auch Peter Goldstein sich nicht gern erinnert, denn er ist selbst Mitläufer und Mittäter im System gewesen wie wir in "Goldfasan" dem vorhergehenden Roman erfahren haben. Mit "Persilschein" schließt Jan Zweyer seine Goldstein-Trilogie ab, die mit "Franzosenliebchen" begann, einer Geschichte, die zur Zeit der französischen Bestezung des Ruhrgebietes spielte.

Lesenswerte, spannende Krimi-Unterhaltung vor einem gut recherchierten historischen Hintergrund. Eine Ruhrgebietsgeschichte voller Ruhrgebietsgeschichte.
Reinhard Jahn

Petra Busch: Mein wirst du bleiben

2011-10-30T16:29:00.000-01:00

So einfühlsam und genau wie Petra Busch erzählt im Augenblick keine andere deutsche Autorin von Verbrechen und Mord. Keine schaut genauer hin, keine bringt das Leben und das Verbrechen so auf den Punkt.

Das ist ein seltsamer Todes- bzw Mordfall mit dem sich Kommissar Ehrlinspiel und seine Kollegen von der Freiburger Kripo zu befassen haben: Martin Gärtner, Frührentner, lebte sehr zurückgezogen und fast ohne jeden Kontakt - abgesehen von seinem Hund Jagger - nach Mick Jagger - in einem Sechs-Familienhaus in der Draisstraße, in einem Stadtviertel, das man "das Montmartre von Freiburg" nennt: hier wohnen Studenten und Professoren, Hartz IV-Empfänger und Gutverdiener nebeneinander.

Der Tod von Martin Gärtner sieht zuerst ganz normal aus: Die Hausmeisterin öffnet die Wohnung, weil sie den Hund seit zwei Tagen bellen hört und findet den Toten in der Küche. Die Polizei wird gerufen und auch der Hausarzt, der fast geneigt ist, eine natürliche Todesursache zu bescheinigen - immerhin sind keine Kampfspuren oder Verletzungen zu sehen.
Dass aber etwas nicht mit rechten Dingen zuging, stellt sich erst bei der Obduktion durch den Rechtsmediziner heraus: Martin Gärtner hatte eine Nussallergie - und er starb an einem anaphylaktischen Schock: die Milch aus seinem Kühlschrank war mit Nussöl versetzt.

Für die Polizei stellt sich die Frage: Wer hätte überhaupt ein Motiv gehabt, den zurückgezogen lebenden Mann zu töten? Zum Frührentner war Gärtner wegen der psychischen Probleme geworden, unter denen er litt, nachdem er vor Jahren als LKW-Fahrer ein Mädchen überfahren hatte. Haben hier etwa Angehörige Rache geübt?
Und dann wird die hochbetagte Rentnerin aus dem Dachgeschoss auf der Draisstraße auf perfide Art und Weise getötet...
Ab sofort stehen jetzt die Bewohner aus dem Haus in der Draisstraße im Mittelpunkt der Ermittlungen.

So einfühlsam und genau wie Petra Busch erzählt im Augenblick keine andere deutsche Autorin von Verbrechen und Mord. Keine schaut genauer hin, keine bringt das Leben und das Verbrechen so auf den Punkt.
Reinhard Jahn

Petra Busch
Mein wirst du bleiben
Knaur

Cornelia Kuhnert: Tödliche Offenbarung

2011-10-30T16:25:00.004-01:00

Cornelia Kuhnert zeichnet ein sehr dichtes und stimmiges Bild der niedersächsischen Provinz damals und heute.

Was kann schon viel passieren in der Gegend von Burgdorf und Isernhagen bei Hannover. Eine ganze Menge - denn Provinz muss nicht unbedingt Langeweile bedeuten.
Da ist zuerst einmal der Tote auf dem Golfplatz: Henry Broderich, ein Journalist der etwas zwielichtigen Sorte, der mit seinen Internet-Plattformen wie »Isernhagen-Online« oder »Burgdorf-Online« Stimmung machte. Rechte Stimmung, um genau zu sein, denn er hat Konatkte zu dem Freiherrn von Wörstein, der ein altes Landschulheim in der Gegend gekauft hat - wahrscheinlich, um dort für die "Partei der Aufrechten" eine Art rechtes Schulungszentrum zu errichten.

Die Ermittlungen wegen des Mordes an dem Journalisten werden von den beiden Kommissaren Walter Streuwald und Dieter Borgfeld von der Polizeidirektion Burgdorf geführt, aber auch Kommissar Max Beckmann vom politischen Kommissariat ist bald mit von der Partie. Und mit ihm seine - wie soll man sagen? - ehemalige Freundin, die Journalistin Martha Landeck. Die befasst sich zur gleichen Zeit mit Interviews und Aufzeichnungen aus einem dunklen Kapitel der Stadt Celle: Dort kam es am 8. April 1945, also bei Kriegsende, zu einem grauenhaften Massaker an den Passagiere eines KZ-Transportzuges, die fliehen konnten, als der Zug Ziel eines alliierten Bombenangriff auf den Bahnhof Celle wurde.
Schon bald wird Martha Landeck und den Ermittlern klar, dass es einen Zusammenhang zwischen den Ereignissen von damals und dem Mord an dem Journalisten von heute gibt.

Cornelia Kuhnert zeichnet ein sehr dichtes und stimmiges Bild der niedersächsischen Provinz damals und heute.
Reinhard Jahn

Cornelia Kuhnert
Tödliche Offenbarung
zu Klampen-Verlag

Elena Sender: Begraben

2011-10-30T16:23:00.000-01:00

"Begraben" ist der perfekte Schmöker - ein faszinierendes Psycho-Puzzle mit einer starken, intelligenten Heldin von einer Autorin, die weiß, wovon sie erzählt.

Doktor Cyrille Blake ist Neuropsychiaterin mit einer eigenen Klinik, der Klinik »Centre Dulac« in Paris, wo sie sie sich Patienten mit mittelschweren psychischen Problemen widmet. Im wesentlichen geht es ihr um die Frage, was Glück ist und wie sie ihren Patienten helfen kann, sich glücklich zu fühlen. Also eigentlich: weniger unglücklich.

Der Patient Julien Daumas, der eines Tages wegen Schlafstörungen zu ihr kommt, scheint eher ein Fall zus ein, den Cyrille lieber an eine große psychiatrische Fachklinik überweisen würde. Wenn Julien nicht behaupten würde, dass er Cyrille aus ihrer Zeit als Assistenzärztin am Krankenhaus »Sainte Felicité« vor ungefähr zehn Jahren kennen würde. Doch Cyrille hat keine Erinnerung an ihn, und je länger sie nachdenkt und auch nachforscht, desto klarer wird ihr, dass ihr offenbar die Erinnerung an eine ganze Phase ihres Lebens fehlt, an Wochen und Monate. "Lakunäre Amnesie" heißt der Fachbegriff.
Und was noch bedrohlicher ist: sie wird Julien nicht los, der in seiner Dachwohnung einem seltsamen Hobby nachgeht - er präpariert die Augen von Tieren, die er zuvor selbst getötet hat. Und der sich, was Cyrille nicht ahnt, an ihre Nichte Marie-Jeanne herangemacht hat mit der ganz klaren Absicht, über Marie-Jeanne noch weiter in Cyrilles Leben einzudringen.

BEGRABEN ist das Debüt von Elena Sander, einer französischen Wissenschaftsjournalistin. Dass sie gewohnt ist, komplexe wissenschaftliche Sachverhalte nachvollziehbar und verständlich zu beschreiben, merkt man dem Roman an. Sei es, wie sie verschiedene Psycho-Therapien schildert, oder auch wie sie den Betrieb in der Klinik darstellt: das wirkt alles sehr realistisch, interessant und spannend. Dazu kommt noch die wirklich beängstigende Grundiee ihres plots die teilweise Amnesie, von der die Heldin eigentlich gar nichts weiß, bis sie damit konfrontiert wird.
"Begraben" ist der perfekte Schmöker - ein faszinierendes Psycho-Puzzle mit einer starken, intelligenten Heldin von einer Autorin, die weiß, wovon sie erzählt.
Reinhard Jahn

Elena Sender
Begraben
Piper

Das große Vergessen – Amnesie im Krimi

2011-10-24T18:29:00.002-01:00

Factsheet zu

Die telefonische Mord(s)beratung
WDR5 29.10.2011 21:05 - 23:00

Das große Vergessen – Amnesie im Krimi

Zusammengestellt von Reinhard Jahn

Live aus der Gefahrstoffhalle der DASA (Arbeitsweltausstellung in Dortmund) am Vorabend der Ausstellung Mord im Museum

Das große Vergessen ist ein klassisches Krimithema: Wer bin ich? Wie komme ich hierher? Was ist mit mir passiert? Und vor allem: Bin ich Opfer oder Täter? Die Amnesie-Klassiker stammen von Joy Fielding ("Lauf, Jane, lauf") und Michael Robotham ("Anmesie"). Aber auch Meg Gardiner, Andreas Hoppert, John Katzenbach und Martin Suter haben aus dem totalen Blackout ihrer Hauptfiguren faszinierende Psycho-Thriller gemacht.

Die Krimiexperten Manfred Sarrazin (Krimibuchhandlung Alibi), Reinhard Jahn (Bochumer Krimiarchiv) und die Journalistin Ingrid Müller-Münch stellen die besten Amnesie- und Blackout-Krimis vor. Und helfen den Anrufern der telefonischen Mordsberatung, sich an besonders spannende oder einprägsame Krimi-Leseerlebnisse zu erinnern. Außerdem gibt das Krimi-Kompetenzteam natürlich auch wieder aktuelle Empfehlungen und Tipps. Also auf keinen Fall vergessen: Die telefonische Mordsberatung auf WDR5
Moderation: Thomas Hackenberg
Redaktion: Petra Brandl-Kirsch

Amnesie - im Krimi ...

...wird meist mit der klassischen RETROGRADEN Amnesie erklärt: ein Erinnerungsverlust, der durch ein Schädel-Hirn-Trauma (Schlag auf den Kopf) oder eine ungeheure psychische Belastung (Schock) ausgelöst worden ist.
Klasssischer Anmesie-Krimi: "Lauf Jane, lauf" von Joy Fielding

Nicht ganz so oft wird die ANTEROGRADE Amnesie im Krimi verwendet - ein Erinnerungsverlust, der die Zeit NACH dem auslösenden Ereignis betrifft. Die Person kann sich aktuelle Geschehenes nicht mehr merken.
-Aktueller Titel: Meg Gardiner: Die Strafe
-Aktuelle Titel auch: S.J. Watson: Ich.Darf.Nicht.Schlafen.

Klassisches Kino-Vorbild dafür: "Memento" von Christopher Nolan aus 2000
Ein Film, der in zwei Handlungslinien erzählt, wie ein Mann den Mord an seiner Frau aufklärt, wobei er sich nie daran erinnern kann, was er gerade getan hat.

Der klassische Amnesievorfall im Krimi ist natürlich auch aus der Zeit der hardboiled-Romane bekannt: Der Held wacht morgens neben einer - meist toten - Blondine auf und kann sich nicht erinnern, was passiert ist. Das ist ein kongrade Amnesie - der Verlust der Erinnerung an das auslösende Ereignis der Amnesie. Den meisten von uns ganz normal und ohne tote Blondine als FILMRISS nach exzessivem Alkoholgenuss bekannt.
-Filmbeispiel: Hangover (und HANGOVER II)

Bei den hier erwähnten Amnesie-Formen verlieren die Patienten nicht die Fähigkeiten und Kenntnisse des sogenannten "Alltagswissens" - das heißt, sie sind durchaus in der Realität orientiert und verfügen über das grundsätzliche zu ihrer Person gehörende Allgemeinwissen.
Zum Thema "Unglaubwürdige Anmesie im Hollywoodfilm" ein Beitrag aus der Zeit:
http://www.zeit.de/2005/01/Ged_8achtnis

Authentische Amnesiefälle der jüngsten Zeit waren etwa:

"Herr Freitag"
...ein Mann Ende 40, der Anfang 2011 in Köln bei der Polizei auftauchte, nachdem ihm in der Gegend um den Bahnhof herum klar geworden war, dass er das Gedächtnis verloren hatte. Herr Freitag - so genannt nach dem Tag, als er sich meldete, blieb im Krankenhaus, während die Polizei öffentlich nach Informationen über seine Identität suchte. Freunde und Bekannte erkannten in ihm einen 54jährigen Hildesheimer - aber auch nachdem seine Identität feststand, gab Herr Freitag an, sich nicht daran erinnern zu können. Wie bei vielen Amnesie-Fällen stellte sich auch bei ihm die Frage, ob er die Amnesie ganz oder teilweise nur simulierte.

Der "Piano Man"
...war ein junger Mann, der 2005 an der englischen Küste bei Sheerness aufgefunden wurde und angeblich das Personal des Krankenhauses, in das er gebracht wurde, durch sein perfektes Klavierspiel verblüffte. Die Spekulationen um die Identität des "Piano Man" schossen schnell ins Kraut. Letztendlich offenbarte sich der "Piano Man" als ein 20-Jähriger aus Bayern, der auf See einen Selbstmordversuch unternommen hatte. Inwieweit er seine Amnesie vorgetäuscht hatte oder sie tatsächlich auf seiner Psychose oder einem autistischen Krankheitsbild beruhte, ist nicht geklärt.
Und auch sein angeblich großartiges Klavierspiel soll eine Medienerfindung gewesen sein - jedenfalls sagten Krankenhausangestellte später, er habe nur auf dem Klavier "geklimpert".

Die Amnesie als Thema kam mit der Entwicklung der Psychoanalyse Mitte des 20. Jahrhundert in den Krimi. Sie führte den (zunächst erst einmal) männlichen Helden auf die Frage zurück:
Bin ich gut oder böse, bzw bin ich schuldig (die tote Blondine!) oder nicht?

Dieses "ewige" Thema zieht sich durch bis in die aktuelle Literatur - der Neo-Bond "Jason Bourne" wacht zu Beginn am Ufer des Mittelmeeres auf und kann sich nicht erinnern, wer er ist. Und fatalerweise führen auch bei ihm die meisten Spuren, die er auf der Suche nach seiner Identität aufnimmt, nur wieder zu falschen (also gefälschten) Identitäten.

Der Held eines Amnesie-Romans ist meist unschuldig - was er nach längerem Nachforschen entdeckt. Diese Strecke der Suche nach sich selbst bietet einem Erzähler viele Möglichkeiten, spannende und interessante Situationen zu erfinden, die den Leser fesseln. Das funktioniert um so besser, je näher man als Leser bei der Hauptfigur ist.

In den Achtzigern kam die Amnesie im Krimi auch zu den Frauen. Und fast analog zur Initialsituation des harten Kerls, der neben der toten Blondine aufwacht, sehen sie weiblichen Hauptfiguren sich in den Romanen plötzlich nach ihre Gedächtnisverlust mit einem (Familien-)Leben konfrontiert, von dem sie nicht wissen, ob es wirklich ihr Leben ist (oder war.) Diese Romane sind teilweise auch ein Stück der Selbstvergewisserung der zeitgenössischen Frauen und der Bestätigung oder der Ablehnung des damaligen Rollenbildes, das sich gerade im Rahmen der Emanzipationsbewegung zu wandeln begann.

ENDE

Gunnar Steinbach Des Schreinermeisters schönster Sarg

2011-10-02T13:47:00.002-01:00

Der Schreinermeister, das ist Friedheln Kaufmann, genannt Freddie. Er lebt mit seiner Mutter in Fischbach, das ist im tiefsten Sauerland, einer Gegend wo die Orte Kirchhunden-Oberhunden heißen, oder eben Fischbach. Fischbach, ein Ort, rund um Tannen angebaut werden, die jedes Jahr als Weihnachtsbäume verkauft werden. Als Schreinermeister ist Freddie auch für die Fertigung von Särgen zuständig, wenn im Ort jemand das zeitlich segnet. Freddie ist sozusagen Teilzeit-Bestatter. Freddie hat etwas oder will etwas haben - mit Charlotte, der Frau aus dem Einkaufsladen im Ort. Aber dagegen da Freddies Mutter etwas. Anonyme Briefe tauchen im Ort auf, bösartige Beschimpfungen von Charlotte.
Das ist des erste Mal, dass es die Detektei Theisen aus Köln mit Fischbach zu tun bekommt - weil Freddie sie beauftragt, den Urheber der Hassbriefe aufzuspüren.

Ein einfacher Fall - wahrscheinlich ist es Freddies Mutter, die hinter den Briefen steckt.
Damit könnte sie Sache zu Ende sein, wenn Freddie nicht seinen Frust über die Ende im Dorf, die Stagnation, das einfach so lähmende seiner ganzen Umgebung in mörderischem Hass entladen würde. Wo andere Serienmörder zunächst mit Tieren üben, da übt Freddie mit Mehltüten - und das erste Mal, wo er nicht bei einer Mehltüte, sondern einen Hals zudrückt, ist es die alte Erna Schulte aus dem Dorf, die er ermordet und verschwinden lässt. Und als nächsten seinen Hilfstischler Wolffi, dessen Tod er als Selbstmord arrangiert.

Das ist dann der Augenblick, an dem es die Detektei Theisen zum zweiten Mal mit Fischbach und Freddie zu tun bekommt. Diesmal wird ein Dreierteam nach Fischbach geschickt: Sarah Winter, Haluk Güler und als Trumpfkarte Elmar Kugelmeyer, Ex-Kommissar und jetzt seit kurzem in der privaten Sicherheitsbranche. Kugelmeyer hat damit so seine Probleme. Mit Sarah Winter, in die er fast pubertär verliebt ist. Mit Haluk Güler, den er nicht leiden kann - wohl einfach nur weil Güler jünger ist und eleganter und weltläufiger als der etwas behäbige Kugelmeyer.
Zu dritt fallen sie also in Fischbach ein und sofort Freddie wieder in die Hände, der sich ein perverses Spiel daraus machen will, die drei Schnüffler an der Nase herumzuführen und sogar in seine Mordpläne einzubeziehen.

Obwohl die Geschichte in der tiefsten Region, um nicht zu sagen Provinz spielt, ist es kein typischer Regionalkrimi, weil es dem Autor weniger um das konkrete Dorfleben in Fischbach geht, sondern mehr um das allgemeine, um das, was das Zusammenleben in einer kleinen Gemeinschaft ausmacht. Das alles erzählt er mit einer guten Portion Skurrilität, aber trotzdem mit tiefer Anteilnahme für sein Personal und seine Geschichte.

Gunnar Steinbach
Des Schreinermeisters schönster Sarg
btb-Taschenbuch

Michelle Guittari: Die Signatur

2011-09-28T00:32:00.000-01:00

Alles beginnt mit "Begebenheiten an einem langen merkwürdigen Tag in Florenz" - es ist der 1. November 1999, ein Tag der für Kommissar Ferrera von der Kriminalpolizei in Florenz mit einem ganz normalen, gemütlichen Frühstsück beginnt, bei dem er noch nichts von dem Mord einem Antiquitätenhädler ahnt, zu dem man ihn später rufen wird. Ein Tag, an dem um 8.45 Uhr die junge und hübsche Studentin Valentina Preti auf dem Florenzer Bahnhof Santa Maria Novelle aus dem Eurostar 94-25 steigt, weil sie ein paar Semester an der Philosophien Fakultät der Uni Florenz studieren möchte. Ein Tag, der auch den Auftakt zu einer Serie von grauenhaften Morden bildet, die Florenz und Kommissar Ferrera ind en nächsten Wochen in Atem halten werden.

Morde an normalen, alleinstehenden, zurückgezogen lebenden Männern - die Leichen jedesmal wie bei einem Kunstwerk arrangiert, andererseits aber auf die Gesichter grauenhaft verstümmelt.

Ein Serienkiller, der sich als Künstler versteht? Kommissar Ferrera setzt eher auf die andere Verbindung zwischen den Opfern: ihre versteckte Homosexualität. Dass beide Spuren eigentlich zusammengehören, begreift er erst später: als er entdeckt, dass der Täter seine Opfer jeweils mit einer symbolischen Signatur versieht, die Ferrera persönlich gilt.

Eine höchst lebendige und spannende Kriminalgeschichte aus Florenz: ein moderner italieniicher Polizeiroman auf einem historischen Fundament.
Reinhard Jahn

Michelle Guittari
Die Signatur
BLT 92199

Daniel Kalla: PANDEMIE

2011-09-28T00:29:00.000-01:00

Volksrepublik China, Provinz Gansun. Zwei mysteriöse Besucher, die in einem kleine Militärkrankenhaus einen bestimmten Patienten sehen wollen.

Wieviel die beiden seltsamen Gäste an irgendwelche korrupten Militärs egzahlt haben, wer ihnen die Erlaubnis für diesen Besuch gegeben hat, was sie wünschen - nichts ist wirklich klar.
Angeblich wollen die beiden dem sterbenskranken Patienten, der dort in Quarantäne liegt, die Sakramente seines Glaubens spenden - in Wirklichkeit haben Sie es auf sein Blut abgesehen, auf andere Körperflüssigkeiten, kurz gesagt: auf alles, was infektiös ist.

Doch als man das endlich bemerkt, ist es schon zu spät und die beiden sind mit dem hochgefährlichen Virus geflohen, der bis jetzt nur in einer Kleinstadt in Gansun ausgebrochen ist. Ein Virus, der die klassische Mutationskette absolviert hat, als er von Geflügel auf den Menschen übergsprungen ist.

Mit dem Virus bekommt es dann bald darauf auch Dr. Noah Haldane von der Weltgesundheitsorganisation WHO zu tun. Er wird mit seinem Expertenteam nach China geschickt, als die Warnsignale über den Ausbruch von RACS unüberhörbar werden: R-A-S-C bedeutet Akutes Atemnotsyndrom, eine Krankheit, gefährlicher als S-A-R-S, eine Krankheit an der jeder Vierte infizierte stirbt.

Die WHO-Experten nehmen den Kampf gegen RASC vor Ort auf, mit Erfolg, wie es scheint: Quarantäne, Beobachtung, Behandlung. Doch dann, gerade als man glaubt, den Ausbruch unter Kontrolle zu haben, tauchen neue, akute RASC-Fälle in den Metropolen der Welt auf - Hongkong, London, Amerika. Und bei Dr. Haldane ensteht ein schrecklicher Verdacht, der bald zur Gewissheit wird: Das (oder der) Virus ist in die Hände von islamistischen Terroristen gefallen, die damit drohen, es weltweit zu verbreiten. Ein Wettlauf gegen die Zeit beginnt.
PANDEMIE überzeugt vor allem durch den Insider-Blick auf die Methoden der Seuchenbekämpfung, die der Autor als Mitglied einer SARS-Taskforce in Kanada kennengelernt hat: Spannende, höchst aktuelle Thriller-Unterhaltung.
Reinhard Jahn

Daniel Kalla
PANDEMIE
Heyne TB43134

Interview: Sabine Deitmer

2011-09-22T14:20:00.000-01:00

Ortstermin in Dortmund - zwischen späten Feierabendbummlern und frühen Party-Gängern in einem kleinen Café gegenüber der örtlichen VHS. Sabine Deitmer ist die Lady in Black - schwarzes Haar, schwarze Jacke.

Sie ist die Autorin, die 1988 mit ihrer Storysammlung "Bye Bye Bruno" eine ganz neue Gattung des deutschen Krimis erfunden hat - Zyniker nannten es damals die "Frau macht Mann tot"-Geschichten: Frauen entledigten sich ihrer nervigen, brutalen oder sonstwie störenden Gatten / Vorgesetzten / Kollegen mit trickreichen Morden - und kamen damit durch. Es war die Hochzeit des sogenannten "Frauenkrimis", und wenn man so will hat Sabine Deitmer mit ihrer Kommissarin Beate Stein ("Mein Name ist Stein - Beate Stein!") die Mutter aller deutschen Fernsehkommissarinnen, taffen Aufklärerinnen, aller emanzipierten Krimi-Polizistinnen geschaffen. Ihren ersten Auftritt hatte Beate Stein 1993 in "Kalte Küsse", es folgten "Dominante Damen" (1994) und "Neon-Nächte" (1994) Dann folgte eine große Pause - bis jetzt - 2004 Beate Stein wieder auf die Bühne zurückkomt: in "Scharfe Stiche".

Mit Sabine Deitmer sprachen Almuth Heuner und Reinhard Jahn.

Frage: Im Augenblick boomen im Fernsehen die Schönheitsshows. Und in SCHARFE STICHE geht es um aufgespritzte Lippen, abgesaugte Reiterhosen, vergrößerte Brüste und korrigierte Nasen...

Deitmer
Ja, wer hätte sich je vorstellen können, wieviele Frauen (und Männer) an ihrem Körper rumschnibbeln lassen. Wie die Branche boomt. Wie die Medien das begleiten mit allem Tamtam. Dass bei "Big Brother" und anderen Fernsehfomaten die Mädels Schlange stehen, um ihre OP filmen zu lassen. Das ist ja inzwischen Mainstream, gesellschaftlich."

Frage:
Sie haben Erfahrungen mit Schönheitschirurgie?

Deitmer:
Sehe ich so aus?

Frage:
Wir achten eher auf die inneren Werte.
Deitmer:
Soll ich das jetzt als Kompliment oder Beleidigung auffassen? - Nein, ich habe mich nicht liften lassen, nichts absaugen lassen. Vor der Arbeit an den 'Scharfen Stichen' hätte ich vielleicht kleinere Korrekturen nicht ausgeschlossen. Aber jetzt weiß ich: niemals. Gerade habe ich ein paar neue Schneidezähne verpaßt gekriegt, ich habe ausdrücklich darauf bestanden, dass sie genauso krumm und schief wie ihre Vorgänger werden. Wer weiß, ob ich das ohne die 'Scharfen Stiche' so entschieden hätte.

Frage:
"Scharfe Stiche" beginnt damit, dass ein Schönheitschirurg grauenhaft ermordet und entstellt vor seiner Klinik gefunden wird. Schweineohren spielen dabei eine große Rolle, und später ein Schweinekopf....
Deitmer:
Oh je, der Schweinekopf. Das ist so eine Geschichte...

Frage:
Und zwar?

Deitmer:
Ich habe mir zur Recherche einen Schweinekopf besorgt, einen echten, über einen befreundeten Metzger. Und als ich den das erste Mal in den Händen gehalten hab, hätte ich am liebsten alles wieder rückgängig gemacht. Ich war überhaupt nicht darauf vorbereitet, dass mich das so berühren würde, der Kopf in meinen Händen. Ich habe ihn dann in den Kühlschrank gepackt. Es hat ein paar Tage gedauert, bis ich es geschafft habe, ihn wieder rauszunehmen und an ihm rumzuschneiden. Danach habe ich ein paar Wochen lang kein Fleisch angerührt.

Frage:
"Scharfe Stiche" ist nach fast zehn Jahren wieder ein "Beate Stein"-Roman. Wir finden die Kommissarin auf den ersten Seiten relativ unbeschädigt in ihrer alten Heimat Dortmund wieder - bis auf eine Beziehungskrise mit ihrem Dauerlover Beckmann scheint sich wenig verändert zu haben.

Deitmer:
Sie finden Beate also 'relativ unbeschädigt'. Das freut mich. Ich habe es ja damals nicht übers Herz gebracht, Beate sterben zu lassen. Also lebt sie jetzt in den "Scharfen Stichen" wie sie nun mal ist, im Hier und Jetzt. Und da sieht es ganz anders als vor zehn Jahren aus."

Frage
Und zwar?

Deitmer:
Beates alter Chef ist pensioniert, neue Zeiten sind angebrochen. Ich schildere die Polizeibehörde in den Zeiten von Controlling und Qualitätsmanagement. Da kann ich aus eigenen Erfahrungen schöpfen. Ich bin ja vor einiger Zeit nach zehn Jahren als freie Autorin zurück in die öffentliche Verwaltung. Es ist unglaublich, was sich da getan hat, was sich da zur Zeit tut.

Frage:
"Qualität, Professionalität, Rentabilität", um Beate Steins neuen Chef zu zitieren. Die Behörde als Dienstleister, der Bürger als Kunde....

Deitmer:
Und wissen Sie, wie Geschäftsberichte heute heißen? - 'Erfolgsbericht'. Das sagt alles, finde ich. Das erste neue Wort, das ich gelernt habe, als ich zurück in die VHS kam, hieß P-U-L-P. Das hat nichts mit Krimi zu tun. Es heißt übersetzt 'Produkt- und Leistungsplanung.' Eine Wiedergänger der alten Fünf-Jahrespläne aus der DDR.

Frage
Beate Stein nimmt das alles nicht so ganz ernst und lässt ihren Chef mit seinem Controlling-Wahn einige Male eiskalt auflaufen: Der Krimi als satirische Bürokratiekritik?

Antwort:
Sie nennen es 'satirische Bürokratiekritik, für mich ist es die Realität.

Frage: In den Zeiten Ihrer "Bye Bye Bruno"-Geschichten hätte so einer wie Beates neues Chef nicht lange überlebt. Irgendeine Putzfrau oder Sekretärin hätte ich ihn geschickt gemeuchelt und wäre damit davongekommen.

Deitmer:
Sicher nicht.

Frage: Mit den Geschichten in "Bye Bye Bruno" haben Sie seinerzeit nicht nur eine Reaktion Ihrer männlichen Kollegen ausgelöst...
Deitmer:
Und was für eine!

Frage:...sondern auch ein Vorbild für jüngere Autorinnen geschaffen. Sehen Sie Ihre Themen, Ihr Anliegen heute in den Werken der aktuellen Autorinnen fortgesetzt?

Deitmer:
Ein Vorbild für jüngere Autorinnen? So habe ich das nie gesehen, das habe ich auch nicht angestrebt. Mich hat es eher verblüfft, dass ich mit den Bruno-Geschichten eine Tür aufgestoßen habe, durch die in der Folge so viele Kolleginnen gegangen sind, dass ich so viele inspiriert habe, eigene Männer-Mordgeschichten zu ersinnen, darunter so schöne, wie die von Milena Moser und Ingrid Noll. Vor kurzem habe ich auf einer Lesung von Thea Dorn eine Geschichte gehört, in der eine Frau einen Verehrer mit dem Bikini erwürgt, den er für sie gestrickt hat. 16 Jahre nach dem Erscheinen von 'Bruno' ist für die Kolleginnen das Männermorden immer noch Thema.

Frage: Für Sie nicht?

Deitmer:
Mich selbst hat das Männermorden schnell gelangweilt, und ich habe mich anderen Themen zugewandt. In 'Auch brave Mädchen tun's', zwei Jahre nach 'Bruno' habe ich die Männer eher lustlos und beiläufig umgebracht, Thema waren für mich die Frauen, deren Wege zu Glück und Zufriedenheit, jenseits der Bilder, die unsere Kultur für Frauen parat hält.

Frage: Sehen Sie sich eigentlich selbst in einer Krimi-Tradition?

Deitmer
Das habe ich mich noch nie gefragt. Die Beate Stein-Romane sind Polizeiromane, das wäre am ehestens die Sjöwall-Wahlöö-Tradition. Damit könnte ich mich anfreunden. Aber in welcher Tradition steht die Nähe, mit der ich im parallelen Erzählstrang immer beim Opfer/Täter bleibe?

Frage: Vielleicht in der eines Autors oder eine Autorin, von denen Sie geprägt wurden? Wie fing das also alles an mit Ihnen und dem Kriminalroman?

Deitmer:
Christie und Highsmith sind die Autorinnen, mit denen ich mich zu Studienzeiten am intensivsten beschäftigt habe. Am meisten beeindruckt hat mich bei ihnen die Respektlosigkeit, mit der sie sich über Genre-Konventionen hinweggesetzt haben. Agatha Christie läßt den Erzähler morden, einen Polizisten, ein Kind, eine Gruppe von Menschen, sie kennt kein Pardon. Im Deutschen kommt sie durch die frühen Übersetzungen viel zu "niedlich" rüber. Im Englischen ist das anders. Patricia Highsmith hat als erste, einen charmanten Mörder zum Helden ihrer Romane gemacht. Aber ich liebe auch Janwillem van de Wetering, Faye Kellerman, Robert B. Parker, Frances Fyfield, Elmore Leonard... es gibt so viele tolle Autoren und Autorinnen...

Frage: Kellerman, Parker, Leonard sind amerikansiche Autoren - zur Zeit wird ja viel über einen Unterschied zwischen amerikanisch beeinflußtem Erzählstil und einem "europäischen" Stil diskutiert. Gibt es einen typisch deutschen Stil?

Deitmer:
Auf der ersten deutsch-französischen Krimitagung im Dezember 2003 war ich beeindruckt von Jean-Bernard Pouy, der einen Roman aus der Perspektive einer telepathischen Kuh erzählt ("Larchmütz 5632"). Da sitzen zwei Alt-68er auf einer maroden Farm in der Bretagne, die Frauen sind ihnen weggelaufen, dann kommt ein Brief, sie werden reaktiviert und sollen wieder Revolution machen. Beseelt von altem revolutionärem Schwung besaufen sie sich und schießen auf alte Musik-scheiben, die sie für verzichtbar halten...ein wunderbarer Roman. Seither mache ich mir Gedanken darüber, ob ich nicht als nächstes bzw. übernächstes etwas ganz anderes schreiben werde, etwas europäisch-verrücktes, etwas jenseits der amerikano-Plot-Dramaturgie. Seit der Tagung habe ich zum ersten Mal
daran gedacht, ob nicht ähnlich wie im Musikbereich auch die nationalen Geschichten schützenswert wären.

Frage: Eine Deutsch-Quote im Krimi-Bereich? Nicht wikrlich, oder?
Deitmer:
Warum nicht? Bei einer Lesung mit sieben anderen KollegInnen im Münchener Literaturhaus ist mir bewußt geworden, wie unterschiedlich und anders in Ton, Thema und Stil wir alle waren. Was für ein Reichtum das ist. Und wie öde dagegen diese amerikanischen 'Plastikbücher' sind, bei denen der Stil immer gleich und die Handlung vorhersehbar war. Bücher, die unsere Buchhandlungen überschwemmen. Vielleicht brauchen wir einen geschützen Freibereich, in dem sich Geschichten jenseits des Mainstreams entwickeln können. Ein paar Jahre lang habe ich nichts geschrieben, weil ich mir überlegt habe, welche Art von Geschichten zu den sich so rasant ändernden Zeiten passen. Für mich war zum Beispiel ein wesentlicher Antrieb 'starke Frauen' auf dem Papier zu entwickeln, weil sie in der Öffentlichkeit (Werbung, Politik, Fernsehen) nicht vorkamen. Heute ist das anders, Frau Merkel plant ihre Kanzlerkandidatur, Frau Christiansen plaudert mit den Mächtigen, Hobbymärkte machen Werbung mit starken Frauen, die Bohrhämmer schwingen... Was für Geschichten möchte ich erzählen als Kommentar zu den schönen neuen Zeiten? Das ist für mich weiter eine zentrale Frage. Seit der Lektüre von "Larchmütz 5632" weiß ich, dass die Antwort auf diese Frage vor der eigenen Haustür liegt, auf jeden Fall in Europa.

Frage: Sie haben beides gelebt, zehn Jahre lang waren Sie freie Autorin, jetzt arbeiten Sie wieder an der Volkshochschule und schreibe nebenher. Was ist der Unterschied?

Deitmer:
Seit ich nicht mehr Schreiben muß, weil ich mein Geld an der VHS verdiene, habe ich die alte Lust am Schreiben wieder entdeckt. Es ist ein tolles Gefühl, machen zu können, was ich will. Frei von dem Druck, ökonomischen Erfolg haben zu müssen

Frage: Und die obligatorische Schlussfrage für das krimi-forum.de: Wie nutzen Sie das Internet für Ihre Arbeit und welches ist Ihre Lieblings-Homepage?
Deitmer: Bei einem fulltime job und dem Schreiben ist die Zeit zum Surfen begrenzt. Zur Zeit besuche ich die Homepages deutscher und ausländischer Kollegen und Kolleginnen, weil ich denke, ich sollte langsam auch eine haben. Bisher schreckt mich noch die Vorstellung, dass so eine Homepage gewartet und auf den letzten Stand gebracht werden muß...

Frage: Danke für das Gespräch.

---
Interview mit Sabine Deitmer, geführt von Reinhard Jahn und Almuth Heuner, 2004,
Veröffentlicht auf www.das-syndikat.com 2004

Sabine Deitmer im Krimilexikon:
http://krimilexikon.de/deitmer.htm

Sabine Deitmer in der "Befragung" von Thomas Przybilka und Gisela Lehmer-Kerkloh
http://www.alligatorpapiere.de/befragungdeitmer-sabine.html

Tatjana Kruse: Wie klaut man eine Insel

2011-09-22T12:04:00.001-01:00

Borkum soll österreichisch werden.

Krimi-Insel-Comedy

Roland Büby kommt aus Schwäbisch Hall. Er ist Philosoph und großartiger Diogenes-Kenner, hat über "Das Erfassen der Realität im brutalen Pragmatismus des Diogenes" promoviert und danach natürlich keine Arbeit gefunden. Er ist nach Borkum gekommen, um seinem Leben ein Ende zu setzen in der Pension von Gesche Piepenbrink. Weil - ja weil er einfach keinen Verleger für sein epochales Werk über Diogenes gefunden hat - und weil er nicht damit leben kann, nach der Rechtschreibreform jetzt ein Filosof mit zweimal F zu sein.

Arved von Trauentzien ist nach Borkum gekommen, um die Insel in Besitz zu nehmen. Denn der österreichische Adelige hat im Familienarchiv eine Urkunde gefunden, aus der hervorgeht, dass Napoleon der Familie derer von Trauentziens die Insel vermacht hat. Die Insel Borkum. Bis Arved seine Ansprüche gegen den Borkumer, dem deutschen Staats und der europäischen Kommission durchgesetzt hat, wohnt er mit Ehefrau und Geliebter in der Pension von Gesche Piepenprink.

Und genau dort, in der Pension, steht Roland Büby dann vor einer Leiche. Ein Unbekannter, der aber eine unverkennbare Ähnlichkeit mit Arved von Trauentzien hat, dem es inzwischen gelungen ist, die gesamte Inselbevölkerung gegen sich aufzubringen. Und als dann kurz darauf noch in den Borkumer Dünen ein Mann niedergemetzelt wird, der wiederum eine unverkennbare Ähnlichkeit mit Arved hat, fragt sich nicht nur die Kripo, sondern auch Roland Büby: Haben wir es mit einem Serienkiller mit einem Sehfehler zu tun?

Krimi-Comedy at it's best. Ohnsorg-Theater meets Monty Python, mitten auf Borkum, mitten auf dem Lachmuskel des Lesers.
Reinhard Jahn WDR5 Mordsberatung

Tatjana Kruse:
Wie klaut man eine Insel
Leda-Verlag

Agatha Christies "Bertrams Hotel"

2011-09-22T11:27:00.000-01:00

Das Hotel als Habitat und Bühne für die bessere Gesellschaft - die altgedienten Colonels und generale, die älteren Damen, die Lords und Ladys, aber auch die hilfreichen Geister aus deren Umgebung, die Kinderfräuleins, Gouvernanten. In dieses Gesellschaftsspiel schickt Agatha Christie dann aber auch immer wieder Boten der Modenre wie die Abenteurerin Bess Sedgwick, Kämpferin der der französischen Widerstand, Atlantikfliegerin, eine der bestgekleideten Frauen Europas, sie hat "mehrere rühmliche und weniger rühmliche Ehen" hinter sich und entsprechend "Geld wie Heu", wie Lady Selina ihrer Freundin Miss Marple im Foyer des BETRAMS anvertraut, "Unterhaltszahlungen und dergleichen."

Das BERTRAMS gibt nicht nur Titel, sondern auch Schauplatz von BERTRAMS HOTEL aus dem Jahr 1965 ab. Es ist zugleich auch ein geschickt aufgebautes Kuriosum in den zahlreichen Hotel-Szenerien Agatha Christies, eine Art Themen oder Erlebnis-Hotel, wie man heute wohl sagen würde: "Biegt man, vom Hyde Park kommend, in eine der unscheinbaren Straßen ein, so gelangt man bald in eine ruhige Straße, auf deren rechter Seite Bertrams Hotel liegt. Bertrams Hotel kann auf eine lange Tradition zurückblicken. Während des Krieges wurden die Häuser zu seiner Rechten zerstört und etwas weiter unten auch die zu seiner Linken. Aber das Bertrams selber blieb unversehrt. Natürlich hatte auch dieses Haus einige Kratzer und Schrammen abbekommen. Doch mit Einsatz einer nur mäßigen Summe wurde der ursprüngliche Zustand wiederhergestellt. 1955 sah es genauso aus wie 1939 - würdevoll, unaufdringlich und unauffällig teuer."

Mit dem klug ausgetüftelten Retro-Ambiente des Bertrams schafft sich Christie in ihrem etwa 60sten Krimi mitten in den 6oer Jahren wieder ihre so beliebte Vorkriegs-Kulisse einer scheinbar geordneten Gesellschaft mit einem goldbetressten Portier, der dem gast die Tür zur halle mit den beiden gemütlichen Kohlenfeuern öffnet, "flankiert von großen gefüllten Kohleeimern aus Messing, die genauso glänzten wie zu Eduards Zeiten".

Eine Szenerie, die geradezu nach dem traditonellen Five O'Clock-Tea schreit, den Christie mit sanfter Ironie als Einstieg zelebriert - mit schlanken Jungkellnern, die unter der Aufsicht des Hotel-Butlers besten indischen Tee in silbenen Georgianischen Teekannen auf wappengeschmückten Tabletts servieren. Doch freilich, auch jede Idylle hat ihre kleinen Fehler: "Das Porzellan war zwar nicht echt Rockingham und Davenport, sah aber jedenfalls so aus."

"Es ist eine Frage der Atmosphäre", zwinkert uns Lady Agatha kurz darauf zu, wenn Hoteldirektor Humfries erklärt, dass er das BERTRAMS bei der Renovierung quasi als Erlebnispark für die Touristen hat umbauen lassen - natürlich gibt es eine gut versteckte Zentralheizung und man muss zum Frühstück nicht very british geräucherte Salzheringe, Nieren mit Speck und Kaltes Waldhuhn nehmen, sondern kann sich auch Cornflakes und Toast bestellen, mit einem Wort: "Das Hotel muss antiqiuiert wirken, aber gleichzeitig den modernen Komfort besitzen. (...) Unsere alten Leutchen" - damit meint Humfries das gesamte Gästepersonal der täglichen Teestunde - "müssen das Gefühl haben, daß sich seit der Jahrhundertwende nichts geändert hat."

Und damit die alten Leutchen sich immer wieder bei ihren Trips nach London im BERTRAMS einquartieren, gewährt ihnen der gecshäftstüchtige Mr Humfries Vorzugspreise - was die durchweg bereits etwas vergreiste Klientel entweder gar nicht merkt, weil sie seit 50 Jahren alle Preissteigerungen ignorieren - oder was sie einfach als Vorzugsbehandlung für Stammgäste zu schätzen wissen.

Mörder im Hotel
Die Hotels in Agatha Christies Kriminalromanen

Mehr zu Hotelkrimis auf der Seite von
HOTEL TERMINUS - ein Hotelkrimi von 12 Autoren

Siebziger Spätlese

2011-09-17T16:20:00.000-01:00

Reinhard Jahn:
Die Stunde vor Mitternacht
Die Fernsehkommissare der 70er Jahre

Am besten, man geht in den Stunden vor Mitternacht auf die Pirsch, denn das Wild ist nachtaktiv. Es tummelt sich zwischen Spätnach-richten, Tagesrückblicken und den "Hinweisen auf unser Programm von morgen". Der erfahrene Zapper pirscht sich mit der Fernbedie-nung durch die Dritten Programme der ARD, schaut beim Ersten und Zweiten hinein und wirft einen Blick auf 3SAT. Irgendwann stößt man dann mit Sicherheit auf die ersten Spuren: Männer mit kinnlan-gen Koteletten und in engen Kunstlederjacken oder wimpernklim-pernde Naivblondinen auf Plateausohlen, die Sätze sagen wie: "Oh mein Gott, wenn ich das gewußt hätte!" oder "Nein, das halte ich für absolut unwahrscheinlich."

    Man entdeckt die Reifenspuren der Volkswagen-Käfer, in denen Polizisten in schlechtsitzenden Uniformen Streife fahren und über einen Telefonhörer am Armaturenbrett mit ihrer "Zentrale" re-den, man sieht sich Herren in dunklen Mänteln gegenüber, die in düsterem Ambiente um eine Leiche herumstehen, bis der kleinste von ihnen sagt: "Rehbeinchen, mach mal ein Protokoll!" Oder der größte von ihnen lenkt seinen Hundeblick durch seine Versiche-rungsvertreter-Brille und meint: "Harry..."
    Da lehnen wir uns gemütlich auf unserem Fernsehhochsitz zurück und sehen den Kommissaren der siebziger Jahre bei ihren Ermittlungen zu: Trimmel, Finke, Marek, Kressin. Keller und Der-rick. Veigl, Haferkamp und ein paar anderen, deren Namen wir nicht gespeichert haben. Dunkel kommt einem der eine oder andere Fall bekannt vor: Die Sache mit der Leiche auf der Transitautobahn - ha-ben wir den Film nicht damals mit unserer ersten oder zweiten Liebe gesehen und das Ende nicht mehr mitgekriegt, weil...
    Déja vu der Gesten und Rituale aus einer Zeit, als wir noch ohne Gleitsichtbrille fernsehen konnten: Haferkamps Frikadellen sind uns noch so vertraut, als hätten wir ihn erst gestern zuletzt eine essen gesehen; genau wie Trimmel, der zum Verhör erst einmal ei-nen Kurzen kippt und sich seinen Stumpen anzündet. Und natürlich immer wieder "Rehbeinchen..." und "Harry..."

    Rehbeinchens Chef war der Übervater der Kommissare der siebziger: Erik Ode alias "Der Kommissar" Keller aus München, der im Januar 1969 seinen ersten Fall löste: "Toter Herr im Regen". Er war einer, der noch den Krieg mitgemacht hatte und deshalb seine Männer im Offizierston herumkommandieren konnte:. Grabert, der amerikanisierte Sunnyboy, Heines, der gesichtslose Tech und natür-lich Harry Klein alias Fritz Wepper, der nach seinem Einsatz bei der "Brücke" (1959) nur noch schnell die Mittlere Reife gemacht zu ha-ben schien, ehe er in Kellers Team als Telefonhörerabnehmer antrat.

    "Der Kommissar" war ein Geisteskind des 1914 geborenen Herbert Reinecker, der 1936 die Zeitschrift "Jungvolk" redigiert hatte und dessen Schauspiel "Das Dorf bei Odesssa" 1942 im Büh-nenvertrieb des Zentralverlages der NSDAP erschienen war. Er war so nachkriegs- und wirtschaftswunderdeutsch wie Michael Holms "Barfuß im Regen" oder "Schön ist es, auf der Welt zu sein" von Roy Black und Anita. Keller war Polizist und als solcher Beamter - nicht zu vergleichen mit seinem amerikanischen Kinokollegen "Dirty Harry" oder dem Popeye Doyle aus "French Connection I".
    Als Polizist und Beamter bekam Keller es mit Groß- und Kleinbürgern zu tun, die sprachlos und sturzbetroffen auf den Toten starrten, der da vor der Schrankwand mit Goethe-Gesamtausgabe und Großem Brockhaus lag. Oder brutal niedergestreckt in der Tor-einfahrt eines - natürlich - übel beleumdeten Nachtclubs, in dem sich die Nackttänzerinnen den BH immer erst dann abnahmen, wenn die Kamera sie in die Unschärfe zog. Keller war einer, dem seine Assis-tenten den Telefonhörer hinhielten ("Für Sie, Chef!"), dem sie die Büro- und Autotüren aufmachten und den sie leibstandartenmäßig sicherten, wenn er dem Besitzer des übel beleumdeten Nachtclubs Auge in Auge gegenübertrat.

    Nicht, daß er damit der einzige gewesen wäre, der seine Kollegen herumscheuchte. Trimmel in Hamburg brüllte seine Assis-tenten an, lobte und tätschelte, war quengelig und unberechenbar wie ein frustrierter Unteroffizier. Trotzdem war Trimmel kein Polizei-Beamter. Trimmel war ein Bulle, einer, der sich durchaus darüber klar war, daß er gegen einen übel beleumdeten Nachtclub (in dem sich die Damen auch schon einmal auszogen, während sie noch in der Schärfe waren, denn immerhin waren wir ja in Hamburg) über-haupt nichts ausrichten konnte, wenn er nicht irgendeinen Staatsan-walt im Rücken hatte.
    Daß Trimmel trotzdem gleich in seinem ersten Fall, dem "Taxi nach Leipzig" (1970) auf eigene Faust eine Extratour jenseits aller deutsch-deutschen Abgrenzungen durchzog, war schon fast eine Revolution in der Willy Brandt-Republik, die gerade erst einmal bei den Ostverträgen zur Kenntnis genommen hatte, daß es hinter dem Zonengrenze einen zweiten deutschen Staat gab. Dort drüben, waren die Kripobeamten vom "Polizeiruf 110", die acht Monate nach Trimmels erstem TATORT-Einsatz ihren Dienst antraten, nicht von der Kripo, sondern von der "K", waren keine Kommissare, sondern ehrlicherweise gleich Oberleutnants, die ihre Leutnants herum-scheuchten und ein wachsames Auge auf Verbrechen gegen sozialis-tische Menschen und sozialistisches Eigentum hatten.

    Trimmel war einer, der auch gut in den "Händler der vier Jahreszeiten" (1972) gepaßt hätte oder in "Angst essen Seele auf" (1973), ein Charakter, den man lieben oder hassen konnte, aber an dem man eben nicht unberührt vorbeiging wie an dem smarten klei-nen Kommissar von Herbert Reinecker, der für die guten Menschen immer Mitgefühl und die für die bösen nur Verachtung übrig hatte. Verbrecher waren für Trimmel auch nicht immer notwendigerweise die, die die Waffe abgedrückt hatten, sondern auch schon mal die Drahtzieher im Hintergrund, die Anstifter mit den weißen Wirt-schaftswunderwesten, denen man eben nicht in der letzten Filmmi-nute das tränengeschwängerte Geständnis abringen konnte. ("Ich hab das nicht gewollt, das müssen Sie mir glauben, bitte!") Eine Erfah-rung, die Trimmel wohl mit seinem Autor Friedhelm Werremeier teilte, dem Kriminalreporter, der für die Illustrierten im Willy Brandt-Land über Jürgen Bartsch und andere große Kriminalfälle geschrieben hatte.

    Von ähnlichem Kaliber waren auch die Fälle, die Zollfahn-der Kressin alias Sieghardt Rupp, denn auch sein geistiger Vater war ein ehemaliger Reporter: Wolfgang Menge, Jahrgang 1924, ehemali-ger Korrespondent der "WELT" in Tokio und Hongkong und mit rund zwei Dutzend STAHLNETZ-Folgen krimigestählter Fernseh-mann. Er jagte seinen sexy-flower-power-super-pop-op-Schnüffler immer wieder aus dem Rheinland quer durch halb Europa, bloß um am Ende meist seinen von Ivan Desny gespielten Widersacher im Hubschrauber, auf der Yacht oder einem sonstigen Kapitalistenge-fährt entkommen zu sehen.

    Kressin war der ladykiller in der zolibatären Bruderschaft der TATORT-Kommissare, einer, der es wie sein Ziehvater James Bond nie mit weniger als zwei Blondinen pro Film machte und des-sen Filmtitel auch keinen Zweifel daran ließen, wer hier der HELD war: "Kressin stoppt den Nordexpress" (1971).
    Kressin-Filme waren das, was ihre TATORT-Brüder immer herunterspielten: Fernsehen. Knallig, bunt und unterhaltsam und da-bei doch zugleich so intelligent, wie es nur ein intelligenter Autor wie Wolfgang Menge schreiben konnte, der das Willy-Brandt-Land schon mit dem "Millionenspiel" (1970) nachhaltig verstört hatte. Kressin war auch einer der ersten, der es knallhart mit dem zu tun bekam, was wir heute "organisiertes Verbrechen" nennen: der Ge-sellschaft der Weiße-Kragen-Täter, die mit ihren Geschäften einen ganz anderen Schaden anrichteten, als die kleinbürgerlichen Bezie-hungs- und Gelegenheitsmörder mit ihren privaten Lebenstragödien.

    Für die Geständnisse in diesen Fällen war beim TATORT ein anderer zuständig, wiederum ein kleiner, unscheinbarer Kommis-sar, der im Kleinwagen durch Norddeutschland fuhr und den Ge-schichten ohne Schlagzeilenpotential nachspürte. Klaus Schwarzkopf war Kommissar Finke, mehr Beichtvater als Bulle, einer, der wahr-scheinlich keine Meinung zu Extremistenerlaß und Ostverträgen hatte, weil er sich für Politik nicht interesierte. Finke war der beharr-liche Frager für den sozialliberalen Tüftelkrimi, der zum Kriminaler umgeschulte Sozialpädagoge und Bewährungsgelfer. Wenn er in sei-ner kurzsichtig blinzelnden Unscheinbarkeit Motive und Möglich-keiten sortierte und allen mit der gleichen Aufmerksamkeit zuhörte, konnte man sich beruhigt zurücklehnen im Willy-Brandt und Helmut Schmidt-Land. Denn der Mord, dem er nachschnüffelte, ging auf keinen Fall auf das Konto irgendeiner Roten-Armee-Fraktion, hatte nichts mit dem Widerspruch von Kapital und Arbeit zu tun, sondern er war eine ganz und gar private Geschichte, ein Liebes- oder Eifer-suchtsdrama, eine Affekthandlung womöglich, und mit fast hundert-prozentiger Sicherheit eine Beziehungstat. Aber um die aufzuklären, war Finke alias Klaus Schwarzkopf genau der Richtige. Ganz beson-ders wenn er es nach einem Drehbuch von Herbert Lichtenfeld und unter der Regie von Wolfgang Petersen tun konnte, der die nord-deutsche Flachlandschaft in tiefe Bilder ohne Schimmelreiter-Pathos umsetzte und sich mit seinen Finke-TATORTEN das Ticket für "Das Boot" und eine Hollywood-Karriere erarbeitete.

    Eine ganz andere Landschaft war das Revier von Kommis-sar Haferkamp, dem Grübler aus Passion, schon fast krankhaft ab-hängig von kalten Frikadellen mit Senf und auch nach fünf Jahren Scheidung noch nicht von seiner Frau losgekommen. Haferkamps Revier war das Ruhrgebiet der Kohlenkrise, eine sterbende Indust-rielandschaft mit Zechensiedlungen und herrschaftlichen Villen, mit einem gewerkschaftlichen Organisationsgrad, der jedem Arbeitgeber den Angstschweiß auf die Stirn trieb und in der die Bürgermeister-posten bis heute noch von Genosse zu Genosse vererbt wurden. All das schien allerdings spurlos an Haferkamp alias Hansjörg Felmy vorbeizugehen, denn er war der Kommissar von der unglücklichen Gestalt, der mit seinem Sancho Pansa Kreutzer (alias Willy Semmel-rogge) in einer Art Wohngemeinschaftsbüro im Essener Polizeiprä-sidium lebte, weil seine Privatwohnung so aussah, als hätte er sie samt Mobiliar von seiner Großmutter übernommen. Haferkamp trug einen Trenchcoat, lange bevor es durch Columbo wieder in Mode kam, und er hatte auch diese linkische Art des Jungen in den viel zu großen Schuhen, mit denen er seine Mörder aus der Reserve lockte. Aber während bei Columbo darunter italienische Einwanderer-Schlitzohrigkeit lauerte, war es bei Haferkamp ganz einfach seine Angst vor Frauen, die Furcht vor Enttäuschung und das ständige Mißtrauen gegenüber seinen Gefühlen, die ihm immer schon nach spätestens einer halben Stunde sagten, wer der Mörder ist, den er ge-rade suchte.
    Haferkamp war nicht auf dem Marsch durch die Institutio-nen, er hatte davon wahrscheinlich ebenso nur am Rande einmal et-was gehört wie von der Frauenemanzipation. Haferkamp war einer, der noch aufstand, wenn sein Chef ins Zimmer kam, und er hielt auch Frauen die Tür auf; als Mann wie als Kriminalist war er ein Auslaufmodell, und man konnte aus jeder seiner Gesten erahnen, daß er das auch wußte.
    Dennoch: Trotz all seiner Stoffeligkeit kam Haferkamp gut mit Frauen aus (oder war das umgekehrt?), und sicher nicht ohne Grund bekam er es deswegen oft bei seinen Fällen, die ihm von ver-schiedenen Autoren geschrieben wurden, mit Frauen zu tun. Sie wa-ren die Dreh- und Angelpunkte von komplizierten Familien- und Liebestragödien oder manchmal auch kühl kalkulierende Luder, die einfach nur ihr Ding durchzogen.

    Als einzige Frau in der Kommissars-Riege der siebziger Jahre mußte sich Marianne Buchmüller (alias Nicole Heesters) be-währen. Symptomatisch, daß sie sofort zur "Buchmüllerin" mutierte und daß sie, wenn sie schon einmal zum Einsatz kommen durfte, es mit düsteren Ehegeschichten zu tun bekam, als sei das das einzige Terrain, auf dem ein Schüffler in Stöckelschuhen ihren männlichen Kollegen das Wasser reichen könnte. Marianne Buchmüller war wie Haferkamp und Finke ein guter Zuhörer, aber war sie von den Män-nern unterschied, war ihre Fähigkeit zur Emphathie, dem Nachvoll-ziehen und Nachempfinden der Gefühle. Wunsch oder Wirklichkeit - die Buchmüllerin war, was ihre Drehbuchautoren anging, zum gro-ßen Teil ein Männertraum - ein Traum des "neuen Mannes", im Helmut-Schmidt-Land gerade die Universität verließ und sich um-schaute, wie er "irgendwie" Geld verdienen und ohne seine Ansprü-che aufzugeben. Jedenfalls konnte Marianne Buchmüller genausogut staubsaugen wie Verhöre führen, ließ sich von ihrem Assistenten den Telefonhörer abnehmen und die Tür aufhalten und hörte als erste den Satz, den ihre Nachfolgerinnen in den achtzigern immer wieder zu hören bekamen: "Was - Sie sind der Kommissar?"

    Von all den neuen Männern und Frauen unberührt geblie-ben war man unterdessen auf der anderen Seite der Alpen: Inspektor Marek aus Wien, wo die Kriminalpolizei Sicherheitsbüro heißt, war ein Kerl von altem Schrot und Korn, für den die Frauen Protokolle abtippten und Kaffee kochten. Wo Haferkamp schon an sich zwei-felte, war Marek alias Fritz Eckhardt der von Selbstkritik unbeleckte Patriarch, der oft als sein eigener Hauptdarsteller unter eigener Regie sein eigenes Drehbuch verfilmte und deswegen seine Sicherheitsbü-ro-Mannschaft nach k.u.k-Maniern herumkommandieren konnte. Marek war ein Bulle, da glich er in vielen Zügen seinem Hamburger Kollegen Trimmel, und sein Wiener Schmäh konnte einen ekelhaft gefährlichen Unterton bekommen, wenn er sich einen wirklichen Ganoven zur Brust nahm. Als Tüftler in kleinbürgerlichen Mordfäl-len dagegen machte er eher eine unbeholfene Figur, wenn er sich wie die gute Onkel, vor den uns unsere Mütter immer gewarnt haben, an die Beteiligten heranmachte, und der professioneller Zapper durch die vormitternächtlichen Wiederholungssendeplätze macht aus gutem Grund einen großen Bogen um diese Marek-Wiederholungen und legt sich lieber auf die Lauer, um eine der seltenen "Kottan"-Reprisen vor die Gleitsichtbrille zu bekommen. Kottan ermittelte e-benfalls in Wien, und er war der Antichrist aller Bullem vom Schla-ge eines Marek: chaotisch, vulgär und in seinen Fällen, die ihm Hel-mut Zenker in seinen jeweiligen Darstellern (Peter Vogel, Franz Buchrieser, Lukas Resetarits) auf den Leib schrieb seiner Zeit um Jahrzehnte voraus - abgedrehte Gangster-Melodramen, trocken-ironische Bullen-Pastiches oder skurrile Milieustudien im Stil des Boulevardfernsehens, das erst mehr als zehn Jahre später über uns hereinbrechen sollte.

    Der ultimative Klassiker aus den siebzigern ist und wird a-ber immer "Derrick" sein, gestartet 1974, als aus dem Willy-Brandt-Land das Helmut-Schmidt Land wurde, und seitdem mit 281 Folgen bis Ende 1998 im Programm. Derrick alias Horst Tappert (oder umgekehrt, so genau weiß man es nicht), übernahm vom "Kommissar" nicht nur Herbert Reinecker als Drehbuchautor, sondern auch Fritz Wepper als Harry Klein und führte uns sicher bis fast ans Ende des Jahrhunderts - er begleitete den Übergang von Helmut-Schmidt-Land zu Helmut Kohl-Land und war sicherer Indikator für alle modischen Verirrungen seiner Zeit: Derrick trug Brillen mit verlaufsgetönten Tropfengläsern, die heute noch nicht einmal mehr an Kassenpatien-ten ausgegeben werden; er geisterte jahrelang in einem unförmigen Ledermantel durch die Szenen, in dem er wie ein MIR-Kosmonaut wirkte, und anhand der Breite der Revers' von Harrys Jacketts und der Farbe seiner Hemden kann man zielsicher das Produktionsjahr jeder Folge ermitteln. Überhaupt gibt es auch einige Theorien, daß es niemals die beiden Serien "Der Kommissar" und "Derrick" gab, sondern nur eine einzige, nämlich "Harry Klein". Nomen est omen? Harry, der Kleinbürger, der Mann aus der zweiten Reihe, treuer Telefonhörerabnehmer ("Für dich, Stephan!") und Türenöffner ("Komm, Stephan!"), eine Ikone der Pflichterfüllung und Selbstver-leugnung, dessen Altern wir über fast dreißig Jahre verfolgen konn-ten. Harry Klein, der deutscheste unter allen Kommissaren: der ewi-ge Beamte.

*** E N D E ***

Erschinen in:
Nina Schindler (Hsrgb.) Die Flimmerkiste
Ein Fernseh-Kultbuch, Gerstenberg Verlag 1999

Der Autor:
Reinhard Jahn, Jahrgang 1955, lebt seit 1960 im Ruhrgebiet, trägt noch keine Gleitsichtbrille und arbeitet unter seinem Pseudonym H.P. Karr als Krimi-Autor. Neben Romanen und Hörspielen veröf-fentlichte er im Internet auch das "Lexikon der deutschen Krimi-Autoren", in dem man weitere Informationen über die erwähnten Autoren und Serien findet:
http://www.krimilexikon.de

T R U E S T O R I E S - erzählen wir Geschichten

2011-09-17T15:51:00.002-01:00

Reinhard Jahn:
T R U E S T O R I E S
(1998)

Gut, erzählen wir Geschichten

Lagerfeuergeschichten, Klatschgeschichten, Gruselgeschichten. Und wenn uns keine neuen Geschichten einfallen, erzählen wir einfach die alten Geschichten neu.
Machen wir aus der ANTIGONE ein Primetime-TV-Movie: "Schicksalsstunden einer Königstochter"
Und aus der MEDEA: "Wenn Mütter töten"

Gestaltet nach Tatsachen, nur Namen und Orte wurden verändert, um Unbeteiligte zu schützen.
Geschichten fesseln, weil sie von Menschen erzählen; sie fesseln, weil sie wirklich und tatsächlich scheinen.
Wenn wir Geschichten erzählen wollen, müssen wir uns fragen: Kann das geschehen? Sind diese Entwicklungen und jene Entscheidungen durch unsere Erfahrungen gedeckt?
Haben wir vielleicht Beispiele, bei denen es so oder so ähnlich gewesen ist?
Geschichten haben aber auch noch mehr: sie paraphrasieren einen Zustand, erzählen auch von Träumen, Wünschen oder Ängsten. Sie erzählen davon, wie ein Mann allein gegen eine Terroristentruppe antritt, die ein Hochhaus besetzt hat - und sie am Ende besiegt.
Sie erzählen von einem Roboter, der aus der Zukunft kommt, um seinen zukünftigen Gegner zu töten - und dabei erkennt, daß er damit seine eigene Existenz aufs Spiel setzt.
Geschichten erzählen, wie es uns im Augenblick geht.

Geschichten werden uns in der multimedialen Welt überall erzählt - nicht nur im klassischen Buch als Roman, als Erzählung, als Shortstory. Sie werden uns in Zeitungen und Zeitschriften erzählt: als Reportage, als Klatsch und Tratsch aus adeligen Häusern, als Homestory oder als Portrait. Der Rundfunk erzählt uns Geschichten nicht nur im Hörspiel, sondern auch in seinen journalistischen Sparten: dem Feature, der Reportage und dem Live-Bericht.
Geschichten werden auf CD-Roms erzählt, als Abenteuerspiele über kleine Klempner mit knubbeligen Nasen oder Raumschiffkommandanten, die schwierige Missionen zu erfüllen haben.
Geschichten werden uns im Kino erzählt, große und kleine Geschichten zum Lachen oder Weinen, so sentimental, daß wir unsere Taschentücher zücken oder so spannend, daß wir auf der Kante unseres Kinositzes herumrutschen.

Und natürlich werden Geschichten vom größten Geschichtenerzähler aller Zeiten erzählt: dem Fernsehen. Das Fernsehen erzählt Geschichten, indem es teilweise so tut, als ließe es die Menschen ihre Geschichten selbst erzählen: als Gäste bei Hans Meiser, Ilona oder Fliege, die als Hohepriester der Geschichtenmaschine das Gespräch am virtuellen Lagerfeuer zelebrieren.

Und auch die Journalisten im Fernsehen erzählen uns Geschichten. Geschichten, die EXPLOSIV sind, BRISANT oder TAFF. Es sind Geschichten von Reisenden, die aus fernen Ländern zurückkehren und uns von unglaublichen, sensationellen, nie dagewesenen Vorfällen berichten. Es sind Moritaten, die uns von Menschen berichten, die ungewöhnliche Dinge getan haben, die seltene Krankheiten haben, mit denen sie leben oder die gewöhnliche Krankheiten haben, an denen sie sterben. Als elektronischer Bänkelsänger bringt uns das Fernsehen Geschichten zuhauf ins Haus, große und kleine, traurige und lustige; Geschichten, die uns berühren oder mit Abscheu erfüllen, aber immer Geschichten, die uns nicht gleichgültig lassen.

Die Welt ist also voller Geschichten - Geschichten sind eine Handelsware, die verkauft, verwertet, archiviert und weiterverarbeitet wird. Auf diesen Punkt wird im zweiten Teil dieses Vortrages noch einzugehen sein: wie und auf welchen virtuellen Marktplätzen die Geschichten unserer Zeit gehandelt werden.

Aber zunächst zurück zu den Geschichten, die uns interessieren, die uns anrühren und uns in Spannung versetzen.
Zu den Geschichten die von je her die meisten von uns interessieren, gehören Kriminalgeschichten. Kriminalgeschichten handeln von Mord und Totschlag, vom Bösen in der Welt und wie es (meist) vom Guten besiegt wird. Es gibt sie in hundert- tausend- millionenfacher Zubereitung und Aufmachung in allen Medien. Sie kommen als Zeitungsnachricht oder Prozeßbericht daher, sie gehören zum festen Repertoire der Fernseh-Boulevardmagazine und sie sind seit den Ritter- und Schauerromanen, seit den gothic novels und den Kolportageromanen aus der Anfangszeit des Zeitungswesen nicht mehr aus unserem alltäglichen Geschichtenumfeld wegzudenken.

Ich schreibe seit knapp 20 Jahren Kriminalgeschichten, große und kleine, als Zeitungs und Zeitschriftenstory, als Hörspiel und als Roman. Ich schreibe sie teilweise allein und teilweise gemeinsam mit einem Co-Autor oder einer Co-Autorin. Wenn es jetzt im folgenden darum geht, wie Krimis geschrieben werden, dann sollte alles, was über die Entstehung dieser Geschichten gesagt wird, als Werkstattbericht verstanden werden, als persönliche Erfahrung, die vielleicht nicht immer zu verallgemeinern ist.

Krimis sind Genregeschichten, genau wie Western- oder Zukunftsgeschichten. Genres haben Regeln und Grenzen, Genres entwickeln Sub-Genres - Spielarten von kürzerer oder längerer Halbwertszeit - und Genres leben von einer engen Beziehung zwischen den Autoren und ihren Lesern. Die großen Markierungspunkte des Krimi-Genres sind Autoren wie Edgar Allen Poe, Agatha Christie und die anderen der "klassischen englischen Schule", und schließlich Raymond Chandler und Dashiell Hammett. Marksteine der letzten Jahrzehnte wurden von Georges Simenon, Eric Ambler, Ed McBain, Patricia Highsmith, Andrew Vachss und James Ellroy gesetzt.
Daß in dieser Aufzählung, in der natürlich viele andere Namen fehlen, außer dem Belgier George Simenon nur angelsächsische Autorinnen und Autoren auftauchen, ist für den Krimi-Liebhaber selbstverständlich. Der Krimi ist ein angelsächsisches Genre, auch wenn in der deutschen Literaturwissenschaft mitunter "Die Judenbuche" von Annette von Droste-Hülshoff, "Unterm Birnbaum" von Theodor Fontane und einige andere Beispiele als Beleg für die frühzeitige Existenz einer deutschen Kriminalliteratur herangezogen werden.

Einen "deutschen Krimi" als anerkannten Zweig des internationalen Krimi-Netzwerkes gibt es erst seit knapp 30 Jahren, seit etwa 1968, als die ersten Romane von -ky, Michael Molsner und Friedhelm Werremeier erschienen. Dieser "neue deutsche Krimi", der hier absichtlich nicht mit dem gängigen Begriff "Soziokrimi" bezeichnet wird, bezog nach einer langen Zeit des reinen Nachschreibens angelsächsischer Vorbilder zum ersten Mal die deutsche Wirklichkeit in seine Geschichten ein.
Außerdem war mit den Autoren des "neuen deutschen Krimis" ein Generationswechsel unter den Krimi-Autoren verbunden - auch wenn einzelne Vertreter des "alten deutschen Krimis" wie etwa "Derrick"-Erfinder Herbert Reinecker noch bis heute weiterschreiben.
Die Autoren des neuen deutschen Krimis kamen, was ihren schreiberischen Werdegang anging, nicht von der literarischen Seite, sondern häufig vom Journalismus (wie die beiden Kriminalreporter Werremeier und Molsner) oder sie kamen aus dem Tagesgeschäft der Gebrauchsliteratur. Sie hatten Reportagen und Romanhefte geschrieben (wie -ky und Molsner) oder sie waren in der Werbung tätig gewesen (wie Irene Rodrian).
Was der neue deutsche Krimi noch zur Initialzündung brauchte, war ein Partner auf der Verlagsseite, der sich ernsthaft mit dem Genre auseinandersetzte, das gerade in den Wirtschaftswunderjahren auch häufig Zielscheibe der Schmutz- und Schundkampagnen konservativer und kirchlicher Kreise gewesen war. Diesen Partner fanden die erwähnten Autoren und danach noch viele andere in Richard K. Flesch, dem damaligen Lektor der thriller-Reihe im Rowohlt-Taschenbuch-Verlag.

Wer auch immer heute in Deutschland Krimis schreibt (und aus den alten Bundesländern stammt), bezieht sich in der einen oder anderen Weise auf diese ersten Autoren des neuen deutschen Krimis: egal ob er ihre Tradition fortsetzt oder sich daran reibt.
Das Genre hat sich inzwischen weiterentwickelt, es hat einen sogenannten Boom erlebt und stagniert heute - nach der deutschen Wiedervereinigung - auf hohem Niveau: jedes Jahr erscheinen rund 200 neue Kriminalromane von deutschsprachigen Autorinnen und Autoren, und jeweils rund 500 Übersetzungen, meist aus dem angelsächsischen Raum. Dazu kommen viele remakes - Neuveröffentlichungen bereits erschienener Titel, mit denen die Backlist gepflegt wird.

Kriminalromane werden von den Lesern als realistische Literatur angesehen, eine Einschätzung, die sie mit den Autoren teilen.
Kriminalromane leben zu einem großen Teil von der genauen Darstellung ihrer sozialen und geographischen Milieus. Wer Kriminalromane liest, so eine These, möchte etwas über die Welt erfahren, in der er lebt. Und wer Kriminalromane schreibt, möchte etwas von der Welt erzählen: glaubhaft, nachvollziehbar und spannend. Denn einer der Grundsätze des Genres heißt: Du sollst nicht langweilig sein.

Wie entsteht also in diesem Rahmen eine Geschichte, wie wird sie gefunden, erarbeitet und erzählt?

Das ist der Punkt, um endgültig auf die eigene Arbeit zu sprechen zu kommen. Am Anfang eines jeden Krimis, egal ob kurz oder lang, ob Hörspiel oder Roman, steht eine Geschichte und die Personen, die sie erleben. Daß die Geschichten auf der Straße liegen, ist ein ebenso gern gebrauchter Allgemeinplatz wie die Auffassung, daß man aus jeder Zeitungsmeldung über ein Verbrechen einen Krimi machen könne. Beides ist, wie alle Allgemeinplätze, nicht ganz falsch, aber auch nicht ganz richtig, es ist eben nur viel zu allgemein formuliert. Wenn man nicht einen Dokumentar- oder Reortageroman schreiben möchte - ein Genre, das sich als TRUE CRIME in den angelsächsischen Ländern großer Beliebtheit erfreut und sich hierzulande wegen anderer gesetzlicher Grundlagen nicht entwickeln kann - wenn man also die Wirklichkeit nicht journalistisch-literarisch nachgestalten möchte, so ist die Zeitungsmeldung oder der Gerichtsbericht stets nur Anreger und Kristallisationspunkt für eine Geschichte, die vom Autor entwickelt wird: zwar stets mit Blick auf die Wirklichkeit, aber nicht als ihre Blaupause.

Wie wir alle bewegen sich auch Autoren in einem Umfeld aus großen und kleinen Geschichten - dazu gehört der Klatsch und Tratsch im Treppenhaus und im Freundeskreis genauso wie die Meldung in der Zeitung, der Bericht im Fernsehen oder die große Reportage in einem Nachrichtenmagazin. In diesem ständig fließenden Strom von Geschichten gibt es immer wieder einzelne, die sich im Gedächtnis festsetzen, weil sie einen besonderen appeal haben. Einen appeal, der zum Weiterdenken anregt, einen appeal, der Neugier erzeugt. Wie etwa die Frage: Was sind das für Menschen, denen dies oder das zugestoßen ist? Wie konnten sie in diese Lage kommen oder wie sind sie mit der Situation fertiggeworden, in die sie geraten sind?
Eine solche kleine Geschichte ist aber noch lange keine Grundlage für eine Story, geschweige denn für einen Roman. Erst einmal koppelt sich im Bewußtsein des Autors die reale, die wirkliche Geschichte der wirklichen Menschen ein Stück weit von der Wirklichkeit ab. Sie wird zu einer Idee. Zu dieser Idee, die in der nächsten Phase dann zu einem plot wird, dem Handlungsentwurf, gehören die Charaktere, von denen die Geschichte erlebt wird ebenso wie die grundlegenden erzählerischen und dramaturgischen Elemente der Präsentation. Ist es eine Geschichte, die sich als Komödie erzählen läßt? Oder ist es eine Geschichte, zu der eher die düstere Stimmung eines film noir paßt? Oder ist es eine Geschichte, die sich sowohl in der einen als auch der anderen Form erzählen ließe - und wenn ja, welche Form ist dann die, die einen als Autor am meisten reizt?
Die Form, von der man meint, daß sie dem Stoff am adäquatesten ist.

Als ich vor einigen Jahren gemeinsam mit meinem Co-Autor und Kollegen Walter Wehner die Idee für eine Geschichte um einen freien Videokameramann hatte, waren diese Punkte die ersten, die entschieden werden mußten. Von der Figur des "Videogeiers" Gonzo Gonschorek, der bis heute drei Romane und viele Kurzgeschichten bestritten hat und hoffentlich demnächst auch in einigen Hörspielen auftreten wird, gab es seinerzeit nur ein schattenhaftes Bild: das eines Menschen, der weitgehend auf sich allein gestellt für das Boulevardfernsehen arbeitet. Auslöser und Ideen-Kern für die Figur waren Kameraleute, die wir kennengelernt hatten. Also lag bei der weiteren Ausgestaltung der Figur die Orientierung an den realen Vorbildern für diese Figur nahe, allein schon, um in Dingen des Arbeitsalltages und des Milieus nicht fehlerhafte - also nicht durch die Wirklichkeit gedeckte - Beschreibungen abzuliefern. Da gab es also diese freien Kameramänner, einige jung und cool, pragmatisch, aber als Figur nach unserem Geschmack zu farblos. Es gab auch einige Originale mit extremen Lebensumständen und Lebensgeschichten, die uns schon geeigneter vorkamen.
Auf der anderen - der literarischen - Seite gab es wiederum die Entwürfe der bekannten Heldenfiguren, an denen sich jeder, der in einem Genre schreibt, wahrscheinlich (und richtigerweise) automatisch orientiert: Helden wie den einsamen und gerechten Philip Marlowe, den zynischen Sam Spade. Helden wie den Replikantenjäger Deckard aus dem „Blade Runner" und Heldentypen wie den, den Lino Ventura in vielen Kinothrillern verkörpert hat. Diese Zusammenstellung von Vorbildern entstammt ganz allein der persönlichen Vorliebe der Autoren.

Nach und nach flossen so Einzelheiten aus beiden Bereichen zusammen zum Entwurf eines Protagonisten, der uns interessant genug erschien, um im Mittelpunkt einer Shortstory zu stehen, und der auch das Potential mitbrachte, später größere Geschichten, also einen Roman, zu tragen. Viele Details formten beim Figurenpuzzle im Lauf der Zeit ein immer schärferes Bild unseres Protagonisten: ein kantiger, ruppiger Kerl von Anfang bis Mitte vierzig, beruflich ein paarmal gescheitert und wieder auf die Beine gekommen. Jemand, der für und mit seinem Job auf Kosten seines Privatlebens lebt. Ein Einzelgänger.

Jeder deutlicher die Figur Gestalt annahm, desto häufiger ergaben sich auch kleine Ansatzpunkte für Geschichten, die diese Figur möglicherweise erleben konnte, Mini-plots, manchmal auch nur Situationen, in denen sich typische Verhaltensweisen des Charakters "Gonzo" Gonschorek zeigten. Alles wiederum neue Puzzlestücke, die später ihren Platz in den Geschichten finden sollten - jeweils in der richtigen Kombination mit den anderen Elementen der jeweiligen Geschichte: den Nebenfiguren und den Milieus, dem plot und den verschiedenen Spannungsbögen.

Es war also Zeit für einen ersten Testlauf, um zu überprüfen, ob das Gedankenprodukt, das bisher nur als dreiseitiger fiktiver Lebenslauf und in Form von zahllosen Ideenfetzen existierte, sich auch in so einer Geschichte zurechtfand, sich darin darstellen ließ. Die Teststrecke, auf die wir Gonzo Gonschorek in den nächsten beiden Jahren schickten, waren Shortstories und Erzählungen, in denen er es mit kleinen oder mittleren plots zu tun bekam und in denen sich auch der Erzählton festigte, in dem wir als Autoren von den Abenteuern unseres Helden berichten konnten. Auf dieser Teststrecke lernte die Figur sprechen, entwickelte in seinen Dialogen seinen ganz eigenen Tonfall, mit dem man die Figur wiederum ohne großen erzählerischen Bei-Text charakterisieren konnte.

Bei der Arbeit an den ersten Geschichten fügten sich zu den vorhandenen Details neue hinzu, die im Erzählfluß entstanden: Gonzos Wohnung, seine Arbeitsumgebung in der Redaktion eines regionalen Fernsehmagazines, seine Beziehung zu seiner Kamera, die er "Suzie" nannte. Es entstanden auch aus ersten beiläufigen Erwähnungen Nebenfiguren wie Gonzos Gegenpart bei der Polizei, ein Hauptkommissar der Videodokumentationseinheit, sowie auch einige Reporter und Reporterinnen, mit und für die Gonzo bei seinen ersten Auftritten arbeitete.

Bei der Arbeit an den Stories wurde auch immer wieder Nachrecherchen fällig, Informationsbeschaffung zu Themen wie Videotechnik und Redaktionsalltag, Polizeiarbeit und immer wieder Milieu- und Schauplatzüberprüfungen. Das Gebot einer realistischen Erzählung, wie sie der Krimi-Leser in der Regel von einer Geschichte erwartet, führte immer wieder zu den Fragen: Wäre der geschilderte plot in der Wirklichkeit möglich? Entsprechen die dargestellten Handlungen und Milieus den wirklichen Umständen? Wobei der Anspruch einer literarisch geschilderten Realität in unseren Augen ein anderer ist als der einer journalistischen. Während bei einer Reportage, einem Bericht, Wirklichkeit primär nach den vorgefundenen Fakten beschrieben wird, erzeugt eine fiktive Form wie eine Kriminalgeschichte ihren Eindruck von Wirklichkeit auf dem Fundament einer ganzen Reihe von nachvollziehbaren Wirklichkeitspartikeln, in denen die "erfundene" Handlung verankert wird.

So sind in den Gonzo-Geschichten Straßennamen und Stadtteile real, bekannte Örtlichkeiten wie Bahnhöfe oder Rathäuser liefern die Schauplätze der Handlung. Auf dieses "reale" Fundament wird die eigens für die Geschichte entwickelte - nennen wir sie "halbreale" Wirklichkeit gesetzt - wie beispielsweise ein privater Wachdienst im Hauptbahnhof, der in der von uns geschilderten Form nicht existiert, sich aber in seiner Struktur an realen Wachdiensten orientiert. Oder die Redaktion des Regionalmagazins und das Magazin überhaupt, für das unser Held arbeitet. Beides existiert in der Wirklichkeit nicht, ist aber nach realen Vorbildern gestaltet. So wird beim Entwickeln und Schreiben einer jeden Geschichte die Frage "Könnte es so sein?" zum Leitgedanken.

Nach den ersten Auftritten unserer Figur "Gonzo" Gonschorek in Shortstories von zehn bis zwanzig Seiten Länge war uns schnell klar, daß in der Konstruktion der Geschichten und des Charakters in der Tat auch das Potential für einen Roman steckte. In einer solchen "großen" Geschichte würde es mehr Raum zur Differenzierung des Hauptcharakters geben, mehr Raum für Milieus und Atmosphären, die in der kurzen Form stets nur angerissen werden konnten.

Zugleich stellten aber auch der erste und die folgenden "Gonzo"-Romane neue Anforderungen: Nebenfiguren, unterstützende Charaktere - wie beispielsweise Gonzos Assistentin - mußten entwickelt werden, bestehende Nebenfiguren wie Gonzos Freund bei der Polizei verlangten nach genauerer Ausgestaltung. Auf diese Art und Weise ist inzwischen in drei Romanen ein "Gonzo"-Universum aus Schauplätzen und Figuren entstanden, das in der Phantasie der Autoren gleichsam neben der Wirklichkeit existiert, ein Konglomerat aus Wirklichkeitspartikeln, Fiktion und Rechercheergebnissen, das die Grundlage für weitere Geschichten liefert und bis heute mit jeder weiteren Geschichte wächst.

Daß es ausgerechnet eine Figur aus dem Bereich der Medien war, die uns als Autoren derart faszinierte, daß wir bis heute bereits einen beträchtlichen Teil unserer Lebenszeit darauf verwendet haben, sie zu beschreiben, sie zu gestalten und von ihr zu erzählen, ist wahrscheinlich kein Zufall: So hat ein Rezensent einmal in einer Besprechung des "Geierfrühling" die Position unseres Videogeiers "Gonzo" Gonschorek mit der eines freien Schriftstellers verglichen und die These aufgestellt, sowohl der eine als auch der andere seien ständig auf der Jagd nach Geschichten, seien den gleichen medialen Verwertungsmechanismen unterworfen. So gesehen wären die Gonzo-Romane im weitesten Sinne Erzählungen über die Autoren selbst, über ihre ständige Suche nach Geschichten, ihre Aufbereitung und Vermarktung. Eine Deutung, die ich an dieser Stelle weder weiter ausführen noch kommentieren, ihr aber auch nicht widersprechen möchte.

Kein Zufall wahrscheinlich auch, daß die Leserschaft unseren Entwurf einer Figur und ihrer Geschichten mit Interesse und - wie wir hoffen - natürlich auch mit großer Spannung und Vergnügen aufgenommen hat. Was Leser an den Gonzo-Geschichten schätzen, ist wahrscheinlich zunächst einmal ein gewisses Traditionsbewußtsein in Entwurf und Erzählung. Krimi-Leser sind, wie bereits gesagt, nicht nur treue, sondern auch in Genre-Fragen sehr gebildete Leser. Sie kennen die wichtigsten Entwicklungslinien der Gattung, haben ihre Vorlieben und Abneigungen um Lauf der Zeit herausgebildet und sind ständig auf der Suche nach etwas neuem. Krimi-Leser, so ein Eindruck, der nicht nur auf persönlichen Erfahrungen beruht, sondern auch von Kollegen immer wieder bestätigt wird - sind darüberhinaus auch recht tolerant und neugierig. Sie bilden ein "fandom", eine Gemeinde von Interessierten und Informierten, eine Gemeinde von afficionados, wie der bereits einmal erwähnte Richard K. Flesch sie liebevoll genannt hat. Krimi-Leser sind darüber hinaus treue Leser, die, haben sie erst einmal einen Autor entdeckt, dessen Figuren und dessen Erzählton sie mögen - dazu neigen, möglichst alles von diesem Autor zu lesen und mit einer gesunden Mischung aus wohlwollender Zuneigung und Kritik die Entwicklung von Autor und Serie zu verfolgen.

Krimi-Serien, also Romane mit ein und derselben Hauptfigur oder dem immergleichen Grund-Ensemble an Figuren, gehören dabei seit den Anfängen im vergangenen Jahrhundert zum Standard des Genres. Krimi-Charaktere wie Sherlock Holmes und Doktor Watson, Figuren wie Hercule Poirot, Miss Marple, Philip Marlowe oder Kommissar Maigret sind so populär, daß sie zum Allgemeingut und zum Allgemeinwissen gehören. Serienabenteuer haben das Publikum gefesselt, seit es Kolportage- und Feuilletonromane gibt, serielle Abenteuer sind auch das Grundprinzip jedes Fernsehprogrammes. Die allgegenwärtige Geschichtenmaschine serialisiert sogar Geschichten, die ursprünglich von ihrem Autor oder ihrer Autorin nicht als Serie gedacht waren. Es entstehen Mini-Serien nach Romanvorlagen, Fernsehserien unter Verwendung von Romanfiguren und - quasi im Gegenzug - Romane nach Fernsehserien. Eine Serie im multimedialen Umfeld zu etablieren bedeutet heutzutage, die Gesetze und Regeln medialen Geschichtenerzählens zu beherrschen und anzuwenden und - zumindest ebenso wichtig - die Gesetzmäßigkeiten medialer Verwertungen zu kennen, sich auf dem Marktplatz der Geschichten mit seinen Angeboten richtig zu plazieren.

Je mehr das Fernsehen mit seiner sequentiellen, voranstrebenden Methode des Geschichten-Erzählens zu einem Primärmedium wird, desto deutlicher beeinflußt es mit seiner Dramaturgie die Produkte anderer Medien. Das gilt nicht nur für die aktuellen Blockbuster- und Beststelleromane vorwiegend amerikanischer Herkunft, sondern auch für die meisten deutschen Krimis (und nicht nur diese). Geschichten nach den Maßstäben des Fernsehen oder des Kinos, als nach den Gesetzen einer optischen Erzählung zu präsentieren, heißt: deutlich in Szenen denken, Handlungen in einer Abfolge von Dialogen und Aktionssequenzen entwickeln und Spannungsbögen nach den Regeln des Drei- oder Fünfakters zu gestalten. Daß die meisten Autoren des deutschen Kriminalromans damit keine Probleme haben, liegt unter anderem daran, daß viele von ihnen zumindest bi-medial, einige sogar tri-medial zu arbeiten gewohnt sind. Sie haben die Gesetze des Fernseh-Erzählens bei ihrer Sozialisiation erlernt und während ihrer beruflichen Tätigkeit perfektioniert. Kaum einer dieser Autorer wird auf Instrumente wie den "inneren Monolog", den "stream of consciesness" oder die "Rückblende" verfallen, wenn er eine Kriminalgeschichte schreibt. Statt dessen gelten die Grundsätze: schnelle Szenen, prägnante Dialoge, vorwärtsstrebende Aktion und die schlußendliche Auflösung des Konfliktes in einem showdown.

Hat eine Geschichte all diese Eigenschaften, hat sie auch einen guten Start auf dem Markt der Geschichten, auf dem Stoffe und Ideen, Entwürfe und ganze Produkte zwischen den einzelnen Medien gehandelt werden.

Spätestens nach dem Erscheinen des zweiten Gonzo-Romanes war damit auch der Moment gekommen, mit diesem Entwurf den Markplatz für Geschichten zu betreten. Das Konzept - fernsehtechnisch ausgedrückt das "Format" war ausreichend umrissen, die Grundbedingung zur Serialisierung über das Medium des gedruckten Wortes hinaus damit gegeben. Die ersten Kontakte zu den professionellen Serialisierern ließen folgerichtig dann auch nicht auf sich warten, es wurden "Rechte" gehandelt, Optionen eingeräumt und andere Autoren hinzugezogen, um die bisher veröffentlichten Stoffe adäquat in das Medium Fernsehen zu übertragen.

Neben diesen Bestrebungen einer intermedialen Serialisierung gab es auch den starken Wunsch des Buchverlages nach einer Fortsetzung der "Gonzo"-Serie im Romanbereich. Die mit den Namen von Jahreszeiten versehenen Romane - "Geierfrühling" und "Rattensommer" ließen ja bereits die Vermutung zu, daß es auch eine Geschichte über den Herbst und eine über den Winter geben würde (oder müßte). Im Hinblick auf die langen Produktionszyklen im Buch- und Medienmarkt, in dem ein Projekt im Schnitt ein bis zwei Jahre bis zur Veröffentlichung braucht, wurden zu diesem Zeitpunkt uns als Autoren bereits Verträge offeriert und Vereinbarungen angeboten, die sich auf Geschichten bezogen, die noch nicht geschrieben waren. Und es wurden, in den wenigen Fällen, in denen wir solche Vereinbarungen eingingen, bereits diese noch nicht geschriebenen Geschichten auf dem Medienmarkt offeriert und weiterverkauft - als Taschenbuchlizenz oder Fernsehoption.

Neben der Vermarktung durch den Buchverlag, auf die ein Autor wegen der Vereinbarungen im Verlagsvertrag keinen großen Einfluß hat, besteht für einen Autor selbst noch die Möglichkeit, eine Serialisierung in eigener Regie zu betreiben. Das Autorenteam Karr & Wehner versucht dies durch Kurzgeschichten mit der inzwischen etablierten "Gonzo"-Figur, die häufig auch Vorstufen von späteren Romanen sind, oder - wie im Augenblick - durch Hörspiele, mit denen dieser Charakter und dieses "Format" im Hörfunk etabliert werden können.

Wenn also - um damit auf den Titel dieser Veranstaltungsreihe zurückzukommen - von einer "Renaissance des Erzählens" zu sprechen ist, dann kann damit nur das multimediale Erzählen gemeint sein: das Einführen einer Geschichte auf dem großen Marktplatz der Geschichten.
Erzählen wir also weiterhin Geschichten: Lagerfeuergeschichten, Abenteuergeschichten, Liebesgeschichten und Kriminalgeschichten. Erfassen wir auch in Zukunft die Welt um uns herum, nehmen wir sie als groben Entwurf, als Projektionsfläche für unsere Geschichten. Verschärfen wir durch unseren erzählerischen Blick auf diese Welt die Perspektiven, versuchen wir dadurch, die Konturen herauszuarbeiten, die uns wichtig und wesentlich erscheinen.
Und - vor allem - erzählen wir die Geschichten immer so, daß sie nie langweilig sind.

Vortrag, gehalten 1998
an der Gerhard Mercator Universität Duisburg
Reihe "Poetikvorlesungen und Vorträge zum Erzählen in den 90er Jahren"

Druckveröffentlichung in:
Gerd Herholz (Hg): Experiment Wirklichkeit - Renaissance des Erzählens
Essen: Klartext 1998

Bibliographie der "Gonzo"-Stories 1993 - 1997:
-Laubenbrand, Story, In: Ard, Leo P. (Hg): Der Mörder ist immer der Gärtner, Dortmund, 1993
-Happy birthday, Führer!, Story, In: Ard, Leo P. (Hg): Der Mörder bläst die Kerzen aus, Dortmund 1993
-Scoop oder: Triumph des Willens, in: Ard, Leo P. (Hg): Der Mörder zieht die Turnschuh an, Dortmund 1993
-Merry Xmas, Gonzo!, in: Ard, Leo P. (Hg): Der Mörder packt die Rute aus, Dortmund 1993
-Ruhr-Connection oder: Die Wiege der Kohle, Story, in: Ard, Leo P. (Hg): Der Mörder bricht den Wanderstab, Dortmund 1994
-Das Gutachten, in: Ard, Leo P. (Hg): Der Mörder kommt auf Krankenschein, Dortmund 1994
-Operation Odysseus, in: -ky (Hg): Phantastische Wahrheiten über Dagobert, Berlin 1994
-Doppelblind, in: Ard, Leo P. (Hg): Der Mörder kommt auf sanften Pfoten, Dortmund 1995
-Schwarzland, Story, in: Ard, Leo P. (Hg): Der Mörder bittet zum Diktat, Dortmund 1995
-Gonzo con carne, Story, in: Eckert, Thilo (Hb): Der Rabe, Nr 24, Zürich 1995
-Borbeck-Connection, in: Ard, Leo P. (Hg) Der Mörder würgt den Motor ab, Dortmund 1996
-Operation Ludomil, in: Niemeyer, Patrick (Hg): Haffmans Krimi Jahresband 1996, München 1996
-Operation Studer, in: Ard, Leo P. (Hg): Der Mörder kennt die Satzung nicht, Dortmund 1997

Psycho-Thriller

2011-09-01T17:54:00.000-01:00

Psycho-Thriller
sind Geschichten um die Verwicklungen von Menschen ins Verbrechen. Die Aufklärung steht weniger im Mittelpunkt als die Lösung der Verwicklung.

Psycho-Thriller reißen uns mit: mit dem Schicksal der Hauptperson. Sie stellen die Frage: wie würden ICH reagieren.
Psycho-Thriller spannend uns LESER natürlich auf die Folter:
Was ist überhaupt los?
Was passiert als nächstes?
Wie verhält sich unser Held? Unsere Heldin.

Besipielhafte klassische Psycho-Thriller sind:

Patrcia Highsmith: Zwei Fremde im Zug
Die Geschichte eines Mordes auf Gegenseitigkeit: Was würden Sie tun, wenn man Ihnen anbietet, Ihre ungeliebte Gattin umzubringen - wenn Sie dafür jemand anderen töten müssten.

Patricia Highsmith: Die gläserne Zelle
Philip Carter sitzt unschuldig im Gefängnis. Sein Anwalt kümmert sich um seine Frau und nicht um ihn. Wir werden Zeuge, wie Carter sich verändert - vom gutmütigen sorglosen Menschen zum berechnenden Zyniker. Er begeht im Gefängnis einen Mord - bliebt unenetdeckt und nach seiner Entlassung tötet er den Anwalt und einen lästigen Zeugen - und bringt damit sein leben wieder in ordnung.

Daphne DuMaurier: Rebecca
Mrs de Winter und ihr Gatte Maxim leben auf Manderley unter dem Schatten der verstorbenen ersten Mrs de Winter: Rebecca. Der Verdacht kommt schnell auf, dass bei Rebeccas Tod nicht alles mit rechten Dingen zugegangen ist - und als sich schließlich herausstelt, dass Maxim de Winter in der Tat die schöne Rebecca offenbar umgebracht hat, hilft seine zweite Frau Maxim gegen einen Erpresser...

Boileau/Narcejac: Die Teuflischen (Das Nebelspiel)
Fernand hat ein Verhältnis mit Lucienne - beide planen Fernands Frau umzubringen. Und so scheint es auch zu sein: Fernand sieht die Leiche seiner Frau - doch zwei Stunden ist die Tote verschwundne. Und alles scheint, als lebe sie wieter: Mitteilungen, Zeugen und so weiter. Welches Komplott steckt dahinter?

Marcus C. Schulte von Drach Der Parasit

2011-08-25T09:00:00.000-01:00

Ein grauenhafter Mord in München, im Englischen Garten. Eine junge Frau wurde überfallen, vergewaltigt, brutal getötet - totgebissen, wie es aussieht, wie von einem Tier. Und noch ein Mord ihn ähnliche Ausführung. Und schließlich, als die Mordkommission mit den Beamten Bauer und Born auch die letzte Spur in den beiden höchst mysteriösen Fallen ausermittelt hat - weitere, ähnlich Morde. In Schottland. Auf Hawaii. In Wichita, USA.

Was steckt dahinter? Die schlimmste Befürchtung der beiden Münchener Kommissare und auch ihrer Kollegin in Hawaii und den USA ist: ein Serienmörder auf Reisen. Aber dann zeigt der DNA-Vergleich der Spuren an den verschiedenen Opfern: es sind verschiedene Täter. Doch wie kann das gehen - bei der absolut identischen Tatausführung. Noch dazu, wo in den USA der Täter/einer der Täter ? bei einem Überfall von einer Polizistin erschossen wird und die Verbrechen plötzlich in München weitergehen.

Das alles hat - wir ahnen es sei dem Prolog des Romans - etwas mit den schrecklichen Erlebnissen ein er Expedition in Afrika zu tun , bei der die Teilnehmer auf ein verlassenes Eingebornendorf stießen und dann nacheinander von einem unheimlichen Dschungelwesen getötet worden. Aber wie es genau zusammenhängt - wir können nur spekulieren.
Und das im Rahmen einer sehr gut und spannend erzählten Story, einer Story, für die der Autor, das merkt man, sehr viel in Polizeikreisen recherchiert hat. Sei es der begriff des Serienmordes, sei es die verschiedenen Arten und Profiling und die Glaubenskämpfe, die sie miteinander ausfechten), seien die Ermittlungstechniken oder auch mal ein rechtsphilosophischer Exkurs zum Thema Todesstrafe: es wird schnell kalr dass hier über etwas schriebt, über das er sich gut kundig gemacht. Kein Wunder- Markus C. Schulte von Drach ist auch im eigentlich Reporter, Journalist, er hat für die Süddeutsche Zeitung und viele andere große Tageszeitungen gearbeitet.

Marcus C. Schulte von Drach
Der Parasit
Knaur Taschenbuch

Eine frühere Ausgabe erschien unter dem Titel:
Der fremde Wille
bei
Kiepenheuer und Witsch

Schreib! Das! Auf! Journalisten als Krimi-Autoren

2011-08-23T16:24:00.005-01:00

Reporter als Krimi-Autoren
Factsheet von Reinhard Jahn

Telefonische Mordsberatung auf WDR5
27.8.2011 21:05 - 23:00
Redaktion: Stephanie Berling /Petra Brandl-Kirsch
Moderation: Thomas Hackenberg

Wer?
Es gibt unter den deutschen Krimi-Autoren (auf die wir uns hier jetzt mal konzentrieren) viele mit einer journalistischen Vorbelastung oder einem journalistischen Hintergrund.
Die bekanntesten dürften sein:
Jacques Berndorf alias Michael Preute war in den Siebzigern Krisenreporter für deutsche Illustrierte (Quick, Stern) in vielen Teilen der Welt. Schon damals schrieb er Unterhaltungsromane, die als Fortsetzungsromane (u.a. HörZu, stern etc) erschienen. Aber auch True Crime - wie etwa ein Sachbuch über den Fall Vera Brühne

Ulrich Wickert, (*1947 in Tokio) der ehemalige Monitor-Redakteur und Frankreich-Korrespondent der ARD Tagesschau sowie später der News-Anchor der "tagesthemen" veröffentlichte erst ein paar Textsammlungen bevor er Romane zu schreiben begann: Schauplatz Frankreich, Hauptfigur ist ein französischer Ermittlungsrichter

Horst Eckert, (* 1939 in Weiden) TV-News-Mann (VOX, RTL etc) begann Mitte der Neunziger damit Krimis zu schreiben. Seine Geschichten spielen im Düsseldorfer Polizeimilieu, das er ausführlich ein eingehend recherchiert hat und "beschäftigen" ein großes Ensemble von Personen, deren Schicksale Eckert über bislang fast ein Dutzend Bücher verfolgt.

Jürgen Kehrer, (*1956 in Essen) ehemaliger Szene-Journalist und Herausgeber eines Stadtmagazins aus Münster, begann 1990 mit Krimis und kreierte eine der erfolgreichsten Serien des deutschen Marktes: Die Wilsberg-Romane.

Gabriella Wollenhaupt (*1952 in Neuwied) war bei einer großen westdeutschen Mediengruppe im Printbereich (Tagespresse) beschäftigt, als sie mit Krimis begann. Ihr erster Roman erschien noch unter Pseudonym, dann schuf sie die aufmüpfige Journalistin "Maria Grappa", die bislang mehr als zwei Dutzend Romane bestritt. Inzwischen ist Gabriella Wollenhaupt Mitarbeiterin im WDR-Studio Dortmund

In der Geschichte des deutschen Krimis (also in den Siebzigern und Achtzigern) wird das Genre ebenfalls von Journalisten geprägt.

Friedhelm Werremeier (*1930 in Witten) war einer der besten deutschen Kriminal- und Gerichtsreporter. Er gehörte u.a. zu den ersten die den "Todesstollen" des Jürgen Bartsch betreten durften, später befasste er sich intensiv mit dem Fall Bartsch und veröffentlichte auch Bücher dazu. Mit "Der Fall Heckenrose" enthüllte er den Fall Erwin Hagedorn (1956-1972), der in der DDR unter den Teppich gekehrt worden war: ein homosexueller pädophilier Lustmörder war dort gefasst und heimlich hingerichtet worden.
Werremeier schuf die Figur des Kommissars Trimmel für den Start der TATORT-Reihe im Fernsehen und wertete die Geschichten um den knorrigen Hamburger Mordermittler im Medienverbund auch als Buch aus. Sein Markenzeichen: Knallhart recherchierte Verbrechen, minutiös erzählt. Oftmals hatte Werremeier ein Thema bereits in einem Film oder Roman bearbeitet, wenn es aktuell wurde - wie etwa das "Gutachter-Unwesen" in der deutschen Justiz ("Der Richter in Weiß").

Felix Huby (alias Eberhard Hungerbühler, * 1938 in Dettenhausen) lernte bei der Tagespresse, leitete dann ein Verbrauchermagazin, arbeitete und leitete für den SPIEGEL ein Regionalbüro. Er schuf in den Siebzigern den Stuttgarter "Kommissar Bienzle", der später als TATORT-Figur bekannt wurde. Nachdem er seinen SPIEGEL-Job an den Nagel gehängt hatte, wurde Huby einer der meistbeschäftigten deutschen Fernsehautoren. Seine Spezialität sind lebensnah und menschlich erzählte Geschichten, die ihre Spannung aus den Charakteren und ihrem sozialen Umfeld beziehen. Huby ist im Gegensatz zu den eher "faktisch" orientierten Gerichts- und Polizeireportern ein nachfühlsam und emphatisch arbeitender Autor. Was auch erklärt, warum er mit aktionsorientierten Stoffen (wie etwa "Abenteuer Airport") regelmäßig scheitert. Huby ist einer der drei Väter des Kommissars Horst Schimanski. Sein Schimanski-Pilotbuch war, wie er heute sagt, das erste Drehbuch, das er geschrieben hat.

Michael Molsner, (*1939 in Stuttgart) Gerichts- und Kriminalreporter, der sich intensiv mit dem Fall Peter Hössl beschäftigte (einem jugendlichen Mehrfach-Mörder) und ihn auch in einigen seiner ersten Kriminalromane verarbeitete. Molsner ist der "linkeste" der deutschen Krimiautoren. Zuletzt wurde er bekannt mit einer Reihe von Krimis zum Thema Wirtschaftskriminalität. "Die Euro-Ermittler" und einer Serie um die Sicherheitsmitarbeiter einer Bundesbehörde: "Die Global-Agenten".

und last but not least
Johannes Mario Simmel, (1924 - 2009) war Reporter der QUICK und wurde bekannt durch seine "Tatsachen"-Serien in der Zeitschrift. Als Illustriertenautor war er einer der bekanntesten und auch am besten bezahlten "Edelfedern" seiner Zeit, der bald auch Drehbücher für Kinofilme schrieb. Für seine späteren Unterhaltungsromane / Krimis, recherchierte er stets eingehend und benutzte dazu viele seiner Vertrauenspersonen aus der Zeit als Journalist.

Wie?
Journalisten schreiben oft gradlinige, meist an der mittelfristigen Aktualität entlang entwickelte Geschichten. Früher nannte man das gern "Themen der Zeit" und die Romane nicht Kriminalroman, sondern "Zeitromane".
Journalisten sind geschult, Zusammenhänge zu recherchieren, zu erfassen und zusammenfassend darzustellen. Aus diesen Fähigkeiten schlugen besonders die Polizei- und Kriminalreporter Kapital. Sie konnten in den Romanen die Arbeit von Polizei und Justiz ausführlich darstellen - wozu in der Kürze der Presse kaum Platz war. Auffällig ist auch, dass fast jeder "schreibende" Kriminalreporter einen "Initial-Fall" hat, einen Kriminalfall, mit dem er sich oft über Jahre hinweg beschäftigte - meist ein Fall, der direkt an einen Täter gebunden ist, den der Journalist oft auch persönlich kennengelernt hat. Etwa: Jürgen Bartsch bei Werremeier oder Peter Hössl bei Molsner. (Bei Berndorf war es Vera Brühne).

Die andere Gruppe der schreibenden Journalisten greift auf ihre Fähigkeiten als Reportage-Autor zurück. Reportage ist ohnehin eine Grenzform zur Literatur: die Erfassung des typischen, des charakteristischen in einem Stück Wirklichkeit, die Schilderung von Umständen und Geschehnissen in unterhaltsamer, emphatischer Form. Das sind auch Fähigkeiten, die ein belletristischer Autor haben muss - jedenfalls wenn er etwas anderes als die "Literatur der Innerlichkeit" schreiben wollte, die die siebziger Jahre beherrschte.
Der Krimi wandelte sich in dieser Zeit gerade von der reinen Entertainment-Literatur zur "Reportage-Literatur", man sprach vom "Kriminalroman als Reportage-Roman", was dem "neuen deutschen krimi" sehr zupass kam. Ging es diesem schließlich darum, die Brüche und Verwerfungen in der damaligen BRD-Gesellschaft aufzuzeigen. In der Rückbindung benutzten dann eben auch die Autoren in ihren Krimis als "dokumentarische" Einschübe gern "Zeitungsausschnitte" und andere fiktionale Medienpartikel.

Was?
Schreibende Journalisten sind in der Regel keine Experten für ausfeilte Psycho-Studien, für psychologisch orientierte Kriminalgeschichten. Ihr Schwerpunkt liegt eher bei Geschichten, die Zusammenhänge darstellen, das "Funktionieren" von Staat und Gesellschaft. Journalisten-Krimis verkaufen sich also eher über "das Thema".

An Beispielen heißt das etwa:
-Die Nürburg-Papiere von Jacques Berndorf über den Klüngel beim Bau der Nürburg-Ringes
-Der nützliche Feind von Ulrich Wickert zum Kauf der Leuna-Raffinerie durch France-Oil
-Grappa und die Seelenfänger von Gabriella Wollenhaupt - einmal über die Hintergründe von Casting-Show, dann über die Machenschaften von "Erleuchtungssekten"

Von der Form her sind Journalisten-Krimis eher Aufklärer-Krimis im wahrsten Sinn des Wortes. Sie stellen oft eine zentrale Aufklärer-Figur (nicht selten ein Journalist, Berndorf, Wollenhaupt) in den Mittelpunkt, die man auch gern als alter ego des Autors sehen kann (aber nicht muss).

Auf der langen Strecke eines ganzen Romans können Journalisten "ihr" Thema also umfassend beleuchten und auffächern - was ihnen in dieser Komplexität ja in ihren journalistischen Medien nicht möglich ist: dort ist man auf Nachrichtenformate beschränkt und zudem auch meist an die Aktualitäten gebunden, die eine tiefergreifende Darstellung nicht ermöglichen.

Wann?
Schreibende Journalisten kommen häufig mit zunehmendem Alter oder erst bei ihrem Ausscheiden aus dem Arbeitsleben zum Schreiben von Romane. Das mag mit der Erfüllung eines Lebenstraumes zu tun haben ("Jeder Journalist hat einen Roman in der Schublade!") - oder aber auch mit dem Wunsch, auch weiterhin schreibend tätig zu sein, sich möglicherweise auch zu entwickeln oder sich in einem neuen Bereich des Schreibens zu erproben.

Eine andere Gruppe beginnt bereits während der journalistischen Arbeit damit, Romane zu schreiben - sicher aus den gleichen Gründen - und betreibt die die Autorentätigkeit durchaus als zweites Standbein.

In den USA ist auch so, dass das Schreiben von Romanen oft eine eingeplante Zweittätigkeit von Gerichts- und Polizeireportern ist - siehe Michael Connelly (war Polizeireporter der Los Angeles Times) oder John Katzenbach (war Gerichtsreporter für The Miami Herald).

Warum?
Natürlich ist es müßig, zu fragen, warum Journalisten schreiben - ob sie nun für die Zeitung arbeiten, für den Funk arbeiten oder fürs Fernsehen: Wenn wir mal die harten News-Journalisten herausnehmen, geht es den Presseleuten darum, Geschichten zu erzählen. Sie wollen (sich) vermitteln, was interessant ist, bzw was sie für interessant halten.

Während journalistisches Schreiben eigentlich im Dienst "der Sache" steht, und der Autor oftmals auch gar nicht in den Vordergrund rückt (abgesehen von den sogenannten "Edelfedern"), hat man als Belletristik-Autor auch die Aufmerksamkeit für die eigene Person, die Person des "Autors", der gerade jetzt im Rahmen der Eventsierung der Literatur von nicht zu unterschätzender Bedeutung ist.

Ein weiterer Aspekt in diesem Zusammenhang ist, dass die Verlagsbranche derzeit auch zunehmend bei "Erst"-Autoren auf eine bereits vorhandene Medienpräsenz Wert legt, von der man profitieren möchte. Dadurch ist den Journalisten, die ja bestenfalls bereits über eine gewisse Bekanntheit verfügen, einen leichteren Zugang zum Markt als andere Autoren.

ENDE

Silvia Kaffke: Das dunkle Netz der Lügen

2011-07-08T18:43:00.000-01:00

Buntes, gut geschriebenes Zeitbild aus dem Ruhrort des 19. Jahrhundert. Ein historischer Krimi, der besonders durch seine zupackende, lebenskluge Heldin beeindruckt.
Der Roman führt uns nach Duisburg-Ruhrort im Jahr 1861 - die kleine Gemeinde steht noch unter dem Eindruck des enormen wirtschaftlichen Booms, den die explodierende Stahlindustrie dort gegen Ende des 19, Jahrhunderts gemacht hat. Die Firma Haniel ist vor Ort der größte Arbeitgeber und Stahlhersteller.
Im dennoch immer noch beschaulichen Ruhrort lebt Lina Borghoff, ehemals Kaufmeister. Sie hat eine Schneiderei (Modeatelier würde man heute sagen), in der sie die Damen der besseren Gesellschaft ausstaffiert. Verheiratet ist sie mit dem Ruhrorter Polizisten Robert Borghoff, den sie im ersten band dieser Ruhrort-Saga von Silvia Kaffke bei den gemeinsamen Ermittlungen in einer kriminellen Affäre kennen- und liebengelernt hat ("Im roten Licht des Mondes).

Jetzt wird Linas Modeatelier - ohne dass sie es zunächst ahnt - zum Zentrum neuer Kriminalgeschichte: eine Diebesbande - ja, so etwas gab es seinerzeit - hat sich in Ruhrort festgesetzt, um bei Einbrüchen in die Häsuer der Unternhemer und Bürger Schmuck und Geld zu stehlen.
Dazu haben sie unter Druck die junge Ex-Prostituierte Zita als Schneiderin in Linas Atelier eingeschleust - damit sie dort bei den Anproben genau zuhört, was die Damen der Gesellschaft so besprechen: Tipps und Hinweise, wann man nicht daheim ist und wo man die Preziosen aufbewahrt.
Als dann bei einer großen Einrbuchsserie während des Maifestes auch noch ein Mord geschieht, erkennt Lina, dass sie womöglich tiefer in das Verbrechen verwickelt ist, als sie ahnt.
Buntes, gut geschriebenes Zeitbild aus dem Ruhrort des 19. Jahrhundert. Ein historischer Krimi, der besonders durch seine zupackende, lebenskluge Heldin beeindruckt.
Reinhard Jahn WDR5 Mordsberatung

Silvia Kaffke
Das dunkle Netz der Lügen
Wunderlich

Philip Sington:Das Einstein-Mädchen

2011-07-08T18:29:00.000-01:00

Berlin 1932, am Vorabend der Machtergreifung der Nationalsozialisten. In einem Wäldchen bei dem Örtchen Caputh wird eine offenbar schwer misshandelt, auf jeden Fall aber schwer verletzte junge Frau gefunden, die mit Müh und Not die Einlieferung in die Charité.
Sie ist das EINSTEIN-Mädchen - so nennen die Ärzte und Schwester - und auch die Presse - sie bald, denn es gibt bei ihr keine Hinweise auf ihre Identität, nur den Programmzettel zu einem Vortrag, den der berühmteste Wissenschaftler der damaligen Zeit - Albert Einstein - ganz in der Nähe gehalten hat.

Der junge Psychiater Martin Kirsch, der in der Psychiatrischen Abteilung der Charite arbeitet, ist mehr als alle anderen von dem Einstein-Mädchen fasziniert - denn er hat sie bereist einmal gesehen, hat sich mit ihr getroffen, geflirtet, es hätte eine Romanze werden können, wenn sie nicht plötzlich verschwunden wäre.
Und jetzt ist sie also wieder aufgetaucht. Martin Kirsch sorgt dafür, dass das Mädchen in die Psychiatrie verlegt wird und will hinter ihr Geheimnis kommen. Schon bald hat er den Verdacht, dass die junge Frau eine Tochter Albert Einsteins sein könnte - aus der Zeit vor der Ehe mit seiner ersten Frau Mileva Maric, einer Serbin die er 1903 geheiratet hatte - und die schon 1902 ein Kind, ein Mädchen, zur Welt gebracht hatte. ist das "Einstein-Mädchen" dieses "Lieserl", dessen Spuren sich (bis heute) irgendwo verlieren?

Martin Kirschs Suche nach dem Geheimnis des Einstein-Mädchen ist ein wunderbar erzählter, brillant geschriebener historischer Roman mit vielen Krimi-Elementen, zugleich ein Gesellschaftsbild der dreißiger Jahre und - auch - eine ganz große Liebesgeschichte. Das fügt sich alles zu einer spannenden, anrührenden, faszinierenden Geschichte zusammen, in die man eintaucht.

Philip Sington
Das Einstein-Mädchen
dtv

Ingrid Noll:Ehrenwort

2011-07-07T18:33:00.001-01:00

Opa Willy ist eine Plage für die Familie Knobel. Bisher hat er - nach dem Tod seiner Frau mehr oder minder ordentlich ins einem Häuschen gelebt, und eigentlich hat sich nur Enkel Max etwas um ihn gekümmert. Dass Max dafür auch machmal etwas von Opas Geld klaut - geschenkt. Der Junge ist eine der wenigen wirklich guten und positiven Figuren des neuen Buches von Ingrid Noll, der großen alten Dame des deutschen Krimis.

Nachdem Opa Willy nach einem Oberschenkelhalsbruch aus dem Krankenhaus entlassen wird, zieht er bei den Knubels ein - oben in das Zimmer im Einfamilienhaus. Alles ganz einfach - denken sich Opa Willys Sohn Harald - Angestellter im Bauamt - und seine Fra Petra - Buchhändlerin. Denn sein wir mal ehrlich: Opa macht es nicht mehr lange, er ist jetzt knapp 90. Wozu da noch viel Geld (aus dem zu erwartenden Erbe) für ein Heim herauswerfen?
Doch Opa kommt besser als jemals erwartet auf die Beine - verantwortlich dafür ist vor allem max, und die Damen vom Pflegedienst.
Und Sohn Harald und seine Frau gehen bald auf dem Zahnfleisch. Opa Muss weg. Erst versucht Harald ihn zu vergiften, dann bohnert Petra die Dielen vor Opas Zimmer besonders glatt - alles vergebens. Opa ist zäh, Und der Zufall ist auf seiner Seite.

Das ist - bei aller Situationskomik, die Ingrid Noll bei den diversen Mordplänen der Familie und den verbrecherischen Verwirrungen von Enkel Max auffährt - trotzdem ein ernstes Thema. Denn Ingrid Noll verleugnet nicht den ernsten Hintergrund ihrer Story - was machen wir mit unseren Alten, was passiert, wenn wir vielleicht mal so knarrig und komisch werden wie Opa Willy?

Ein kleines kriminelles Kabinettstückchen der großen alten deutschen Krimilady. Ingrid Noll ist und bleibt die Beste.

Ingrid Noll
Ehrenwort
Diogenes

dazu auch:
Opa Willy muss weg
von FOCUS-Online-Autor Reinhard Jahn
19.10.2010, 11:12 ·

Barry Eisler: Tokio Killer - Letzte Vergeltung

2011-07-05T14:08:00.000-01:00

John Rain, Ex-Soldat, jetzt Berufskiller- oder Berufs-Paranoiker, wenn man so will. Eine durchtrainierte Kampf- und Tötungsmaschine ohne Freunde. Hemmungsloser Individualist, Fachmann für "natürliche" Todesarten, also Morde, die wie Unfälle oder Herzinfarkte aussehen und keine Ermittlunge nach sich ziehen.
Seine Geschichte ist bis jetzt in fünf Romanen erzält worden, in denen er wechselnde Partnerschften mit seinesgleichen eingeht, rein professionelle Beziehungen, die nur einen Auftrag lang dauenr. Und neim nächsten Job kann man dem Freund von jetzt durchaus als Gegener gegenüberstehen.
Echte Freunde sind selten - deshalb weiß John Rain auch John Dox zu schätzen, einem "Kollegen", der zwischen seinen Aufträgen irgendwo in Asien lebt. Aber jetzt ist Dox gekidnappt worden. Von Hilger, einem - na klar - Berufskiller und seinen Männern. Allesamt knallharte Profis. die wissen was sie wollen und was sie tun.

Hilger benutzt Dox, um John Rain zu erpressen, der im Moment mit seine israelischen Freundin Delilah in Paris lebt. Hilgers Angbeot: Rain erledigt drei Jobs (= Auftragsmorde) und Dox kommt frei.
Man muss nicht unbedingt so paranoid wie Rains ein, um zu begreifen, dass das alles stinkt und Hilger ganz siher vorhat. nach dme ersten oder zweiten Auftrag auch John Rain auszuschalten. Und dann auch Dox.
Aber Rain bleibt nichts anderes übrig, als sich zunächst einmal auf das "Geschäft" mit Hilger einzulassen, um Zeit zu gewinnen für seinen eigenen Plan wie er aus der Nummer herauskommt und Dox befreien kann. Die Mordaufträge Hilgers führen Rain an die West- und die Ost-Küste der USA und dabei bestätigten sich seine schlimmsten Befürchtungen: dass er diesen Job nicht überleben wird - wenn er nicht handelt. Und so reißt John Rain das Gesetz des Handelns an sich.

Die Tokio-Killer-Romane von Barry Eisler sind nicht nur gelebte Paranoia und praktizierter Nihilismus - sei schildern auch eine hochtechnisierte, über alle Grenzen hinweg vernetzte Welt.
Reinhard Jahn WDR5 Mordsberatung

Barry Eisler
Tokio Killer - Letzte Vergeltung
Fischer TB

Jeffrey Deaver: Allwissend

2011-07-04T14:07:00.003-01:00

Kathryn Dance vom California Bureau of Investigation ist eine ganz besondere Ermittlerin - ihr Spezialgebiet und ihre spezielle Fähigkeit ist die Kinesik. Sie kann die Körpersprache der Menschen lesen und erkennen, ob sie lügen. Ein Zupfen am Ohr, ein hochgezogener Mundwinkel, verschränkte Arne - alles Details, die sie deuten kann.

Monterey, Kalifornien. Tammy, eine 17jährige Highschool-Schülerin ist überfallen wordne und wacht im Kofferraum eines Wagens auf. was hat ihr ntfphrer mit ihr vor? Die Fahrt endet, sie hörte die Autotüren klappen, sie befürchtet das Schlimmste... aber nichts geschieht. Der Kidnapper hat den Wagen offenbar abgestellt. Erleichterung? Sie dauert nicht lange - denn das Mädchen bemerkt bald, wie Wasser in den Wagen eindringt - denn der Kidnapper hat den Wagen am Strand geparkt, und jetzt kommt die Flut...

Keine Sorge, das Mädchen überlebt, aber was den fall für Kathryn Dance und ihr Team vom CBI interessant macht, ist die Tatsache, dass der Täter seine Tat offenbar abgekündigt hat - mit einem "wilden" Gedenkkreuz mit roten Rosen und dem Datum der Tat - das er vorher am Highway aufgestellt hat. Und das ist kein Einzelfall.

Die Spur, die Kathryn Dance aufnimmt, führt sie zu einem Internet-Blog. "Chiltons Report", betrieben von dem etwas weltverbesserischen Journalisten David Chilton, ist so etwas wie der Marktplatz für die Halbinsel Montery - hier sammeln sich Protestler gegen die neue Highway oder die neue Meerwasserentsalzungsanlage, aber hier hat auch Tammy ätzende Kommentare gegen einen Mitschülker gepostet - Travis Brigham - der vor kurzem in einen Unfall verwickelt war, bei dem zwie ihrer Mitschülerinnen gestorben war. Travis, der Todesfahrer, der Außenseiter, ein pickliger Nerd, der gerne Computerspiele spielt. Und eben in Chiltons Blog das Hassobjekt der Mitschüler von der Highschool. Rächt sich Travis jetzt etwa an all denen, die sich im Blog abfällig über ihn geäußert haben?

Kathryns erster Eindruck von dem Jungen ist zwiespältig, aber als Travis dann plötzlich untertaucht und der "Gedenkkreuz"-Killer wirklich mordet, scheint der Fall klar: hier läuft ein Junge nach hemmungslosem Internet-Mobbing Amok. Und keiner weiß, wie man ihn stoppen kann.

Doch damit hat der Fall gerade erst angefangen, der die Ermittler in die Welt des Cyperspace führt, und mit dem Jeffrey Deaver vorführt, welche Macht (oder welche tödliche Dynamik) die neuen Kommunikationsformen wie Blogs entwickeln können.
Spannend bis zur letzten Seite, eine rasante Geschichte mit ernsten Untertönen.
Reinhard Jahn WDR5 Mordsberatung

Jeffrey Deaver
Allwissend
Blanvalet Verlag

Christoph Scholder : Oktoberfest

2011-07-03T13:54:00.008-01:00

Schock und Schrecken auf der Wiesn

Ja, wen haben wir denn das, fragt überrascht der Bundekanzler am Ende. Einen deutschen James Bond? Und unser Held darauf: "Ich bin Härter." Oder genauer: "Wolfgang Härter."
Hart, nein Härter ist das Romandebüt von Christoph Scholder, von Haus aus Wissenschaftler, aber seit "Oktoberfest" auf dem Bier- pardon: Buchhandlungtischen liegt, die große Hoffnung des deutschen Thrillers. Ein perfekter Pageturner, ein Runterreißer erster Güte. Fangen Sie dieses Buch nicht nach zehn Uhr abends an - sonst enden Sie erst gegen vier in der Nacht auf der letzten Seite. Einen besseren Leserausch kriegen Sie für den Preis vom umgerechnet zwei Wiesn-Maß derzeit wirklich nicht!

Denn "Oktoberfest" ist perfekt getimte Unterhaltung, punktgenau zurm Start des aktuellen Bayern-Woodstock auf den Markt gebracht. So lesen wir also, wie am zweiten Wiesn-Sonntag das Grauen beginnt - zweitausend Menschen sterben, 70000 werden als Geiseln genommen, eine zu allem entschlossene Kommandoeinheit abtrünniger russischer Speznaz droht damit, ganze Bierzelt-Besatzungen zu massakrieren. Kein besonders originelles Bedrohungsszenarium, seit Thomas Harris in "Schwarzer Sonntag" einen von Palästinensern gekidnappten Werbezeppelin auf den Superbowl stürzen lassen wollte oder Collins und Lapierre, im "Fünften Reiter" behaupteten, Gaddafi habe einen Wasserstoffbombe in New York abgestellt. Natürlich ist die Wiesn, sind in München, Bayern, Berlin alle gelähmt vor Schock und Schrecken.
Aber keine Sorge.
Rettung naht.

Auftritt Wolfgang Härter. Vergessen Sie James Bond, vergessen Sie Jason Bourne, vergessen Sie alle Tom-Clancy Helden. Wolfgang ist Härter. Er kann schwimmen, schlagen, schießen, tarnen, täuschen, töten, er ist von der Sorte Kerl, die mit smarten onelinern und gebrüllten Befehlen kommuniziert und mit einem kantigen Kinn ausreichend charakterisiert ist.

Wo Härter eingreift, wächst auf der Wiesn kein Grashalm mehr, aber dafür um so mehr das Vertrauen der kleinen Leute in ihn, all der Polizisten und Sidekicks, die wir aus anderen action-Geschichten kennen - angefangen vom genialen Computer-Tüftler, der im letzten Moment den richtigen Code zusammenfummelt bis hin zum knorrigen Gebirgsjäger-General, der mit seinen Leuten mal halb München besetzt, um seinem Spezi Härter den Rücken freizuhalten.
Damit ist die Perspektive der Story fokussiert und man wundert sich nicht mehr darüber, dass alle Funktionsträger vom Bundeskanzler bis zum Münchner OB nicht mal eigene Namen spendiert bekommen. Denn ausrichten können sie eh nichts - das kann nur der Härter-Wolfgang mit dem kantigen Kiinn und den blauen Augen. Und er macht seine Sache gut - er schwimmt und kämpft und fliegt und schlägt und denkt und handelt, als gäbe es kein Morgen mehr. Bis er den letzten Eliteterroristen in den showdown geschickt hat.

"Oktoberfest" ist Entertainment - man darf Christoph Scholders hardcore-Schocker über die Bedrohung des Oktoberfestes deshalb keinesfalls mit Ulrich Chaussys brillanter Reportage "Oktoberfest" über das Attentat von 1980 oder Wolfgang Schorlaus verschwörerisch umwölkten Krimi "Das München-Komplott" über dasselbe Thema in eine Reihe zu stellen. Scholders Debüt ist ein Testosteron-gedopter und mit Eimern von Kino-Popcorn überstreuter Terror-Thriller, der nur deshalb streckenweise so absurd wirkt, weil das alles quasi vor unserer Haustür spielen soll.

Autor: Reinhard Jahn

Christoph Scholder :
Oktoberfest
Droemer

Sven Böttcher: Prophezeiung

2011-07-02T13:50:00.005-01:00

Mavie Heller ist Klimaforscherin in Hamburg und absolut begeistert davon, dass ihr Chef Professor Eisele ihr einen Posten in der Forschungsstation des Klima-Gurus Beck auf La Palma besorgt hat. Doch schon nach ein paar Tagen auf der Insel im streng abgeschirmten Institut wird Mavie klar, dass hier etwas seltsames vor sich geht - und das steht im Zusammenhang mit PROMETHEUS, einem computergestützten Wettervorhersageprojekt, das ihr ein Kollege stolz präsentiert.
Neugierig wie sie ist verschafft sich Mavie Zugang zu Prometheus und stellt überrascht fest, dass das Programm Klimaveränderungen auf Jahre hin EXAKT vorhersagen kann. Das allein wäre schon reinstes Dynamit - aber noch bedeutender ist die Tatsache, dass PROMETHEUS aus den aktuellen "ergiebigen Niederschlägen", die Nordeuropa heimsuchen, eine Flutkatastrophe hochrechnet, die in absehbarer Zeit unter anderem Hamburg und die Nordseeküste heimsuchen wird.
Mavie schafft es gerade noch, die Daten zu kopieren und einer befreundeten Journalistin von ihrer Entdeckung zu berichten - dann wird sie entdeckt und entlassen. Doch wenn sie geglaubt hat, sie könne jetzt die gestohlenen Prometheus-Daten einfach an die Öffentlichkeit bringen, da hat sie sich getäuscht: Man ist ganz eindeutig hinter ihr her. Und ihre Journalistin-Freundin ist bei einem mysteriösen Unfall ums Leben gekommen. Zusammen mit deren Bruder, einem smarten und äußerst wohlhabenden Abenteuer, macht sich Mavie daran, das ganze Komplott, das sie hinter PROMETHEUS vermutet, zu enthüllen. Und gerät in extreme Lebensgefahr.
"Prophezeiung" ist Öko-Thriller und Action Roman mit einem gewissen Science Fiction-Aspekt, und das funktioniert alles ganz ausgezeichnet - ganz besonders in Bezug auf die sympathische und patente Hauptfigur. Man sollte sich allerdings von der ausführlich dargestellten Diskussion um die Klimakatastrophe im ersten Drittel des Buches nicht täuschen lassen - es geht um viel mehr als nur um das Wetter. Es geht vor allem auch um Verschwörungstheorien und Manipulation in der Mediengesellschaft.

Spannender, spekulativer Suspense-Thriller, der dem Leser keine Chance lässt, das Buch aus der Hand zu legen. Action mit Anspruch - brillant präsentiert.
Reinhard Jahn WDR5 Mordsberatung

Sven Böttcher:
Prophezeiung
Kiepenheuer und Witsch

Jan von der Bank: Hundewache

2011-07-01T13:46:00.007-01:00

Ein Gorch Fock-Thriller. Thies Hansen ist Offiziersanwärter auf der Gorch Fock, dem Segelschulschiff der Bundesmarine. Das Schiff liegt in Kiel, anlässlich der Kieler Woche. Thies und seine Kameraden gehören zu den Gewinnern einer Kutterregatta, die dabei veranstaltet wird - und zusammen mit den Mannschaften der unterlegenen Boots wird dann an Land ausgelassen gefeiert.
Am nächsten Morgen ist eine der Seglerinnen, gegen die man gewonnen hat, tot. Vergewaltigt und ermordet. Und die ersten Ermittlungen der Kieler Kripo ergeben, dass sehr wahrscheinlich einer aus dem Segelteam der Gorch Fock der Täter ist. Bis zur Auswertung des DNS-Tests, den sie alle abgeben, wird es noch etwas dauern - so lange kann die Gorch Fock nicht im Hafen bleiben. Es geht um die Teilnahme an einer Hochseeregatta.
Die Erlaubnis, trotz der laufenden Mordermittlungen gegen Besatzungsangehörige auszulaufen ist schnell erteilt. Und damit beginnt eine extrem spannende, nervenaufreibende und für Thies Hansen auch fast tödlich endenden Seefahrt. Denn schon bald wird klar, dass der Mörder ganz eindeutig mit an Bord ist - und dass er sich offenbar einiger lästiger Mitwisser - oder sind es womöglich Erpresser ? - zu entledigen versucht, indem er sie umbringt.
HUNDEWACHE wird da zu einem sehr spannenden Segel-Thriller, der beides gleichermaßen leistet -eine spannende Kriminalstory zu erzählen und ein unfassbar dicht und faszinierend geschildertes Milieu zu beschreiben: Das Leben an Bord das Leben auf See, all das macht aus diesem Roman für alle, die auch nur ein bisschen etwas für die See übrig haben - zu einem großen Erlebnis.

Ein Roman, der süchtig macht.
Reinhard Jahn WDR5 Mordsberatung

Jan von der Bank
Hundewache
Ullstein

Martin Walser: Tod eines Teetrinkers Gefälscht von H.P. Karr

2011-06-02T14:53:00.000-01:00

Überhaupt, sagte er, sagte er nahezu noch ehe er die Tür öffnete, er müsse eines klarstellen: Dass es sich bei den Vorfällen der letzten Zeit nicht - er wiederhole: Nicht um eine von ihm selbst initiierte Aktion handele. Er wisse, sagte er, mich durch ein düsteres Patio führend, er wisse also, dass es sich beim allem, was geschehen sei, um ein Komplott handele; ein Komplott, das verstünde ich doch.
Denn es sei doch wohl offensichtlich, dass er stets ein Teetrinker gewesen sei. Nur Tee! wiederholte er, stets. Schon auf dem Weg in den Salon, durch dessen weitläufige Fenster der Blick sich über den See eröffnete. Tee!

Ich: Gewiss, nur sei zunächst zu klären, wie er sich den erkläre, in den Ruf eines Kaffeetrinkers gekommen zu sein...

Er: Komplott, wie ich sagte, eindeutig ein Komplott von Kettenmacher, dem Kettenhund der Konspiration, der sich schon immer mit dem dem Kaffee-Kombinat gemein gemacht habe, allgemein gemacht hätte. Aber zunächst - wirbelnd mit den Händen: Tee, first flush, nicht wahr? Ich müsse nämlich wissen, dies mich in die Küche ziehend, es sei ein weit verbreiteter Irrtum, dass Tee dem Kaffee nachstehe, vielmehr, und dies beim Vorbereiten des Tees, sei es umgekehrt, das verstehe ich doch.

Ich: Verstehe, verstand stehend bei ihm, ihn bei der Verrichtung beobachtend.

Das Wasser - kochend! Verstehen Sie! - in das Gefäß zu geben, um sodann zu warten. Kettenmachers Behauptung, er sei ein Kaffeetrinker, diese öffentlich geäußert, habe ihn zutiefst betroffen gemacht.
Im Salon, im Sessel, beim See, das Getränk im Gefäß und wärmend an den Händen: Das sei ein Mord gewesen. Er sei gemordet worden in seinem Wesen, das ihn präge, als Teetrinker. Gemordet, ja.

Ich: Ja, gemordet. Und inwieweit er es für möglich, wenn nicht vielleicht auch für gegeben hielte, einige sozusagen letzte Worte zu äußern: der Nachwelt, von ihm, dem Gemordeten.

ber was denn noch? Hochfahrend, die Worte, sicherlich die vorletzten, mit den Händen wirbelnd. Worte! Wieso immer Worte? Es sei genug, dies ermüdet und nicht belebt vom First Flush. Keine Worte mehr, nichts, nicht wahr. Ich möge gehen.

Ich: Ging.

ENDE

H.P. Karr lebt im Ruhrgebiet. Er veröffentlichte zahllose Stories und rund ein Dutzend Thriller, darunter - gemeinsam mit Walter Wehner - die "Gonzo"-Romane, von denen "Rattensommer" 1996 als bester Krimi das Jahres mit dem Friedrich Glauser-Preis ausgezeichnet wurde.
www.hpkarr.de

Henning Mankell: Der Blutteppich komplett gefälscht von H.P. Karr

2011-06-01T18:35:00.002-01:00

Als das Telefon klingelte, glaubte Kurt Wallander für einen Augenblick in seinem Traum, dass er immer noch verheiratet sei. Träge richtete er sich auf und griff nach dem Hörer. "Kurt Wallander!"

"Wo bist du?", fragte Edda aus der Bereitschaftszentrale.
"Zuhause. Und du?
"In der Bereitschaftszentrale."
"Gut", sagte Kurt Wallander. "Sehr gut."

Edda hatte eine angenehme Stimme, und Kurt Wallander wusste, dass sie seit vier Jahren verheiratet war - mit einem Bauarbeiter, der damals wegen eines Wasserrohrbuchs in der Frauentoilette der Bereitschaftszentrale hatte verständigt werden müssen. Er hieß Erik oder Erich, und manchmal erzählte Edda, wie sehr sie sich ein Kind von ihm wünschte.

"Was hast du gerade gesagt?", fragte Kurt Wallander und fuhr sich über die Bartstoppeln. Noch so ein Punkt, weshalb seine Ehe gescheitert war. Seine Frau hatte ihn immer wieder gebeten, sich vor dem Schlafengehen zu rasieren, was Wallander abgelehnt hatte. Er fragte sich, ob Erik oder Erich vor dem Schlafengehen rasierte oder ob es Edda egal war.

"Es ist etwas passiert!", sagte Edda. Eine vage Angst ergriff von ihm Besitz, ausgelöst von der Frage, ob er beim Verlassen seines Büros wirklich die Kaffeemaschine ausgeschaltet hatte. In seine Vison von Flammen, die aus dem Präsidium loderten, sagte Edda: "Du musst sofort kommen!"

"Es ist etwas passiert, ja?", fragte Wallander, schon mit einem Bein aus dem Bett. Der Plastikboden war kalt unter seinen Füßen, es wurde Zeit, dass er sich einen eigenen Teppich kaufte, nachdem seine Frau den mitgenommen hatte, der über zehn Jahre im Schlafzimmer gelegen hatte.

"Ich weiß, es ist unhöflich von mir, dich um diese Zeit anzurufen", fuhr Edda fort. "Ich könnte natürlich Adamson informieren, der hat Bereitschaft. Aber du weißt ja, dass er ungern in die Kälte rausgeht und …"

"Ja, Adamson", sagte Kurt Wallander, mit dem nackten Fuss auf der Suche nach dem einzelnen Pantoffel, den er in den letzten Tagen häufiger hier im Schlafzimmer gesehen hatte. "Adamson", wiederholte Wallander, um Zeit vergehen zu lassen. "Guter Mann. Ich kenne ihn."

"Also um auf den Punkt zu kommen", sagte Edda. "Es geht um folgendes..."
Es war 7 Uhr 35, an einem Sonntag. In Schweden.

ENDE

H.P. Karr lebt im Ruhrgebiet. Er veröffentlichte zahllose Stories und rund ein Dutzend Thriller, darunter - gemeinsam mit Walter Wehner - die "Gonzo"-Romane, von denen "Rattensommer" 1996 als bester Krimi das Jahres mit dem Friedrich Glauser-Preis ausgezeichnet wurde.
www.hpkarr.de

CRIMINALE 2011

2011-05-07T13:21:00.000-01:00

Jetzt ist also der Moment gekommen, wo ein irgendein alter Sack aus dem Vorstand auf die Bühne gezerrt wird darüber reden muss, wie das früher war und wie das alles gekommen ist.
Dazu möchte ich erstmal festhalten: Ich war nie im Vorstand.
Also habe ich mich gefragt, wie man ausgerechnet auf mich gekommen ist, um die letzten 25 Jahre CRIMINALE nochmal so richtig aufzuarbeiten.
Naja, hieß es da im Organisationsbüro - Wir wissen ja, dass du keinen Alkohol trinkst und deshalb bist du wahrscheinlich der einzige, der sich noch komplett und ohne Lücken daran erinnern kann, wie das überall bei den CRIMINALEN gewesen ist.

Ja, kann ich. Ich kann mich an alles erinnern. An 25 CRIMINALEN, 25 Mal Tango Criminale. 25 Mal die langen Abende - ach was: die durchgemachten Nächte in Hotelbars überall in Deutschland, in denen wir das Personal nachhaltig traumatisiert haben.
"Ich habe so viele Dinge gesehen und gehört", habe ich gesagt, "worüber speziell soll ich denn jetzt reden..."
Naja, haben sie mir gesagt, eigentlich kannst du über alles reden - nur nicht über fünf Minuten.
Ist das klar?
Klar.
Wie ist das also alles so gekommen mit dem Syndikat und der CRIMINALE? Was ist in den letzten 25 Jahren alles passiert - angefangen von der ersten CRIMINALE im Revierpark Nienhausen in Gelsenkirchen. Da war da Syndikat gerade mal ein halbes Jahr alt, und die deutsche Krimiszene bestand aus - na sagen wir mal anderthalb Fußballmannschaften. Man kannte sich, und wen man noch nicht kannte, den lernte man dann eben in Gelsenkirchen kennen. Wie zum Beispiel Hansjörg Martin, der aus Mallorca herübergekommen war und den ich in Gelsenkirchen zum ersten Mal persönlich treffen durfte.
Hansjörg Martin! Der, der mich quasi zum Krimi gebracht hatte. Zusammen mit -ky und Mike Molsner, die mich angefixt hatten.
»Ich freue mich, Herr Martin...«
»Sag einfach Philip zu mir!«.
So einfach war es von Anfang an im Syndikat und bei der CRIMINALE: Das CRIMINALE-DU schweißt uns zusammen, das CRIMINALE-DU heißt: Hallo, ich schreibe auch Krimis, wir brauchen uns also gegenseitig nichts vorzumachen.
Das CRIMINALE-DU heißt: wir ziehen alle an einem Strang, wir sitzen alle in einem Boot (also eher: wir sitzen alle an einer BAR), und es heißt vor allem: ich weiß, was du letztes Jahr bei der CRIMINALE gemacht hast!

Warum die CRIMINALE überhaupt in Leben gerufen worden war? Nun, beim SYNDIKATS-Gründungstreffen waren wir uns einig dass die Welt da draußen einfach zu wenig über den deutschen Krimi wusste und wir ihr deshalb unbedingt sagen sollten, dass wir gut waren.
Also gingen wir hin und sagten der Welt, wie gut wir waren: Bei den Lesungen an den Tatorten der Criminale. Zuerst war es nur eine Handvoll, dann wurden es immer mehr, bis wir jetzt aktuell hier in Mönchengladbach mehr als hundert (einhundert!) auf dem Programm haben.
Und dabei sind wohl die internen Workshops noch nicht einmal mitgezählt, in denen es um Forensik, Profiling. Gutes Schreiben und noch besseres Verkaufen geht. Und um die Selbstversuche, bei denen wir ermitteln, wieviel Alkohol in einen gewöhnlichen Krimiautor hineinpasst.

CRIMINALE feiern heißt nämlich nicht nur: Lesen, lesen lesen - in Büchereien, Museen, Stadthallen, Bierkellern, Höhlen, auf Dachböden, in Schwimmbädern, auf Burgtürmen, in Bettenhäusern, Münzwaschsalons, Pornokinos, Eisdielen, Stehcafés und und und,
CRIMINALE heißt nicht nur TANGO CRIMINALE mit der feierlichen Verleihung unserer Preise, des Friedrich Glauser Preises und des Hansjörg Martin Preisens,...
....nein CRIMINALE heißt ganz besonders auch:
Mit den Kolleginnen und Kollegen abend in der CRIMINALE Bar zusammensitzen und zusammenstehen und... ja, was? Reden und trinken und trinken und reden.
Und Krimi-Autoren können sowohl das eine als auch das andere. Glauben Sie mir. Ich habe mehr als einmal gesehen, wie wir eine Hotelbar leergetrunken haben!
Es heißt ja, die CRIMINALE sei jedes Jahr an einem anderen Ort, weil wir niemanden bevorzugen wollen - aber die Wahrheit aber, dass kein Ort - vom Hochsauerlandkreis mal abgesehen - nach einer durchgestandene CRIMINALE das Risiko eingehen möchte, uns nochmal einzuladen.
Wie gesagt - ich habe sie alle erlebt, die CRIMINALEN in Moers, Berlin, München, Koblenz, in Hamburg, Bremen. Potsdam, Daun und Neustadt, in Gladbeck, Gießen, Wien in Jever und Mosbach und in wo wie sonst noch gewesen sind, um eben mörderisch gute Unterhaltung unters Volk zu bringen. Und ich kann einiges von der CRIMINALE- erzählen - natürlich habe ich alle Namen verändert- um Unbeteiligte zu schützen - und natürlich auch, weil einiges noch nicht verjährt ist....
... wie etwa die Hunger-Criminale von Koblenz, als das Büfett nach dem Tango so schmal ausfiel, dass die mehr als hundert SYNDIKALISTEN über die unschuldige Obst-Dekoration des Büffets herfielen

... oder die Aftershowparty des Münchener TANGO CRIMINALE, die nur das "Bongo-Bar-Desaster" genannt wird - als durch einen Einladungsfehler nicht nur alle SYNDIKATS-Mitglieder, sondern auch die halbe Belegschaft von Random House - also mehr als 200 Menschen - sich auf den gefühlten 50 Quadratmetern eines Etablissements namens "Bongo-Bar" trafen, das nachher einer Grundsanierung unterzogen werden musste.
... von wilden Gesängen im CRIMINALE Hotel ebenfalls in Koblenz, wo dann zu fortgeschrittener Stunde einige kriminelle Mitglieder den Flügel in der Hotelbar aufgebrochen haben, damit die Sänger am Klavier begleitet werden konnten...
...wir haben uns beim TANGO CRIMINALE amüsiert über Zauberer, die nicht zaubern konnten,
Jongleure, denen die Keulen ins Publikum flogen,
Kampfsportler, der sich gegenseitig k.o.-schlugen, Disco-Tänzer, die beinahe von der Bühne gestürzt wären.
Aber natürlich haben wir auch brillante Nummern geben beim Tango. Von Helge Schneider. Von Klaus Doldinger, und und und...
Mit den Jahren ist das Syndikat immer größer geworden und damit natürlich auch die CRIMINALE. Nach den beschaulichen Anfangs-CRIMINALEN der Anfangszeit begann mit der Jahrtausendwende auch für das SYNDIKAT und die CRIMINALE eine neue Zeit. Es gab inzwischen mehr als 200 Mitglieder, die Veranstaltungsetats wurden sechsstellig - und die CRIMINALE ist inzwischen nicht nur ein feststehender Termin in den Veranstaltungskalender von Krimifreunden und Fans geworden, sondern auch eine beim Patentamt eingetragene Marke - um uns vor Plagiaten zu schützen. Denn: Wer CRIMINALEN nachmacht oder verfälscht oder nahgemachte CRIMINALEN veranstaltet … nun ja, der bekommt erst Besuch von unserm Anwalt und dann von unserm Vorstand…

So, ich habe jetzt zwar noch nicht über alles geredet, aber schon über fünf Minuten - deshalb ist jetzt hier auch Schluss.
Jedenfalls mit meiner Rede -
denn die CRIMINALE, - die 25. - fängt jetzt erst richtig an - und dazu wünsche ich Ihnen hier und uns allen viel Vergnügen mit dem Motto.
Liberté - Fraternité - Criminalité

Wie wir wurden, was wir sind.Mehr als 50 Jahre deutsche Kriminalromane.

2011-04-29T15:52:00.005-01:00

Vortrag im Rahmen der Langen Kriminacht in der Stadtbücherei Nettetal
6. Mai 2011 bei der CRIMINALE

Wie wir wurden, was wir sind.

Mehr als 50 Jahre deutsche Kriminalromane.

So, wie das da steht, ist es natürlich falsch. Als habe es vor dem Zweiten Weltkrieg und vor 1945 keine deutsche Kriminalliteratur gegeben. Das wurde zwar eine Zeitlang gern behauptet, ist aber deshalb trotzdem nicht wahr.
Kriminalromane gehörten ebenso zur Unterhaltungsliteratur der Weimarer Zeit wie der Liebes-Roman, der Gesellschaftsroman, der Abenteuerroman und der "Sitten-Roman" (vulgo: der softcore Porno). Sogar Zukunftsromane gab es. Weil wir diesen Abschnitt hier nun keinesfalls vertiefen wollen, schließen wir ihn auch gleich ab - mit Verweis auf Buchreihen wie den "Aufwärts-Kriminalroman", die "Bären-Bücher" und andere Krimi-Reihen, die in jener Zeit publiziert wurden, aber auch auf die zahlreichen Fortsetzungsromane, die in Tages-Zeitungen erschienen und eine große Leserschaft fanden - quasi als die daily soap des Vor-Fernseh-Zeitalters.
Das mit den Fortsetzungsromanen müssen wir uns jetzt einmal merken. Wozu, das wird später klar werden.
Ein wunderbares Werk, das diese Literaturszene der Weimarer Zeit beschreibt ist:
Martin Keune : Groschenroman: Das aufregende Leben des Erfolgsschriftstellers Axel Rudolph
Die Geschichte eines Bochumer Bergmanns, der zu einem der erfolgreichsten Schriftsteller der Weimarer Zeit wurde.

Also, wie fing das alles wieder an, nach dem Krieg. Deutschland war in die Besatzungszonen aufgeteilt, von denen sich die "Alliierten" bald zusammen organisierten, während die russische Besatzungszone Wert auf ihr Eigenleben legte. Aus ihr wurde später die DDR - mit einer eigenen Sorte von Kriminalliteratur.

In der Tri-Zone - beziehungsweise TRI-ZONESIEN, wie es ein Karnevalsschlager jener Zeit formulierte - waren die Medien, also auch das Verlagswesen, der Kontrolle der Besatzungsmächte unterworfen.

Neu gegründete Zeitungen und Zeitschriften mussten sich lizenzieren lassen, beziehungsweise lizenziert werden. Genau wie Rundfunkanstalten - und Verlage - standen sie unter der Aufsicht der Kulturoffiziere der Besatzungsmächte. Einer von ihnen war etwa der Journalist Hugh Carleton-Greene - der in der britischen Zone den NWDR mit aufbaute. Er war der Bruder britischen Autors Graham Greene, der unter anderem die Vorlage zu dem Nachkriegs-Filmklassiker "Der dritte Mann" schrieb.
Andere Kulturoffiziere, die maßgeblich an der "Re-Education" der Deutschen arbeiteten, hatte ähnliche berufliche Hintergründe - sei es als Journalisten, als Werbe- oder PR-Leute oder Verlagsangestellte. Sie sorgten in dieser Zeit - und später, als sie sich zum Teil in Deutschland niedergelassen hatten - für einen ständige Strom von Übersetzungen US-amerikanischer (Unterhaltungs-)Literatur - darunter nicht unwesentlich viele Kriminalromane.

Als Kulturoffiziere genehmigten sie die Veröffentlichung solcher US-Unterhaltungsware, später wurden nicht wenige von ihnen Literatur-Agenten und zogen hinter den Kulissen die Strippen um Autoren wie Erle Stanley Gardner ("Perry Mason"), Raymond Chandler, Dashiell Hammett, aber auch James Hadley Chase, Lemmy Caution, Peter Cheyney und Mickey Spillane auf den deutschen Markt zu bringen.

Und die deutsche Kriminalliteratur, wo fand die statt? Und woher kam sie? Krimi bezieht seine Geschichten in der Regel immer auf die aktuelle Zeit - und die hatte sich in Deutschland ja gerade radikal gewandelt und wandelte sich noch immer, so dass man nur die allerwenigsten Romane aus der Weimarer Zeit wiederveröffentlichen konnte. Abgesehen davon, dass die potentiellen Schauplätze fast alle zerbombt waren und sich Polizei und Justiz erst wieder im Aufbau befanden, konnte man sich auch bei der (früheren) ideologischen Position des Autors nie ganz sicher sein.
Gut, es mussten also neue Krimis geschrieben werden. Weil Krimi stets populär ist, auf ein Massen-Publikum zielt, fand die deutsche Kriminalliteratur der Nachkriegszeit dementsprechend in den Massenmedien statt - will sagen: im Radio und in der Presse.

Wir bewegen uns jetzt so in der Mitte bis Ende der sechziger Jahre, also fast am Ende des Wiederaufbaus. Es gibt zwei deutsche Staaten, die Aussicht auf eine Wiedervereinigung ist absolut illusorisch.
Die Hochliteratur wird bestimmt von den Autoren der Gruppe 47, es sind Namen wie Heinrich Böll, Martin Walser, Günter Grass und andere. Eins ihrer Themen: die deutsche Vergangenheit.
Im Krimi sind es andere Namen:
Rolf und Alexandra Becker, Hugo Maria Kritz, Michael Horbach, auch Johannes Mario Simmel und Heinz G. Konsalik gehören dazu. Und natürlich Marie Luise Fischer.
Sie schrieben entweder für den Hörfunk (wie R. und A. Becker, eines der großartigsten und erfolgreichsten Teams), oder sie arbeiteten für Illustrierte.

Illustrierte - das man hier vielleicht erklären, waren eines DER Massen- und Unterhaltungsmedien der sechziger und siebziger Jahre. Sie waren kaum zu vergleichen mit den heutigen "Magazinen" oder "Klatschblättern" - eine Illustrierte war i.d.Regel zwar spezialisiert (Mode, Frauen, Fernsehprogramm), aber sie war als Familienzunterhaltung ausgelegt, als "Musikdampfer", wie es der große Illustrierten-Chef und "Erfinder des Stern Henri Nannen einmal nannte.
Die Illustrierten mit ihren großen "Tatsachenserien" ("Deutschland deine Sternchen") und "Fortsetzungsromanen" war das Forum für den Kriminalroman jener Jahre.
Es waren zum größten Teil journalistisch vorgebildete - und vorbelastete Autoren, die die erfolgreichsten Romane für Blätter wie KRISTALL, CONSTANZE, BUNTE (ja, die gab es damals schon), die HÖR ZU oder REVUE verfassten.
Ein Fortsetzungsroman in einer Illustrierten war ähnlich "konzipiert" wie eine daily soap, er wurde groß inszeniert (mit großen Illustrationen), und nicht selten wurde er so "gestückelt", dass Abonnenten darüber vergaßen, ihr Abo zu kündigen.
(Als "Vater" des modernen Fortsetzungsromane gilt Eduard Rhein, langjähriger Chef der HÖR ZU, der als erster auf die Idee kam, den Fortsetzungsroman eigens für das Blatt schreiben zu lassen, und das nicht notwendigerweise von einem Autor allein. Als "Hans Ulrich Horster" schrieb, bzw inszenierte er selbst einige der erfolgreichsten HÖR ZU-Romane - "Suchkind 312")

Nur als Beispiel, wie die Fortsetzungsromane "inszeniert" wurden einige Kopien aus der BRAVO.
Nicht selten wurden die Romane dann noch als Taschenbücher nachgedruckt, andere Romane - besonders die des "späten" Konsalik entstanden bereits in einer Art Medienverbund zwischen Zeitschriftenredaktion und Buchverlag.
Dass diese Krimis im heutigen Bewusstsein gar nicht als Väter und Mütter unserer Gattung wahrgenommen werden, liegt daran, dass sie den "Krimi"-Aspekt in der Regel immer um einem "Drama"-Aspekt erweiterten, heute würde man sagen, es waren "Liebes-Krimis" oder "Chick-Lit-Krimis" oder "Schicksals-Krimis" oder ähnliches. Überhaupt war "Krimi" seinerzeit dem "britischen" Krimi vorbehalten, dem Landhaus- und Edgar Wallace-Krimi, auf den sich die "Mimi" aus dem Schlager so wunderbar reimte.

Statt "Krimi" nannte man es selbst gern "Zeit-Roman", weil dort Themen der Zeit aufgegriffen wurden. In diesem Zusammenhang waren die Geschichten und Stoffe sicher mitunter nicht weit vom heutigen Nachmittagsfernsehen entfernt. Und genau wie da war die "Kriminalgeschichte" die Form, in der die aus der Aktualität der Zeit gegriffenen Stoffe erzählt wurden.
Beispiel etwa "Mischlingsmädchen Billie", ein Fortsetzungsroman aus der PRALINE 1971, in dem das Thema der "Mischlingskinder", will sagen: der Besatzungskinder in Deutschland thematisiert wurde. Ein anderer Autor - Michael Horbach - fasste das Thema ähnlich spekulativ an: "Gottes zweite Garnitur."
Vergessen wir nicht, dass die großen Bucherfolge von J.M. Simmel - ES MUSS NICHT IMMER KAVIAR SEIN - zuerst als Fortsetzungsgeschichte in der QUICK erschienen, bei der Simmel mitarbeitete.
Beispiel für einen außerordentlichen "Sensationsroman": DR LESIUS von Michael Donrath alias Michal HORBACH, ein großes Kolportageabenteuer für die BUNTE ILLUSTRIERTE

Die Autoren dieser Romane waren oft nach einer kurzen journalistischen Vorkriegskarriere dann "im Felde" gewesen und hatten nach Kriegsende wieder als Journalist zu arbeiten begonnen. Fast typisch, dass sich in den Bibliographien dieser Autoren immer mindestens ein Kriegsroman findet, in dem sie ihre Erfahrung verarbeitet haben (der bekannteste wurde später "Steiner -Das Eiserne Kreuz" von Will Berthold.)
Zu dieser Generation zählt auch Heinz G. Konsalik, der - wie man weiß - mehr als einen Kriegsroman geschrieben hat, aber eben auch Krimis - bzw eher Thriller - , unter anderen als Fortsetzungsromane.

-->;Übernahme durch ALMUTH: MARIE LUISE FISCHER etc etc

Der andere Bereich in dem Krimi sich entwickelt, war der Rundfunk - dort war Krimi freilich bis Ende der siebziger im wesentlichen angelsächsisch geprägt - nicht nur, weil des Kriminalhörspiel der BBC - aus dessen Fundus man sich bediente - eine große und großartige Tradition hatte, sondern natürlich auch, weil die deutschen Rundfunkanstalten unter britischer Lizenz und Leitung neu aufgebaut wurden.
Hier muss natürlich jetzt ein Name wie Francis Durbridge fallen, der vor seinen Fernseh-Straßenfeger im Rundfunk mit seinen mehrteiligen Serials (um den Kriminalschriftsteller Paul Temple) großen Erfolg hatte.
Deutsche Autoren?

Erst später stellte sich heraus, dass sich hinter "Malcolm F. Browne", der für den NWDR das Serial "Gestatten mein Name ist Cox" geschrieben hatte, eine eher komödiantisch angelegte Kriminalstory mit dem Untertitel "Ein Spaßvogel im Kampf gegen die Unterwelt", - dass sich hinter diesem ur-britischem Autorennamen das deutsche Autorenpaar Rolf und Alexandra Becker verbarg, die mit ihrem "Cox" einen Riesen-Erfolg haben sollten - der bis hin zu einer Fernsehserie und einem Kinofilm reichte.

(Die Legende geht wenigstens so, das Rolf Becker sich den Namen eines britischen Onkels borgte, um sein erste Cox-Manuskript beim NWDR an den Mann zu bringen.)

Übernahme ALMUTH, die in etwa über diese Dinge redet: Wenn man sieht, dass etwa die Frankfurter Autorin Lieselotte Appel als "L.A. Fortride" ihre Krimis bei Goldmann veröffentlichte, ist man fast geneigt, der Geschichte zu glauben. Hier passt auch gut die Geschichte von Irene Rodrian hinein, die sich mit zwei Manuskripten beim Wettbewerb um den Edgar Wallace Preis beteiligte und mit dem einen gewann - Tod auf St Pauli - aber man ihr nur die Hälfte des Preisgeldes zahlen wollte, weil sie eben eine Frau war. und das andere Manuskript wurde abgelehnt, weil es hieß: "Das ist so gut, das kann keine Frau geschrieben haben.")

Wie sind jetzt schon heftig in den siebziger, und des gibt den sogenannten neuen deutschen Krimi - der jetzt auch neben den Illustrierten-Romamen als Buchveröffentlichung zu existieren beginnt. Als Bücher waren bis dahin in der Regel Krimis unter eben dieser Bezeichnung als Taschenbücher und das auch noch in einheitlich aufgemachten "Reihen" erschienen.
Das hieß: drei Goldmann Krimis pro Monat, drei gelbe Ullstein-Krimis pro Monat und zwei oder drei Heyne Krimis. Dazu die Serie der "Mitternachtsbücher" aus dem Desch-Verlag und natürlich - seit Ende der sechziger, die rororo-thriller. Schwarzes Cover, anfangs noch auf gelbes Papier gedruckt, herausgegeben von einem Lektor, der sich anders als seine Kollegen bei Ullstein und Goldmann nicht als Traditionalist verstand, sondern als Innovator: Richard K. Flesch.

Er sorgte für den ersten Schwedenkrimi-Boom in Deutschland, indem er Sjöwall und Wahlöö übersetzen ließ. Und durch ihren Ansatz kam eine Generation deutscher Autoren zu Wort, die ausdrücklich von Flesch gefordert und gefördert wurden:
Die Schwarze Bande von Rowohlt, bestehend aus
-Bosetzy,
-Molsner,
-Rodrian,
-Hansjörg Martin,
-Werremeier und teilweise
-Thomas Andresen.
Einesteils waren auch diese Autoren journalistisch vorbelastet - se stammten aus der Generation, die den oben beschriebenen Stars wie Will Berthold, Rolf Palm oder Michael Horbach folgte. Mike Molsner - Journalist, Friedhelm Werremeier - so eine Mischung aus Gisela Friedrichsen und Peter Scholl-Latour für den Bereich Kriminalitäts- und Gerichtsberichterstattung.
Andere hatten - wie Hansjörg Martin oder Irene Rodrian - mal Kontakt zur Werbung, zum Zirkus oder zum Theater und zum Fernsehen gehabt, waren also "Unterhaltungsprofis"

Und als Solitär unter ihnen Horst Bosetzky (alias -ky) - ein Soziologie-Professor aus Berlin - der wegen seines Berufs ganz klar für die Begriffprägung "Soziokrimi" verantwortlich, die später fast zum Schimpfwort geworden ist.
Hansjörg Martin war eher der Gentleman, der Vertreter des zeitgemäßen Unterhaltungsschriftstellers in der Runde. Seine Romane BEI WESTWIND HÖRT MAN KEINEN SCHUSS und EINER FEHLT BEIM KURKONZERT erzielten neben der Buchveröffentlichung als rororo-thriller ihren Durchbruch beim Publikum als - genau: Fortsetzungsroman, (im Stern)

Im STERN und anderen Zeitschriften - der BUNTEN, der HÖR ZU, der QUICK schrieb damals auch einer, der zwar nicht zur Schwarzen Bande gehörte, aber ebenfalls zu den prägenden Autoren des deutschen Nachkriegskrimis zählt: ein gewisser Michael Preute, geboren in Duisburg. Gelernter Journalist (Tagszeitung, Illustrierte, dann Journalist und Krisen-Reporter) Preute schrieb Fortsetzungsromane im "Zeitroman"-Stil, aber auch Sachbücher wie etwa "MORD SCHMITT" über einen Kriminalisten seiner Zeit und "ernsthafte" Kriminalromane wie MAGNETFELD DES BÖSEN.

Zu seinem großen Erfolg kam er freilich erst Jahre später, als Preute aus dem Reporterjob ausgestiegen war, sich selbst trockengelegt hatte und sich in einem Eifelörtchen namens Berndorf niederließ, nach dem er sich fortan benannt. Jacques Berndorf. Er schrieb seine ersten Siggi Baumeister-Krimis, die noch bei Bastei Lübbe erschienen, und in denen Siggi Baumeister noch ein fitter, fixer Politjournalist in Bonn ist.
Ein anderer Journalist dieser Zeit kämpfte auch gegen die Droge - nicht Alkohol, sondern Heroin - und bereicherte den deutschen Krimi um einige seiner besten Werke: Jörg Fauser (Jahrgang 1944), eigentlich Literat mit journalistischer Ader, schrieb nach diversen Drogenbüchern seine Krimis DER SCHNEEMANN, ROHSTOFF und SCHLANGENMAUL, die nur allzu gern wegen ihrer absoluten "unpolitischen", also "individualistischen" Haltung gegen den Sozio-Krimi ausgespielt wurden, denen man andererseits schon bald Eindimensionalität und Formelhaftigkeit vorwarf.

Die Romane des Sozio-Krimis werden oft als Ausdruck der Studentenrevolte, als Teil des außerparlamentarischen Aufbegehrens seiner Zeit gesehen, aus dem sich dann auch der politische Terrorismus der RAF entwickelte. Im Sinne von "Zeitromane" mag das wohl stimmen - dass es Romane waren, die ihre Stoffe aus ihrer Zeit bezogen (ähnlich wie das "Mischlingsmädchen Billie" in den sechzigern)
Zeitgemäß, beziehungsweise Zeitbezogen waren - nach dem Sozio-Krimi - dann auf einmal die Frauenkrimis - auch sie als Reflex auf den um sich greifenden Feminismus und die Emanzipationsdebatte.

Und hier übergebe ich an Almuth Heuner, die die Sache dann auch zu Ende bringen wird.

Selbstversuch: Jan Wallentin - Strindbergs Stern 3/3

2011-04-05T09:05:00.003-01:00

Was bisher geschah
Teil 2

Oder: Alles auf Anfang#
Teil 1

Kapitel 17 bis …30
Es wird wohl Zeit, dass ich
ACHTUNG SPOILER

schreibe.
Langsam kommt jetzt etwas Dramatik in die Gsechichte – aber gaaanz langsam. To cut a long story short: Don Titelmann und seine treue Anwältin Eva Strand erfahren von der Polarexpedition, die Ende des 19 Jh zu jenem Ort durchgeführt wurde, auf die die seltsamen mystischen Projektionen des Strindberg-Kreuzes wiesen – und wie keiner die Expedition überlebte und dann auch noch alles von der Regierung vertuscht wurde.
Wer es bisher noch nicht wusste, erfährt spätestens jetzt, dass zu dem mysteriösen Kreuz, das der Taucher aus dem Bergwerk geholt hat, und das ihm von Elena, der vorgeblichen Journalistin geraubt wurde – ein zweiter Teil, ein Stern, gehört, durch den erst die magische, mystischen oder was auch immer für Fähigkeiten des Kreuzes entstehen.
Den Stern wollen die Deutschen von unserem Helden haben, weil sie meinen, er habe ihn aus dem Haus der Tauchers mitgenommen – und wie wir Deutschen halt so sind - bedrohen sie unseren Helden.
Doch dem gelingt – samt Anwältin, die Flucht – und mit Hilfe seiner ziemlich durchgeknallten Schwester Hex schaffen es Don (und seine Anwältin) nach Ypern in Belgien, Schauplatz der großen Schlacht im 1. Weltkrieg.
Was sie da wollen? Okay, Don hat – eher zufällig – aus dem Haus des toten Tauchers eine historische Postkarte mit einem Bild der Kathedrale von Ypern und einigen Liebesversen auf der Rückseite mitgenommen. Und weils halt keine andere Spur gibt (mit der man die Handlung in Gang halten könnte) nimmt er halt diese – und die führt unseren Helden über viel Touristisches in Ypern und einer Menge Baudelaire-Deuterei (von dem stammen die Liebesverse) schließlich (samt Anwältin) auf einen Soldatenfreidhof in der Nähe – auf der Suche nach einem bestimmten Grab. Das finden sie in einer großen Grabhalle, und der Akt, mit dem unseren beiden Helden den toten Soldaten dann unten in der Gruft aus dem Sarg holen, um ihm eine neue Geheimnisbotschaft (buchstäblich) aus den Zähnen zu ziehen – diese Szene erreicht fast wieder das Gruselniveau der Einstiegsszene mit dem Taucher im Bergwerk. Und siehe da – bei dem toten Soldaten befindet sich aus der seltsame Stern, durch den das seltsame Kreuz erst zur magischen Sache wird.

Damit ist dann jetzt auch halbwegs klar, wohin die Geschichte laufen wird: Elena, die Killerin, die inzwischen in Deutschland bei ihren Auftraggebern, einer mysteriösen „Stiftung“ ist, hat den einen Teil des Schatzes, unser Held den anderen. Die einen werden jetzt den anderen jagen – der immer noch nicht ganz begriffen hat, worum es überhaupt geht.

Der Roman schlingert in diesem Mittelteil erheblich – da ist zuerst einmal die lange Geschichte über die Herkunft des Kreuzes bis zur Polarexpedition, die wir allein aus einem langen Monolog des Deutschen Eberlein erfahren. Solche Vorgeschichten von einer Person erzählen zu lassen ist zwar die einfache, aber eigenlich nie die klügste Lösung, um die backstory zu vermitteln. Wie Wallentin das hier löst, ist dennoch respektabel, aber man wird das Gefühl nicht los, dass er eine Menge Potential verschenkt. Besonders, wenn man dann die endlos lange (und überflüssige) Beschreibung der Methode liest, wie unsere Helden dann von Schweden nach Belgien kommen.
Mit der Ankunft in Ypern beginnt im Buch dann ein neuer Teil - zuerst mal mit der vollen Dosis Zeitgeschichte, die vom Erzähler präsentiert wird (der sich bisher diskret zurückgehalten hat) Sekundierend fällt unseren Helden dann immer im rechten Moment das passende Prospekt des Verkehrsvereins Ypern in die Hände.

Ja, unseren Helden. Don Titelmann und seine tapfere Anwältin. Schwach gezeichnet. Kaum motiviert. Von der Anwältin wissen wir nichts und erfahren auch nichts. Kein Vergleich zu den Figuren, mit denen es Titelmanns Kollegen Robert Langdon oder Indiana Jones zu tun haben. Niemand scheint genau zu wissen, wieso diese Frau Don Titelmann überhaupt auf dieser Tour begleitet, sie selbst am wenigsten. (Okay, wir haben noch die Hoffnung, dass sie entweder im geheimen Auftrag an unseren helden herangespielt wurde oder zu den Bösen gehört und ihn beobachten soll). Aber bis jetzt wirkt sie irgendwie wie Meg Ryan in den meisten ihrer Filme: überflüssig
Und unserem Helden fehlt der echte Impuls, warum er sich in die Sache reinhängt. Kein Zeitdruck (wie in „Das verlorene Symbol“), kein Erkenntnisinteresse, noch nicht mal ein übersteigertes Ego (wie im „Auf der Jagd nach dem grünen Diamanten“) oder einfach nur Abenteuergeilheit (wie in „Lara Croft“) . Aber okay, es soll wohl kein pageturner der klassischen Art sein, der hier geschrieben wird – also hoffen wir auf das große Geheimnis von Strindbergs Stern, das sicher irgendwann enthüllt wird.

Lieblingsstelle: Es wird erzählt, wie gegen Ende des 19 Jahrhunderts eine Stiftung gegründet wird, die nach den Willen der Gründer „unbedingt in Nordhrein-Westfalen“ angesiedelt sein musste.
Blöd nur, dass NRW erst nach dem Krieg (dem zweiten!) von den Briten aus „Westfalen“ und der „Rheinprovinz“ geschaffen wurde.

Kapitel 31 bis Ende (55)

Natürlich hier ganz klar:

Vorsicht

SPOILER

Nach der Episode in Ypern geht es Schlag auf Schlag – fast wie bei einem Hit and Run-Videogame: Die bösen (nennen wir sie mal so) Deutschen schaffen es, die Anwältin und des Kreuz in ihre Gewalt zu bringen, damit erpressen die von Don Titelmann den „Stern“, durch den die – nennen wir sie mal „Funktionalität“ von Stindbergs Stern als Wegweiser erst hergestellt wird.
Übergabe soll in der Wewelsburg in der Nähe von Paderborn sein (einer alten Nazi.-Ordenburg, über deren Geschichte wir natürlich eingehend aufgeklärt werden).
Mit einem Trick schafft es Don Titelmann nach der Übergabe, als die bösen (nennen wir sie mal so) Deutschen ein Ritual mit Strindbergs Stern vollziehen wollen, alles in die Luft zu sprengen und mit der Anwältin Eva weiterzufliehen.
Es geht ihm und ihnen jetzt – kurz gefasst – daraum, den ort in der Polarregionb auszusuchen, auf den Strindbergs Stern stets verweist, wenn er „aktiviert“ wird.
Dazu fahren sie – getarnt als Touristen – mit einem russichen Eisbrecher-Abenteuer-Schiff los, lernen an Bord bald einen sehr sehr alten und sehr sehr mysteriösen Argentinier kennen, der sich – sagen wir mal Hintermann der ganzen Suche nach den beiden Teilen vonm Strindbergs Stern entpuppt.

Dann wird’s ziemlich mystisch – gemeinsam mit dem Argentinier stöbern unsere heldne das „Tor zu einer anderen Welt“, als den Punkt, auf dne Strindbergs Stern verweist, auf – eine Art Tunnel in die Erde. Alsbald sind dann auch wieder die Deutschen zur Stelle (wenigstens die, die die Explosion überlebt haben) und stellen unsere Heldencrew unten in einer mythischen Halle vor einem Ding, das der Beschreibung nach so etwas sein muss, wie wir es bei „Stargate“ jede Woche auf RTL2 sehen könne.
Spätestens hier habe ich aufgegeben, die Geschichte nach logischen Verbindungen abzuklopfen – es gibt ein mythsichen Transitionserlebnis unseres Helden, der sich dann am Ende wieder auf der wirklich Erde befindet und glatt aus der Story rauskommt.

Fazit: Strindbergs Stern ist ein crossover von Action-Thriller, Mystery-Thriller und Fantasy, gespritzt mit einem Schuss Skandinavienkrimi und einer Dekoration aus ein paar Splittern Reiseführer.. Die Geschichte bietet wenig Identifikationspunkte für Leser, die einen straken helden suchen, die vielleicht doch etwas „character“ wünschen, um sich in einer Geschichte treiben zu lassen. Stattdessen fährt Jan Wallentin ein ums andere Mal europäische Geschichte als Hintergrund für seine Story auf, ohne dass irgendwie klar würde, warum er diese aufwändige Dekoration eigentlich braucht. Anders herum gesagt besteht das Buch zu zwei Dritteln nur aus dieser Dekoration und das letzte Drittel ist ein arg konventionelles Thriller-Abenteuer. Erkenntnisgewinn vermittelt es NULL, und unterhaltsam ist es eigentlich nur in Grenzen.

Over and out

Selbstversuch: Jan Wallentin - Strindbergs Stern 2/3

2011-04-05T09:04:00.001-01:00

Was bisher geschah:
Teil 1

Kapitel 11 bis 16

Jetzt wird aber Tempo gemacht. Auftritt unseres Helden – Don Titelmann. Der ist „Mythologe“, also so eine Art Kreuzung von Robert Langdon und Indiana Jones, (oder der illegitime Sohn von Stephen Hawking und Lara Croft? Irgendsowas jedenfalls) Don ist dauernd auf Drogen. Die schleppt er in seinem Täschen mit sich rum, die Aufzählung aller Tabletten nimmt zehn Zeilen in Anspruch: Apodorm, Ketogan, Dolcontin, Medikinet, Xanor, Haldol, Modiadal, Subutex und so weiter – da muss man nicht Medizin studiert haben, um zu begreifen, dass unser Held ein bisschen neben der Spur ist. Aber ansonsten kann er – wie eigentlich jeder Held – ein davonrasendes Motorrad (mit dem die Mörderin der Tauchers abhaut) allein am Geräusch identifizieren: „großer Boxermotor mit niedrigem Schwerpunkt. Ein vibrationsloser zweizylindriger Viertakter, der bei 8000 Umdrehungen eine maximale Geschwindigkeit von weit über 250 Stundenkilomtern erreichen konnte. Eine Maschine, die von den Deutschen entwickelt wurde.“ Na – hätten Sie's gewusst? - eine BMW.
Eigentlich wollte Don Titelmann mit dem toten Taucher über das geheimnisvolle Kreuz aus dem Bergwerk sprechen (das die Mörderin mitgenommen hat, die damit derzeit auf ihrer superschnellen BMW gen Deutschland rast), aber jetzt hat er's erstmal mit der Polizei zu tun, die ihn – ich kürze das jetzt mal ab – samt seiner prompt aufgetauchten Anwältin in Stockholm den Deutschen übergibt. Bitte wem?
Ja, den Deutschen.
Die werden von Herrn Eberlein repräsentiert, der in einer lange (und ich meine wirklich LANGEN) Erklärung erzählt, was es mit dem verschwundenen Kreuz auf sich hat: Strindbergs Stern. Das Kreuz wurde von Sven Hedin in einer tibetanischen Wüste gefunden, der ließ es von einem Angehörigen August Stringbergs (ja, DER Strindberg) untersuchen, der dabei eine seltsame Reaktion des Keuzes entdeckte: unter Hitze fing es offenbar an, irgendeine halbkugelförnmige Projektion von Sternenhimmel und Nordhalbkugel mit einem mysteriösen Hinweis auf eine Polarregion zu erzeugen.
Höchst seltsam, das alles.
Okay, jemand hat geschrieben, „Strindbergs Stern“ sei sowas wie der „Da Vinci Code“ für Schwedenkrimi-Fans. Könnte hinkommen. Mit einer Prise Indiana Jones. Oder doch eher Kalle Blomkwist?
Ich bin jedenfalls gespannt, wie es weitergeht.

Lieblingssatz: „Nach der langen Fahrt zurück in den Nebel des Teuteburger Waldes an der Grenze zu den stinkenden Industriegebieten im Tal der Ruhr hatte sie noch nicht ausschlafen können.“
Herr Wallentin – das mit den „stinkenden Industriegebieten“ finden wir hier im Tal der Ruhr NICHT LUSTIG!

weiter zu Teil 3

Selbstversuch: Jan Wallentin - Strindbergs Stern 1/3

2011-04-05T09:03:00.003-01:00

Strindbergs Stern
Prolog
(weil solche Bücher auch immer einen PROLOG haben)
Die Promo, mit der „Strindbergs Stern“ daherkommt, ist einigermaßen größenwahnsinnig: ein grellroter Umschlag fürs Rezensionsstüpck, drinnen neben dem Buch eine Art 3-D-Guckkastengerät aus Pappe zum Selberbauen, damit man den Buchtrailer im Netz betrachten kann (In 3D! Wow),
Laut Klappentext ist „Strindbergs Stern“ DAS BUCH. Worum es geht, darüber steht eigentlich nichts im Klappentext. Nur eben, dass es DAS BUCH ist, also so etwas wie die BIBEL oder HARRY POTTER UND DAS GEHEIMNIS DES KRISTALLSCHÄDELS.
Okay, schaun wir mal....

Kapitel 1 bis 10
Natürlich gibt es einen Prolog. Der ist einigermaßen unverständlich... pardon: mysteriös aufgezogen, lässt aber die Vermutung zu, dass der dort auftretende Don Titelmann später mal der Held der Geschichte sein wird.

Dann geht’s los mit Erik Hall, einem Freak, einem „urban explorer“, also jemand der hobbymäßig in zugelaufene Bergwerkstollen taucht. Das ist interessant und der Tauchgang in das alte Kupferbergwerk in der Nähe von Falun ist spannend erzählt. Und sorgfältig. Es geth rein, es geht runter, es wird mysteriös, es wird spannend, es wird grudlig. Und klaustrophisch, als die Gänge enger werden – bis unser Tauchter dann auf einmal eine Höhle findet, und darin einen seltsamen Opferstein, ein seltsames Kreuz oder so und... eine Leiche.
Das wird grell und sehr effektsicher inszeniert, aber wir haben nichts anderes erwartet, denn schließlich ist „Strindbergs Stern“ ein Thriller, beziehungsweise laut promo mehr als das, also nicht sowas billiges wie HARRY HOLE UND DAS DREIBEINGE MONSTER, sondern eher etwas wie MATER DOLOROSA – SCHREI, WENN DICH DER BISCHOF KÜSST.
Die nächsten Kaptel vergehen dazu vergleichsweise unspektakulär: es wird überwiegend erzählt, wie diePresse auf diesen seltsamen Leichenfund reagiert und sich langsam herausstellt, dass der Tote gar kein aktuelles Todesopfer ist (worauf sein gut erhaltener Zustand schließen ließ) sondern eine höchst alte, in Kupfervitriol konservierte Leiche, Nach diesem weiten Bogen wenden wir uns wieder unserem tauchenden Freund Erik zu, dem die italienische Journalistin, der er ein Interview über die Umstände seines Fundes gibt nicht so komisch vorkommt wie dies auf den Lleser wirkt. Und ich sag noch: Pass auf, Erik, da hat sie ihn auch schon erwischt, mit einer abgebrochenen Flasche, mitten ins Gesicht, und bei der Schilderung der Verletzung schenkt uns der Autors NICHTS.

Was auf diesen ersten fast hundert Seiten auffällt: das ist alles solide und durchschnittlich spannend erzählt. Es geht nicht so ruck-zuck wie in den amerikanischen Thrillern zu, wo spätestens auf Seite 30 der Held aufwacht, sich Kaffee macht und in den Kampf zieht.
So richtig neu ist allerdings auch nichts an diesem Einstieg – die Tauchszene zielt ganz klar auf unsere Klaustrophie und der konservierte Tote – nun ja: irgendwas mysteriöses müssen wir ja haben, am Anfang, nicht wahr?
Worum es wirklich gehen wird, ist noch nicht klar. Sekten? Riten? Kulte? Weltverschwörung? Keine Ahnung.
Wir werden sehen.

Lieblingssatz – es geht um ein Mobiltelefon, mit dem jemand den Fund des Toten melden will: „Und während er weiterhin versuchte, seinen Brechreiz zu unterdrücken, begannen seine Finger nach den drei Knöpfen zu suchen, die mit eins, eins und zwei beziffert waren.“
Was fällt uns daran auf – abgesehen davon, dass schwedische Handys offenbar gleich zwei Tasten (nicht „Knöpfe“) haben, die mit der Ziffer „eins“ versehen (und nicht „beziffert“) sind?
Genau – drei Fehler in einem Satz – und das in einem Buch aus dem Verlag, in dem mal Kafka erschienen ist.

weiter zu Teil 2

Criminale Crash 3/3

2011-03-28T12:32:00.004-01:00

Eine wahre Geschichte
Von MJ Hammer
Aufgezeichnet von H.P. Karr

Was bisher geschah

In dem Keller war es so heiß wie im Arsch der Teufels. Im schwächlichen Licht der schwächlichen Glühbirne bibberte der Schwächling vom Krimi-Archiv vor sich hin. Sie hatten uns an ein Regal gebunden, auf dem ein paar komische Dinge standen, die wohl die Glauser-Preise darstellen sollten. Als ich wach wurde, dröhnte mir der Schädel. Den Geschmack in meinem Mund beschreibe ich Ihnen lieber erst gar nicht.
Das Weichei grinste schief. »Konfuzius sagt: Man trifft sich immer zweimal im Leben.«
Das hat zwar mein Dad gesagt, aber ich hatte im Moment andere Sachen im Kopf, als mich mit ihm darüber zu streiten. »Sagt Konfuzius auch was darüber, wie man aus dem Keller von so einer abgewrackten Stadthalle rauskommt, wenn man an Regal mit skurrilen Krimipreisen festgebunden ist?«
»Er sagt: Der Preis ist heiß!«

Zuerst dachte, dass er in der Hitze total durchgeknallt wäre, aber dann sah ich, was er meinte. Da, wo mich die Schwestern festgebunden hatten, stand einer von den alten Glausern, ein schrilles Metallteil mit ordentlichen Kanten, an denen ich den Strick durchscheuern konnte, mit dem sie mich festgebunden hatten.
»Sie wollen uns gleich holen und dann auf einer Podiumsdiskussion fertig machen!«, sagte das Weichei.
»Scheiße«, sagte ich.
»Das gefällt mir an dir«, sagte er. »Du bist so konstruktiv.«

Ich rubbelte weiter und nach fünf Minuten lief mir der Schweiß so runter, dass ich jeden Wet-T-shirt Wettbewerb gewonnen hätte. Das Weichei kriegte Stielaugen und leckte sich die Lippen.
»Ha«, sagte ich. »Scheinst ja doch ein Kerl zu sein.«
»Kommt immer auf die Frau an«, sagte er.
»Klar!« Endlich hatte ich den Strick durchgerubbelt. »Immer hängt's von uns ab!« Ich machte mich auf die Suche nach einem Ausgang.
»Mach mich los!«, kreischte das Weichei hinter mir.
»Selbst ist der Mann!«

Die Stahltür, vor der ich stand, sah gut aus. Ich machte sie auf. Dahinter sah es nicht mehr so gut aus, denn da standen Mister Ali mit dem Hut und eine ziemliche Ecke, mit einem Bizeps, wie ich ihn bisher nur bei der »Tödlichen Doris« gesehen hatte. »Na, was hab ich sagt, Thomas«, meinte Ali. »So leicht lässt sich unsere amerikanische Freundin nicht unterkriegen!« Der Typ, der Thomas hieß, packte mich, während Ali das Weichei losband. Dann stießen sie uns beide über die Treppe nach oben. »Los! Aufs Podium, zum Kreuzverhör!«

* * *

Im Vergleich zu dem Zeug, das uns auf dem Podium bei der Diskussion um die Ohren flog, waren die Schlammringkämpfe in Terrys Blue Bar eine blitzsaubere Sache. Die Figuren, mit denen wir auf dem Podium hockten, waren noch schlimmer als mein Freund, das Weichei. Einer war ein Professor, der allen Ernstes die Wörter in Krimis gezählt hatte; dann waren da noch ein paar Bullen von der Polizei, die bloß meinten, die Krimischreiber hätten von Tuten und Blasen keine Ahnung. Und natürlich die Krimischreiber selber: »Wir müssen …« - »Wir wollen …« - »Wir fordern …«
Und es war ganz klar, wer bei der Nummer die Arschkarte hatte: das Weichei und natürlich ich: »Dein Vater ist doch an allem Schuld!«

»Du musst nur sagen, dass dein Dad ein Trottel ist!«, raunte der eckige Thomas neben mir. Der Kerl zog hier offenbar die Strippen und hatte den Charme einer Kettensäge. »Dann lassen wir dich laufen. Also spucks lieber aus!«

»Wenn hier einer was ausspuckt, dann du deine Zähne!«, knurrte ich. Der eisenharte Griff, mit dem er meine Hand unter Tisch fest hielt, verstärkte sich.
Das Weichei war noch schlimmer dran, denn den hatten gleich zwei im Griff: Die Mylady und der Ali mit dem Hut. Trotzdem hielt er sich ganz gut. Er hielt sich sogar sehr gut.

»Ihr bildet euch wohl eine Menge ein«, sagte er auf einmal. »Wollt ihr tatsächlich behaupten, dass ihr nie was von Enid Blyton gelesen habt? Oder Nancy Drew?« Die Ladys unten im Publikum hielten schlagartig die Klappe. Die »Apothekerin« kippte nach hinten und musste mit ihrem Riechfläschchen wiederbelebt werden. Dabei war das Weichei war noch längst nicht fertig: »Ihr bildet euch tatsächlich ein, dass ihr den Krimi ganz alleine erfunden habt? Dass es Edgar Allan Poe und Conan Doyle nie gegeben hat?« Jetzt waren auch die Kerle geplättet. Ich auch, nebenbei gesagt. Das Weichei war auf einmal richtig hartgekocht. »Und was ist mit Chandler, Hammett, Cain und Gardner?«, brüllte er und schoss in die Höhe. »Mal abgesehen davon, dass die den Krimi erst richtig nach vorn gebracht haben: Die haben auch viel mehr geschrieben als ihr. Wahrscheinlich, weil sie nicht so viel übers Schreiben gequatscht haben. Weil die auf den ganzen Theorieblödsinn gepfiffen haben. Die hatten nur eine Regel: Du sollst keine langweiligen Geschichten schreiben.«

Er starrte in den Saal. Es war so still, dass man den Kakerlaken beim Vögeln zuhören konnte. »Okay«, sagte das Weichei und sah zu mir rüber. Was soll ich sagen - da war was in seinem Blick, was mir bis unter die Zehennägel ging. »Wenn ihrs den Amerikanern zeigen wollt, dann zeigts ihnen, indem ihr besser seid. Aber dafür müsst ihr erstmal genauso gut werden wie der alte Herr von der Lady hier. Der hat's nämlich wirklich draufgehabt, und wenn ich mich fragt, dann ist es eine Schande, dass seine Bücher hier nicht mehr gekauft werden.«

Ich hatte gar nicht mitgekriegt, wie der eckige Thomas meine Hand losgelassen hatte. Er glotzte das Weichei fassungslos an.
»Und außerdem«, sagte das Weichei leise, aber seine Stimme war auf einmal hart wie der Stahl, »wenn ihr der Lady hier...«, er zeigte auf mich, »was tut, dann kriegt ihr es mit mir zu tun!«

Wow!

Ich meine, nicht dass ich es nicht auch selber geschafft hätte, aus dieser Nummer rauszukommen. Aber irgendwie war mir doch ganz schummrig, denn der letzte Kerl, der mal so was für mich getan hatte, war mein Dad gewesen. Ich war damals gerade acht und die Mädels von der Straßengang in unserem Viertel hatten es auf mich abgesehen gehabt, weil ich mit dieser Scheiß-Zahnspange rumlaufen musste.
Das Weichei kam zu mir rüber und nahm meine Hand. Im Saal rührte sich nicht mal ein Schweißtropfen. »Komm, Baby!« Er zog mich von dem Podium. »Besser, wir sind weg, ehe die schnallen, was ich gesagt habe.«
Zum ersten Mal war ich mit ihm einer Meinung. Und ehrlich, keiner wunderte sich mehr drüber, als ich selber.

* * *

In der Hotelbar flößte ich ihm erstmal einen Drink ein, während sich um uns herum sich die Jungs und Mädels von diesem SYNDIKAT die Kante gaben, als wäre morgen wieder Prohibition. Langsam beruhigte sich mein Freund, das Weichei. »Denen hab ich's aber gegeben!«, brabbelte er.
»Cool«, bestätigte ich.
»Das musste mal gesagt werden.«
»Und du hast es ihnen gesagt!«
Er strahlte mich an. »Ich habs für dich getan.«
»Na komm …«

Er war auf einmal ganz nah bei mir. In seinen Augen war was, was mir den Barhocker unterm Arsch wegzog. Nicht, dass ich nicht schon vorher mal dem einen oder anderen Kerl in die Augen gesehen hätte... aber der hier, der konnte einen angucken...
»Was ich da gestern über die Sache mit der Potenz gesagt hab, war Scheiße«, meinte er.
Ich hatte was im Hals und musste mich räuspern. »Na, das wollen wir doch nicht hoffen!«.

»Sag mal«, raunte er mir ins Ohr. »Du hast doch hier'n Zimmer, oder?«
Ich musste kichern. »Willst du etwa meine Kriminalromansammlung sehen?«
»Aber immer.« Er kicherte richtig süß. »Aber eigentlich«, sagte er, »passen wir ja gar nicht zusammen.«
»Scheißdrauf«, sagte ich.
Er grinste. »Ja, genau! Scheißdrauf!«
Dann küsste er mich. Danach war ich so fertig, dass er es war, der mit einen Drink einflößen musste.
Auf dem Weg aus der Bar mussten wir uns gegenseitig stützen. »Damit eins klar ist..«, sagte ich. »Ich bin eine Dame.«
Seine Hände machten sich auf mir selbständig. »Stimmt.«
»He«, sagte ich. »Für die coolen Sprüche bin ich zuständig.«
Irgendwie schafften wirs zum Lift und oben sogar bis zu meinem Zimmer. Wir purzelten aufs Bett und verknoteten uns ein bisschen ineinander. Zwischendurch fiel mir noch was ein: »Sag mal …«
»Ja?«
»Wie heißt du eigentlich?«

ENDE

Criminale Crash
(C) beim Autor
Jede weitere Veröffentlichung mit mit schriftlicher Genehmigung

Criminale Crash 2/3

2011-03-27T18:57:00.003-01:00

Eine wahre Geschichte
Von MJ Hammer
Aufgezeichnet von H.P. Karr

Was bisher geschah

Die ganze Stadt war ein Witz. Angeblich war sie die größte Stadt am mittleren Niederrhein, aber ich kann Ihnen sagen, ich hab bei uns schon Parkplätze gesehn, die größer sind. Und interessanter. Die hielten hier tatsächlich ihre zwei Hochhäuser für eine Skyline und waren stolz auf die hundert Meter plattierten Elends, das sie Fußgängerzone nannten. Am Südausgang des Bahnhofs hingen ein paar Gestalten herum, die versuchten, wie Junkies auszusehen, aber was da in einer Stunde an Stoff verdealt wurde, jagt man sich bei uns im Big Apple schon zum Frühstück in die Vene.

Ich hatte Mister Weichei irgendwo bei Düsseldorf aus dem Wagen geschmissen, nachdem er mir die Fakten gegeben hatte, aber sein Angstschweiß hing immer noch in dem Mustang. Deswegen hatte stand die Karre jetzt auch quer über drei Stellplätze auf dem Parkplatz des »Holiday Inn«, in dem ich letzte Nacht den verpennten Nachtportier erstmal mit ein paar Klappsen auf den Hinterkopf auf Vordermann hatte bringen müssen, um ein Zimmer zu kriegen.

Nur ein paar hundert Meter von Hotel von der Speicker Straße weg, durch die Stadt an einem Krankenhaus vorbei, war diese »Kaiser Friedrich Halle« - ein Ding wie Barbies Ferienhaus - mit einem grünen Dach und Säulen am Eingang.

»Criminale« hieß es auf dem Transparent über dem Portal. Wenn mich das Weichei nicht angelogen hatte, trafen sich da gerade die ganzen Hotshots des neuen deutschen Krimis. Der Bücherwurm hatte mir noch gesagt, dass die Typen vom SYNDIKAT diese CRIMINALE jedes Jahr in eine anderen Stadt aufzogen und am Ende immer ein Preis - Glauser oder so - für den angeblichen besten deutschen Krimi verliehen. Ganz klar - wenn es wirklich was über den deutschen Regionalkrimi zu erfahren gab, dann hier.

Der goldbetresste Portier drückte mir einen blutroten Stempel auf den Handrücken und ließ mich ins Foyer. Da sah ich sie dann, die Typen, die meinem Dad und seinen Büchern hier das Wasser abzugraben versuchten. Ein smarter kleiner Bursche in Fussballdress war wohl so was wie der Obermax - jedenfalls quatschte er endlos in die einzige Fernsehkamera, die da war. Das heißt - gerade als ich reinkam, drängelte sich hinter mir noch ein kleiner, dreckiger Kameramann mit Rangerweste und ausgelatschten Turnschuhen durch. »Wieder mal zu spät, Gonzo?«, kicherte jemand, ohne dass der Typ sich irgendwie dran störte.

»Hi Ma'm!« Ein Kerl mit einer Figur, mit der er bei uns sofort einen Job als Kaufhausweihnachtsmann gekriegt hätte, grub mich von der Seite an. »Pleased to meet you!« Sein Hut war von besserer Qualität als sein Englisch. »Wir haben schon gehört, dass Sie kommen!« Außerdem meinte er, er hieße Ali oder so und würde mich gern ein bisschen rumführen.

Auf den Büchertischen sah ich den Kram, wegen dem ich hergekommen war: Regionalkrimis. Sahen eigentlich aus wie normale Krimis, aber dann stand immer noch drauf, was drin war: Allgäu oder Borkum oder Pfalz oder Mecklenburg-Vorpommern (was immer das auch sein mochte). Und ich sah die Leute, die das Zeug schrieben - ganz normale Jungs und Mädels eigentlich, denen man so gar nicht ansah, dass sie was mit Allgäu oder Mecklenburg-Vorpommern zu tun hatten. Mister Ali übergab mich an eine smarte Schwarzhaarige die alle nur Mylady nannten. Mylady meinte, sie sei hier direkt aus Mönchengladbach, hätte aber auch ein nettes Schlösschen auf der Insel - so genau weiß ich das nicht mehr - und ich müsse unbedingt die »Schwestern« kennen lernen.

Ehe ich mich umgucken konnte, saß ich auch schon mit den Damen bei Eierlikör und Herrentorte im Hallen-Café und wurde von der Bande über meine Fights mit der »Tödlichen Doris« ausgequetscht. Das Englisch der Damen war auf alle Fälle besser als ihr Eiergesöff. Gerade als sie mich zur Ehrenschwester machen wollten, kriegte ich mit, was die eine, die gerade reinkam, mit Mylady tuschelte. Es hörte so was wie: »Wir haben den Typ! Unten im Heizungskeller. Windet sich wie ein Wurm...«
Fragen Sie mich nicht, warum ich sofort an Mister Weichei denken musste. »Was für einen Wurm?«, fragte ich.
Kaltes Schweigen.
»He, Schwestern«, grinste ich. »Wir gehören sich zusammen!«
Wenn ich will, kann ich ein ganz schön hinterhältiges Aas sein. Sogar bei Schwestern.
»Der Bücherwurm hat sich unbeliebt gemacht!«, sagte die Lady schließlich. »Schreibt ständig Aufsätze darüber, dass der deutsche Krimi wieder echte Kerle braucht und keine starken Frauen. Diese Leseratte mit ihrem Krimi-Archiv! Aber heute Abend zeigen wir ihm, wozu starke Frauen in der Lage sind!« Sie gossen mir noch was von dem Eierzeug ein und stießen mit mir an. »Übrigens«, sagte eine, die ganz gemütlich aussah, und die sie die »Apothekerin« nannten: »Der Wurm hat uns auch erzählt, warum du hier bist, MJ …«

Schlagartig war mir klar, warum mein letztes Glas mit dem Eierzeug so komisch schmeckte und warum die Schwester die »Apothekerin« hieß. Es war dann auch vorerst das Letzte, was mir klar wurde, denn dann gingen mir alle Lichter aus.

Fotzsetzung folgt ... hier

Criminale Crash 1/3

2011-03-27T18:43:00.005-01:00

Eine wahre Geschichte
Von MJ Hammer
Aufgezeichnet von H.P. Karr

Endlich war mir klar, warum man nur als Kerl so ein richtig harter Schnüffler sein konnte - weil man nur als Kerl einfach in seine leere Bierdose pissen kann, wenn man bei einem Job nicht mal so einfach um die Ecke konnte. Ich hatte mir vorhin an so einem Schuppen, den die Leute hier »Kiosk« nannten, ein Sixpack geholt und war schon bei der dritten Dose. In absehbarer Zeit würde sich hier also ein Problem ergeben, denn ich stand mit meinem gemieteten Mustang in dieser runtergekommenen Straße und konnte nicht mal eben ein paar Kilometer bis zum nächsten Ladies Room fahren. Als mir mein alter Herr vor drei Jahren schrieb, dass er nun doch endlich in so einen Rentnerschuppen in Jersey ziehen würde, wo sie einem vor dem Essen den Mund und hinterher den Hintern abwischen, da hatte ich gerade diesen Job in Terrys Blue Bar, bei dem ich mir dreimal am Abend von der »Tödlichen Doris« beim Schlammcatchen die Titten einsauen lassen musste.

Also dachte ich mir, dass es nur besser werden konnte, wenn ich Dads Laden übernahm. Der Alte hatte nichts dagegen und zwei Unterschriften später war ich eine Schnüfflerin. Ich musste noch nicht mal die Schrift auf dem Milchglas an seiner Bürotür ändern: M. Hammer, Private Investigator. Ach so, ja: Mein Name ist Hammer, MJ Hammer. Sie haben vielleicht mal was von meinem alten Herrn gelesen. Er hatte da mal mit einen ziemlich eckigen Kerl über ein paar von seinen Fällen geplaudert, und der Typ hat dann eine Menge drumrumgedichtet und den ganzen Kram als Bücher verkauft. Von dem Kram ist für die beiden jahrelang Geld rübergekommen. Als die anderen harten Kerle aus der Branche mitkriegten, dass ich da auf einmal mitmischen wollte, grinsten sie sich erstmal eins, und ich hörte sie rumtuscheln, dass das einzig harte, was ich brauchte, ein richtig harter … Sie wissen schon, wäre.

Der Erste, der's mir dann ins Gesicht sagte, hatte hinterher ein paar Sitzungen bei seinem Zahnarzt und das Gequatsche hörte schlagartig auf. Das Kaff, in dem ich hier im Moment hockte, nannte sich Duisburg, und der Erste, von dem ich's gehört hatte, war ein kleiner rothaariger Kerl aus San Francisco, der dauernd »Düffburch« sagte; aber er sagte auch dauernd »Fan Sranciffco«, weil ihm vorne ein paar Zähne fehlten, was mit irgendeiner »alten Feschichte« mit einem Vogel zusammenhing, einem Geier oder einem Falken oder so was - ich habs vergessen. Die Gegend hier im Hafen sah gar nicht mal so übel aus, alles sauber und proper, wie man es sich bei den Krauts halt so vorstellt. Mir steckte noch das Jetlag von New York-Düsseldorf (oder »Düffeldorf«, wie mein rothaariger Freund gesagt hätte) in den Knochen. Der Steward hinten bei uns Economy-Paxen war ein drahtiger Latino gewesen, mit Feuer in den Augen und einer Menge Haaren auf der Brust, wie ich feststellte, als wir kurz vor Irland auf dem Erster Klasse-Klo ein bisschen Spaß hatten.

Am Ende der Straße im rausgeputzten Neuen Hafen lag der Laden, auf den ich ein Auge hatte, weil ich mich da mit dem Kerl verabredet hatte, von dem ich angeblich erfahren konnte, wie das hier alles zusammenhing. Über der Tür hieß es in rotem Neon »Schimanski's«. Inzwischen war es Abend geworden, die Sonne verdampfte in den Ölschlieren im Hafenbecken, und ich überlegte gerade, ob ich es nicht vielleicht doch schaffen konnte, in meine Bierdose zu pissen, als der Typ auftauchte. Klein, grau, Strickpullover, Jeans aus dem Vierte-Hand-Laden, ausgelatschte Sandalen und Pferdeschwanz. Mit einem Wort: Mister Schlaffschwanz persönlich. Er kam von der Bushaltestelle rüber und steuerte auf den Bums zu. Ich glitt aus dem Wagen. Man konnte richtig sehen, wie bei ihm der Groschen fiel und er begriff, dass ich nicht das doofe Collegegirl aus Minnesota war, das ich ihm am Telefon vorgespielt hatte. Er versuchte noch abzuhauen, aber ich kriegte ihn an der Schulter packen, riss ihn herum und rammte ihm das Knie dahin, wo Männer es gar nicht mögen. Er heulte auf. In seinem Blick spiegelten sich die letzten roten Strahlen der Sonne und seine Angst. Ich schob ihn in die Einfahrt neben dem »Schimanski's«.

»Okay, Baby«, sagte ich, während ich nach unten langte und zupackte. »Wir unterhalten uns jetzt gepflegt oder ich drücke zu.«
»Wa …«
Widerlich, wie er herumjammerte. Ich griff fester zu. »Sag goodbye zu deinen Kindern!«
»Waaa … was denn bloß!«, quietschte er wie ein Tele-Tubbie.

Wenn ich eins nicht ausstehen kann, dann sind das Kerle, die um Gnade winseln. Ich hatte auch schon ausgeholt, um ihm ein paar aufs Maul zu geben, als ein Bursche in einer schmuddeligen Jacke durch die Einfahrt kam und »Scheiße« brüllte. Normalerweise keine große Sache, so ein Kerl - immerhin habe ich dreimal am Abend die »Tödliche Doris« Schlamm fressen lassen - aber der hier krakeelte rum, dass er von der »Krippo Düssburch« sei. Das hier wär sein Revier, und deshalb würde es hier jetzt gleich rundgehen.

* * *

Wir rasten aus Düssburch oder Duisburg oder wie auch immer raus. Mister Weichei kauerte auf dem Beifahrersitz. Ich hatte ihn gerade noch in den Mustang schleifen können, ehe der brüllende Penner vollkommen ausgerastet war.
»Wer war das eigentlich?« fragte ich.
»Ein Bulle?«
»Horst?« Das Weichei schniefte. »Horst ist schon lange kein Bulle mehr. Kommt damit gar nicht zurecht!« Das alte Industriezeug neben der Autobahn sah im Mondlicht sah aus wie das Straflager aus »Alien 3«, und ich kam mir vor wie Ripley mit einer extrem schlabberigen Lebensform auf dem Beifahrersitz.
»Sie müssen Hammer sein«, winselte er ein paar Kilometer weiter.
»Bin ich.«
»Hätte ich mir gleich denken können. Ich hab gehört, dass Sie kommen.«
»Von wem?« Er winselte irgendwas. »Sprich deutlich, solange du noch Zähne hast!«
Er brabbelte was von Freiheitsberaubung, Nötigung, Geschwindigkeitsübertretung und Fahren ohne Sicherheitsgurt und was einem hier bei den Krauts dafür blühen konnte.
»Benimm dich wie ein Kerl!«, sagte ich. »Das ist ja ekelhaft!«
Aber er war halt so ein Büchertyp, hatte eine Krimibibliothek und wahrscheinlich sein Lebtag keinen echten Schnüffler gesehen. Ich kann diese Kerle nicht ausstehen: Verbarrikadieren sich in staubigen Hinterzimmern voller Regalen, blättern sich in ihren Büchern die Finger wund, spielen nachts unter der Decke an sich rum, während phantasieren sich dabei etwas von der Erstausgabe vom »Tiefen Schlaf« mit dem Druckfehler auf Seite 66 zusammen bis es ihnen … na Sie wissen schon.

»Wie haben Sie mich gefunden?«, winselte er, während wir uns einem Kaff näherten, das Mönchengladbach heißen sollte. Die Autobahn hieß A 52, und beides zusammen war so was von einem Witz, dass ich ein trockenes Lächeln zwischen den Zähnen zerkaute. Hier sollte also die neue Krimiszene entstanden sein, wegen der die Zahlen auf den Schecks, die mein Dad von seinem eckigen Freund und dessen Verlag bekam, auf einmal immer kleiner wurden? Lächerlich! Aber ein Job war ein Job, und dieser Job war ein ganz besonderer Job, weil ich für meinen alten Herrn unterwegs war. Ich hatte ihm versprochen, mich darum zu kümmern, als ich letzte Woche draußen in Jersey bei ihm vorbeigeschaut hatte.
»Da geht was komisches vor in Deutschland!«, hatte er gesagt, als ich ihn in seinem Rollstuhl auf die Terrasse schob. »Mickey sagt, unsere Auflagen bei den Krauts sinken. Angeblich gibt's neue deutsche Krimis. Irgendso ein Zeug mit Bayern, Kölnern, Niedersachsen und Friesen« So, wie er das alles sagte, klang es wie der Aufmarschplan für die dritte Invasion. »Nennt sich Regionalkrimi. What the fuck ist dieses regional - kannst du da was rausfinden, MJ?«

Okay, deswegen war ich hier, und deswegen ertrug ich auch das Winseln von Mister Weichei neben mir. Seinen Namen hatte ich von einem kleinen Typen mit Bart und Brille aus Bonn, der meinem Alten mal bei einem Bouchercon über den Weg gelaufen war und der auch Bücher sammelte, aber nicht so daneben war wie der, der da neben mir hockte.
»Bochumer Krimi Archiv!«, hatte der Bonner am Telefon gesagt. »Die wissen alles. Aber die reden nicht mit jedem.«
Also hatte ich mich für ein kurzes Telefonat in ein blödes Collegegirl verwandelt, das für ihre Abschlussarbeit alles über den deutschen Regionalkrimi wissen wollte. Und Mister Weichei hatte es prompt geschluckt.

»Harte Schüfflerin, was?«, zischte Mister Krimi-Archiv neben mir. »Sie bilden sich da wohl eine Menge darauf ein? Was wollen Sie sich damit beweisen? Welches Trauma haben Sie?«
Ich ging in die Eisen. Er knallte gegen die Windschutzscheibe, als der Mustang auf den Standstreifen schlidderte. Ich wartete, bis wir standen. »Willst du mich anmachen? Du? Mich? Ja? Was ist das für ein Scheiß-Trauma, das du mir da einreden willst?«

»Überkompensation weiblicher Minderwertigkeitsgefühle«, krächzte er. »Potenz …«
»Potenz? Red doch nicht von Sachen, von denen du nur mal was gehört!« Mister Waschlappen schrumpfte zusammen.
»Also«, sagte ich. »Dieser deutsche Regionalkrimi. Gib mir die Fakten. Wer? Wie? Wo? Warum? Wie viel?!«

Weiterlesen hier

Andreas Hoppert: Die Medwedew-Variante

2011-01-01T14:49:00.000-01:00

Marc Hagen erwacht - und weiß nicht wer er ist. Zum Glück ist da sein Freund Gabriel, der ihm erklärt, was passiert ist und warum er jetzt mutterseelenallein in einer Wohnung Bielefeld sitzt. Ausgerechnet Bielefeld.
Was Gabriel erzählt, klingt einigermaßen logisch, wenn auch ungewöhnlich: Demnach ist Marc ein Lebensversicherungs-Betrüger, der in Deutschland seinen Unfalltod vorgetäuscht hat, um sich mit seiner Freundin in die Karibik abzusetzen. Und der einen schweren Unfall hatte, bei dem er sein Gedächtnis verloren hat. Gabriel soll ihn jetzt betreuen, bis er sich wieder daran erinnert, wo er die kassierte Lebensversicherung gebunkert hat - als Entgegenkommen von Versicherungsgesellschaft und Staatsanwaltschaft. Sagt Gabriel.
Aber kann Marc ihm trauen?

Überhaupt: Ist er wirklich Marc Hagen?
Aber alle seine Fragen erledigen sich schon am nächsten Tag, als Marc Hagen erwacht - und nicht weiß, wer er ist. Aber da klingelt es zum Glück und vor der Tür steht ein Mann, der sagt, er sei Gabriel, sein Freund, und er werde ihm jetzt genau erklären, warum er hier mutterseelenallein in Bielefeld gestrandet ist...

So könnte das jetzt endlos weitergehen, wenn Marc nicht versuchen würde, all das zu behalten, was Gabriel ihm erzählt und was mit ihm passiert. Er beginnt, ein Tagebuch zu führen. Problem allerdings: Wie erinnert er sich daran, wo er das Tagebuch versteckt hat, wenn er am nächsten Morgen wieder ohne Erinnerung erwacht?

Das Psycho-Puzzle, mit dem Andreas Hoppert seinen Roman beginnt, wird Stück für Stück zu einem kleinen, feinen Psycho-Thriller wie aus der Meisterwerkstatt der klassischen Franzosen Pierre Boileau und Thomas Narcejac. Eine überaus trickreiche Geschichte, überraschend und nachhaltig verstörend.

Andreas Hoppert
Die Medwedew-Variante
grafit Krimi 308

Hans-Hermann Sprado: Risse im Ruhm

2011-01-01T14:48:00.000-01:00

Zuerst sieht es aus wie eine normale Geiselnahme in einem Hamburger Kaufhaus. Aber dann entdeckt Star-Reporter Mike Mammen, dass sein Frau und seine Tochter unter den Opfern sind. Und ihm wird klar, dass er die Täter kennt. Eine rasante Recherche-Tour beginnt, ein aktionsreicher Roman, geschickt verankert in der aktuellen Zeitgeschichte. Jagd auf alte Nazis, Zusammenbruch der DDR, die Sensationsgier der Medien - das alles verwebt der Journalist Sprado geschickt zu einem gutgeschriebenen, atemlosen Thriller.

Hans-Hermann Sprado
Risse im Ruhm
Solibro Verlag

Reginald Hill: Die Launen des Todes

2011-01-01T14:45:00.002-01:00

Detective Inspector Peter Pascoe hat wieder einmal unter seinem Chef Detective Chief Inspector Andy Dalziel zu leiden. Und unter Fanny Roote, den Killer, den er hinter Gitter gebracht hat.
Fanny hat sich im Gefängnis selbst resozialisiert so scheint es wenigstens. Er hat Literaturwissenschaft studiert und mit der Unterstützung eines angesehenen Professors promoviert, ist jetzt Verwalter eines bekannten literarischen Nachlasses und gern gesehener Gast bei akademischen Treffen.
Aber was, zum Teufel, treibt Fanny, dies alles, seine Erfolge und Erlebnisse, in ausführlichen Briefe zu schildern, die den Detective Inspector langsam aber sicher um den Schlaf bringen. Denn er hat den Verdacht, dass Franny schon längst wieder kriminell geworden ist und seine Briefe in Wirklichkeit eitle Selbstdarstellungen seiner neuen Verbrechen sind.

Zugleich wird Weihnachten gefeiert und das Jahr wechselt in Mid-Yorkshire und die Polizeimacht ist einerseits froh - weil die ordentlichen Berufsverbrecher auch eine Art Feiertagsruhe pflegen - andererseits aber auch aufmerksam - weil gerade an Feiertagen die "familiären Streitigkeiten" zunehmen.

Die Frage ist auch, wie die Geschichte von Detective Constabler Hat Bowlewr ausgeht, der sich in eine berückend schöne Bibliothekarin verliebt hat - die ein sehr, sehr dunkles Geheimnis hat. Und wie es mit Sergeant Wield und dem Strichjungen und Herumtreiber Lee ausgeht, der sich gerade verzweifelt bemüht, sich als guter Informant und Tippgeber bei der Polizei - und bei Wield persönlich - einzuschmeicheln.

Ein typischer Reginald Hill-Krimi und für dessen Fans ein Leckerbissen - für Leser, die erst Fan werden wollen dieses wahrscheinlich besten Krimi-Autors Großbritanniens, sollen vor den LAUNEN DES TODES erst DIE RÄTSELHAFTEN WORTE lesen, in dem viele Grundlagen für das aktuelle Buch gelegt werden.

Reginald Hill
Die Launen des Todes
Droemer

Jason Starr :Twisted City

2011-01-01T14:43:00.001-01:00

Eine Geschichte darüber, was passieren kann, wenn man zum falschen Zeitpunkt in der falschen Bar sitzt. David Miller ist Journalist bei einem mittelmäßigen Finanzblatt in New York, und er ist eigentlich nur in die Bar gegangen, um eine Frauen anzusprechen.
Aber dann gerät er nur ins Gespräch mit einem seltsamen Typen, und als er geht, bemerkt er, dass man ihm seine Brieftasche geklaut hat.

Kein großes Drama, sollte man meinen. Daheim wartet die abgedrehte Rebecca auf David, mit der er zusammenlebt, wenn sie nicht gerade mit ihren Künstler- und Tänzerfreunden herumzieht. Und zwischendurch lebt sie von Davids Kreditkarte. Insofern hat es auch etwas Gutes, dass seine Brieftasche weg ist - David will die Chance gleich nutzen, um sich von Rebecca zu trennen.

Aber die will nicht. Aber das ist eine andere Geschichte - die richtige Geschichte geht weiter mit er Frau, die sich bei David meldet,w eils ei angeblichs eine Briefasche gefunden hat und sie ihm nun zurückverkaufen will. David lässt sich auf ein treffen mit ihr ein- Sue, eine heurntergekommene Prostituierte mit einem Appartement in einem Stadtteil, in dem man sich nachts nicht allein bewegen sollte.
Irgendwie scheint Sue die Brieftasche allerdings nicht gefunden zu haben, sondern mit dem Dieb in Verbindung zu setzen. Ist das ein Komplott? Ehe David das entscheiden kann, taucht Sues Zuhälter auf und verwickelt David in einen Streit - bei dem er auf der Strecke bleibt. David und Sue als Partners in Crime. Das kann einfach nicht gut gehen.
Sie müssen die Leiche verschwinden lassen, es gibt Verdächtigungen - gegenseitige und die der Polizei. Und es gibt immer noch Rebecca, von der David sich trennen will - die das aber ganz einfach ignoriert.

Faszinierend knöpft Jason Starr die Schicksale seiner Hauptpersonen zusammen - so unvorhersehbar wie das Leben entwickelt sich die Geschichte - aber dich immer genau und straff organisiert im Blick auf David und seinen Charakter. Das ist das wirklich faszinierende an diesem Roman: die Suggestion, mit der Jason Starr einen zum Mitwisser, Komplicen, Bruder seiner Hauptfigur macht. Und uns damit erklärt: Auch dir könnte das passieren. Auch du könntet ein Mörder werden.

Jason Starr
Twisted City
Diogenes

Bernhard Jaumann: Die Vipern von Montesecco

2011-01-01T14:42:00.000-01:00

Matteo Vannoni kommt aus dem Gefängnis, kommt zurück nach Montesecco - 15 Jahre hat er gesessen, weil er seine Frau Maria erschossen hat, als er sie mit Giorgio Lucarelli erwischte.
Montesecco liegt im Hinterland der Adria, die geballte Hitze drückt auf die Dächer, die Fensterläden sind geschlossen, und gegen Abend trifft man sich auf der Piazetta unterm Kirchenportal. Hier schlägt das Herz des Dorfes. Hier sitzen sie, essen, trinken, reden: Ivan Garzone, Marta Garzone, die Barpächterin, Angelo Sgreccia, der Lastwagenfahrer, Benito, Curzio und all die anderen.
Sie reden und fragen sich, wie es sein wird, wenn Matteo jetzt seinen Nebenbuhler Giorgio wiedertrifft.

Und dass sie sich treffen werden, ist unausweichlich. Denn in Montesecco leben nur noch ein paar Dutzend Menschen, siebenundzwanzig, um genau zu sein. Alle anderen sind weggezogen, vor Jahren schon, nach Mailand und Turin, Deutschland oder Belgien, auf der Suche nach Arbeit. Die Schwefelmine ist geschlossen, die Läden haben pleite gemacht, die Schule ist aufgegeben und das einzige, was noch wächst in Montesecco ist die Zahl der Gräber auf dem Friedhof.

Das von Giorgio Lucarelli wird bald hinzukommen, der an diesem glutheißen Nachmittag von einer Viper gebissen wird. Es gibt viele Vipern in Montesecco in diesem Sommer. Treibt die Hitze sie aus den Bergen herunter? Oder lockt sie das Böse, das die Dorfgemeinschaft bedroht? Denn nicht allein die Viper hat Giorgio getötet - alles deutet darauf hin, daß jemand ihn fand und ihn hat sterben lassen. Jemand hat ihn ermordet.
Mit einem Mörder kann man in Montesecco leben - aber nicht mit einem unaufgeklärten Mord. Und deshalb beschließt man, das Geheimnis um Giorgios Tod zu klären, das Geheimnis der Vipern von Montesecco.

Eine Dorfgeschichte, eine sehr europäische Geschichte. Den analytischen Erzählungen von monströsen Serienmorden aus den amerikanischen Großstädten setzt Glauser-Preisträger Bernhard Jaumann sein poetisches Konzept der archaischen Dorfgemeinschaft entgegen. Das Leben, die Liebe, der Tod - nicht mehr und nicht weniger ist der Stoff seiner elegant zwischen Lebensfreude, Komik und dramatischem Gottesgericht schwebenden Geschichte.

Bernhard Jaumann:
Die Vipern von Montesecco
Gustav Kiepenheuer

Horst Eckert: 617 Grad Celsius

2011-01-01T14:39:00.000-01:00

Angela Winkler kommt zurück nach Düsseldorf. Die junge Kommissarin aus dem bewährten Team vom KK-11, dessen Einzelschicksale Horst Eckert bisher in seinen Romanen verfolgt hat, wird von ihrer Chefin Ela Bach gleich mit einer sensiblen Ermittlung beauftragt: In der Innenstadt ist in einem leergezogenem Wohnhaus die Gasleitung explodiert. (Bei 617 Grad - die Temperatur, bei der Erdgas explodiert) In den Trümmern sind mehrere Leichen gefunden worden. Unfall? Oder kaltblütiger Mord? Denn einer der Toten ist ein Kunstprofessor.

Die Ermittlungen führen Angela zurück in die Vergangenheit, zum Mord an einem jungen Künstler - Daniel Lohse - der damals Aufsehen erregte. Und die Ermittlungen führen Angela auch in der Geschichte ihrer Familie zurück - zu einem Vorfall aus dem Jahr 1976, als ihr Vater Bernd Winkler - Polizist wie sie - einem Popstar Drogen untergeschoben hat - im Auftrag eines Mannes, der heute der Ministerpräsident von NRW ist.

Wie das alles zusammenhängt, entwickelt Horst Eckert in einer komplexen Dramaturgie bis zum bitteren Ende des ganzen Falles. Ein Schlüsselroman zur Landespolitik in unserem Land ist "617 Grad Celsius" nicht - auch wenn manche Leser schon nach Parallelen zur wirklichen Landesregierung gesucht haben. Die geschilderten Verflechtungen von Politik und Polizei, Macht und Korruption sind vielmehr allgegenwärtig - und wenn men es so sagen will: NRW ist überall.

Horst Eckert
617 Grad Celsius
grafit

Karin Slaughter: Dreh dich nicht um

2011-01-01T14:38:00.000-01:00

Sara Linton ist eigentlich Ärztin - aber sie ist auch zur um CoRoner von Grant County in Georgia bestellt, zur Leichenbeschauerin, die über Unfall, Selbstmord oder Mord zu entscheiden hat. Bei dem toten Studenten, der auf dem Campus des CIT College unter einer Brücke gefunden wird, ist die Sache wirklich nicht einfach - klar ist nur, dass er in den Tod gestürzt ist - ob gestoßen oder gesprungen, das ist die Frage.

Doch gerade als Sara Linton mit den Ermittlungen beginnt, geschieht es Schreckliches: Ihre Schwester Tessa, hochschwanger, mit der Sara gerade unterwegs war, als der Einsatzruf kam, und die jetzt mit am Tatort ist, wird in unmittelbarer Nähe in einem Wäldchen von einem Täter brutal mit einem Messer angegriffen und schwer verletzt.

Sara ist geschockt - Tessa ringt mit dem Tod. Ist sie das Opfer eines Mörders geworden, der auch den Studenten azf dem Gewissen hat? Polizeichef Jeffrey ermittelt in diese Richtung, Polizeichef Jeffrey - er ist Saras Ex-Mann - und als die beiden jetzt gemeinsam an dem Fall arbeiten bleibt nicht aus, was so oft geschieht, wenn zwei sich nach einer längeren Trennung wiedersehen. Soviel und nicht mehr zur love-story in dem Roman.

Die interessanteste Geschichte dieses dritten auf deutsch erschienenen Thrillers von Karin Slaughter ist allerdings die der Ex-POlizistin Lena - eine ehmalige Kollegein von Jeffrey und im letzten Roman von Karin Slaughter Opfer eines brutalen Serienkillers, der sie fast umbrachte.

Keine Frage, Lena ist traumatisiert von der Gewalterfahrung und kann ihren neuen Job beim Sicherheitsdienst auf dem Campus der Universität nur mit Mühe erledigen. Ein schmieriger Vorgesetzter, Überstunden, zu wenig Geld, die Schwieirgkeiten mit dem Studenten.

Warum lässt sich Lena dann ausgerechnet noch auf eine Affäre mit einem Typen ein, der auf Gewalt steht - und der das auch ihr gegenüber ausspielt?

Drei hochspannende Handlungsfäden sind hier also zu einer komplexen Geschichte verknüpft - der man freilich auch vorwerfen könnte, dass sie mitunter lalzu routiniert - amerikansich eben - erzählt wird. Und weil es eben alles amerikansich ist an diesem Roman, wird man nicht mit vorgekauten Ideologien belästigt und man bekommt auch nicht vorgekaut, was nun gut und was böse zu sein hat. Sondern Karin Slaughter erzählt von Menschen mit allen ihren charakterlichen Schattierungen, die alle drei in der einen oder anderen Art in diesen Mordfall - denn nichts anderes war der Tod des Studenten - verwickelt sind.

Karin Slaughter
Dreh dich nicht um
Wunderlich Verlag
März 2005

Arno Strobel: Der Trakt

2010-12-12T19:17:00.001-01:00

Das letzte, an das sich Sybille Aurich erinnern kann, ist, dass sie auf dem Weg nach hause war. Gegen Mitternacht. Durch den Stadtpark....
Als sie erwacht, ist sie in einer Klinik, oder sagen wir besser: einer Art Klinik. Sie sei eine Zeitlang ohne Bewusstsein gewesen, sagt der Arzt. Wie lange? Zwei Monate.

Sybille reagiert panisch - sie hat Familie, sie hat einen Sohn, Lukas. Sie muss wissen, was mit ihnen ist, und sie versteht nicht, wieso man sie unbedingt in dieser - sagen wir Klinik behalten will. Sie flieht. Schlägt sich durch, nach Hause in den Vorort, wo sie mit Mann und Kind ihr Leben im Einfamilienhaus gelebt hat. Als sie klingelt, ist sie erleichtert, denn gleich wird sie ihren Mann wiedersehen, und ihren Sohn.

Und ihr Mann öffnet... sieht sie verwirrt an und fragt: "Wer sind Sie?"
Und damit hat Sybilles Alptraum erst angefangen...
Wieso erkennen die Menschen nicht mehr, die sie doch so gut kennt? Was ist in der Nacht im Park und in der - sagen wir: Klinik - mit ihr geschehen? Und vor allem: Wer ist ab jetzt hinter ihr her, um sie zu töten?

Alsolute Psycho-Spannung. Ein Thriller für alle Leser, die die Bücher von Sebastian Fitzek lieben.

Arno Strobel
Der Trakt
Fischer Taschenbuch

Bernhard Jaumann: Die Stunde des Schakals

2010-12-12T19:16:00.001-01:00

Der Mord, um den es eigentlich geht, liegt mehr als 20 Jahre zurück: am 12. September 1989 wurde der namibische Anwalt und SWAPO-Aktivist Anton Lubowski ermordet - eine Tat, die bis heute nicht aufgeklärt ist. Das ist der reale Hintergrund für den Roman von Bernhard Jaumann, der seit kurzem in Namibia lebt und dort auf den "Fall Lubowski" gestoßen ist. Wer steckte hinter dem Mord - das südafrikanische "Civil Cooperation Bureau" CCB, der Geheimdienst des Apartheids-Regimes, der sich heftige auseinandersetzung mit der SWAPO lieferte, die von Namibia aus operierte.
Von all diesen Verstrickungen weiß die junge Polizistsin Clemencia Garise von der Kripo in Windhuk noch nichts, als sie in das Nobelviertel Ludwigsdorf kommt, um den Mord an Slang van Zyl ("die Schlange") zu klären. Von zahllosen Kugeln aus einem AK47 Sturmgewehr ist der Mann getötet worden, als er gerade im Garten seine Zitronenbäume gewässert hat.
Bei ihren Ermittlungen wird ihr bald klar, dass da ein Killer unterwegs ist - ein Mann, der offenbar alle Beteiligten an dem damaligen Mordanschlag auf Lubowski töten will. Kann sie ihn stellen?

Spannend und dynamisch nach bester Thrillermanier breitet Bernhard Jaumann seine Geschichte aus, die von einem bis heute nicht geklärten Mord erzählt. Mit Clemencia Garise, der namibischen Detektivin mit der großen Familie, hat er eine der liebenswertesten Detektivfiguren der letzten Jahre geschaffen.

Bernhard Jaumann
Die Stunde des Schakals
Kindler Hardcover

Detlef B. Blettenberg: Land der guten Hoffnung

2010-12-12T19:15:00.000-01:00

"Ich suche und finde. Das ist mein Job. Früher oder später spüre ich sie alle auf."

Das sagt Helm Tempow, so eine Art Unterhändler, Mittelsmann, , und, ja, vielleicht auch Detektiv. Für den reichen Hanburger Reeder Carsten soll er den Kidnapper suchen, der vor Jahren seine Tochter Rena entführt hat. Die Spur führt nach Südafrika, es gibt einen, zwei Kontakte, die erste Hinweise auf diesen Tim Butler geben, nachdem seit dem Entführungsfalle Rena Carsten gesucht wird. Allerdings - die Informanten sterben schnell und Tempow entdeckt, dass ihm eine Frau folgt. Und die ist niemand anders als Rena Carstens selbst - die auch hofft, ihren Kidnapper zu finden. Denn sie hat ein Kind mit ihm, gezeugt während der Entführung. Damals kam sie frei, nachdem das Lösegeld gezahlt war, und hat die Polizei eine Beschreibung des Mannes gegeben - eines Schwarzen namens Tim Butler, nach dem immer noch gefahndet wird...

Tempow bliebt zurückhaltend, als Rena sich ihm anschließt, die Sache schient viel zu viele doppelte Böden zu haben, als dass er jemandem vertrauen könnte. Und er behält recht - als der Gesuchte über Mittelsmänner Kontakt mit ihm aufnimmt, um ihn treffen. Und Tempow herausfindet, dass Rena ihn über die Geschichte ihrer Liebe zu dem Kidnapper belogen hat.

Farbig, bunt, temporeich und zugleich beobachtungsgenau beschreibt D.B. Blettenberg nicht nur die Verwirrungen bei der Suche nach der Wahrheit, sondern auch die Irrungungen und Wirrungen der jüngeren Geschichte Südafrikas, die Verwerfungen, die die Abkehr von der Apartheid mit sich gebracht hat.

Detlef B. Blettenberg
Land der guten Hoffnung
Pendragon

Robert Hültner: Inspektor Kajetan kehrt zurück

2010-12-12T19:14:00.001-01:00

Bayern, 1928, Ende der 20er Jahre. Lipp Kerschbaumer ist auf der Flucht - als Mitglied einer Zelle von Sozialisten ist er unter Mordverdacht geraten und will sich jetzt über die Berge absetzen nach Österreich - und der Weg führt ihn an Zellach vorbei, einem Bergdorf, einem Ort mit einem wenig Tourismus, mit alteingesessenen Bauern und ebenso alt eingesessenen Gasthäusern.

Nach Zellach hat es auch Paul Kajetan verschlagen, ehemaliger Polizist, dann später mal so etwas wie ein Privatdetektiv in den unruhigen Zeiten nach dem Scheitern der Räterepublik. Kajetan will auch über die Berge nach Österreich - aber dann kommt alles ganz anders.
Der Thannheiser wird ermordet aufgefunden, Wirt und Besitzer eines der alteingesessenen Gasthäuser und da ist der etwas auffällige Fremde Paul Kajetan schnell unter Verdacht.
Aber der Dorfpolizist Glaser spürt, dass der stille Mann viel mehr ist als nur ein Urlauber, und wharscheinlich auch kein Mörder. Denn einen Polizisten, und wenn es auch nur ein ehemaliger ist, erkennt er immer.

Und so kommt es, dass Kajetan auf einmal in der Pflicht ist - er soll dem Polizisten vor Ort helfen, den Mord an dem Thannheiser aufzuklären, - damit der Dorfbulle den Mund darüber hält, dass der gesuchte Paul Kajetan in Zellach ist. Als dann der Lipp Kerschenbaumer verhaftet wird, gerät der natürlich sofort in Verdacht, der Mörder zu sein. Aber Kajetan kann nicht so recht daran glauben, auch wenn das natürlich die einfachste Lösung wäre. Und dann liegt der Lipp auf einmal tot ins einer Zelle.

Und so beginnt eine Dorfballade, ein genaues Zeitbild, mit viel bayerischen Ambiente und noch mehr baierischem Dialekt, der von Robert Hültner so präzise eingesetzt wird, dass man die Figuren wirklich sprechen hört (und keine Sorge: man versteht sie auch).
Besser ist es natürlich, wenn man die vorherigen Inspektor Kajetan-Romane kennt, aber es schadet auch nicht viel, wenn man mit "Inspektor Kajetan kehrt zurück" in die Geschichte dieses unkonventionellen Ermittlers und Polizisten einsteigt.

Robert Hültner schreibt mit einer wachen Eleganz, die die Menschen, die Landschaft und die politischen Hintergründe der Zeit zu einem prächtigen Sittenbild verdichtet.

Robert Hültner
Inspektor Kajetan kehrt zurück
btb Hardcover

Ursula Sternberg: Insolvenzgeld

2010-12-12T19:13:00.001-01:00

Toni Blauvogel ist gar keine richtige Privatdetektivin, sondern eher so eine Art Gelegenheitsschnüflerin, die ihre Fähigkeiten in der Internet-Tauschbörse in der Nachbarschaft anbietet, während sie sich sonst auf Jobsuche bei der Arbeitsagentur herumdrückt. (Ihren letzten Chef hat sie verloren, als sie ihn tot aufgebahrt auf dem Mittelstreifen der A 40 fand - ihr erster Fall "Ruhrschnellweg.)

Die Nachbarschaft ist im Ruhrgebiet, in Essen, genauer rund um den Isenbergplatz, es ist der Sommer der Fussballweltmeisterschaft, die Welt ist zu Gats bei Freunden, und der "Auftrag" der Toni Blauvogel ins Haus schneit, sieht nach einer ganz bösen Alltagsgeschichte aus: Ruby Hauser, Freundin eines Freundes, ist unter Mordverdacht geraten. Sie soll den Insolvenzverwalter Scheffler aus Oberhausen am Ufer das Baldeneysees in Essen erschlagen haben.
Grunde genug hätte Ruby gehabt: Scheffler hat mit seiner Kanzlei die Softwarefirma, in deren Telefonsupport sie gearbeitet hat, durch die Insolvenz begleitet, und da lagen bei ihr schonmal die Nerven blank.

Toni Blauvogel schnüffelt also mal hier und mal da herum und kommt nach uns nach einer Schieberei mit dem Betriebsvermögen von Ruby Hauses insolventem Arbeitgeber auf die Spur. Aber damit ist noch längst nicht der Mord am Insolvensverwalter geklärt.

Sympathischer Ruhrgebietskrimi mit einer erfrischend menschlichen und normalen Heldin: zeitnah, aktuell und humorvoll.

Ursula Sternberg
Insolvenzgeld
ASSO-Verlag

Walter Mosley: Cinnamon Kiss

2010-12-11T19:11:00.000-01:00

Los Angeles 1966. Amerikanische Truppen kämpfen in Vietnam. Hippies propagieren und praktizieren freie Liebe, Gleichheit, Brüderlichkeit. Verwirrend für einen wie Easy Rawlins, den schwarzen Schnüffler aus Los Angeles. Easy hat gerade noch die Rsssneunruhen in Watts erlebt, Easy ist schwarz, er weiß, dass er schwarz ist, und er ist es gewohnt, zurückgesetzt zu werden. Ist es gewohnt, einfach so kontrolliert zu werden, wenn er mit einem Kumpel an einer Telefonzelle steht. Kontrolliert von weißen Bullen, natürlich.

Soweit, so schlecht. Easy ist fast ganz unten. Das Geld ist knapp, er jobbt als Hausmeister an einer Schule und seine kleine Stief-Tochter ist sehr krank. Eine Behandlung in der Schweiz kostet 35000 Dollar, und die einzige Möglichkeit, sich das Geld zu besorgen, scheint der Raubüberfall zu sein, in den ihn sein Ghetto-Kumpel Mouse reinziehen will.

Da kommt der Auftrag des skurrilen Detektivkollegen Robert E. Lee dazwischen, der sich hinter dem Rücken seiner betörend schönen Assistentin versteckt - egal: Easy Rawlins wird Subunternehmer von Robert E. Lee, denn es winken 30000 Dollar, genug für die Behandlung seiner Tochter.

Der Job ist nicht mal anspruchsvoll, so scheint es wenigstens: Ein Koffer, ein Mann und dessen Sekretärin sind verschwunden und jemand will sie finden - vorzusgweise in dieser Reihenfolge. Den Mann, Axel Bowers, findet Easy Rawlings schnell. Bowers liegt erschlagen im Haus der Hippiekommune - und seine bildschöne Sekretärin Cinnamon Cargill ist verschwunden, und vom Koffer gibt es auch keine Spur. Dafür findet Easy aber jede Menge Nazi-Andenken - und das erinnert ihn an seinen Einsatz im Krieg, als er vor den Toren von Düsseldorf gekämpft hat. Er macht sich weiter auf die Suche nach Cinnamon und gerät dabei tief in eine alte Nazi-Verstrickung einiger alter Männer, die jetzt um jeden Preis verhindern wollen, dass ans Licht kommt, was sie im Krieg gemacht haben.
CINNAMON KISS ist eine klassisch gebaute private-eye Geschichte, es ist der inzwischen achte Roman der Easy Rawlins-Serie vom Walter Mosley, und sie lebt von der Atmopsähre der spätern sechziger Jahre, von ihrem Helden und seinem trockenen Ton.
Autor: Reinhard Jahn

Walter Mosley:
Cinnamon Kiss
Fischer Taschenbuch

Christoph Scholder : Oktoberfest

2010-12-10T19:09:00.000-01:00

Schock und Schrecken auf der Wiesn - Wolfgang ist Härter

Ja, wen haben wir denn das, fragt überrascht der Bundekanzler am Ende. Einen deutschen James Bond? Und unser Held darauf: "Ich bin Härter." Oder genauer: "Wolfgang Härter."
Hart, nein Härter ist das Romandbeüt von Christoph Scholder, von Haus aus Wissenschaftler, aber seit "Oktoberfest" auf dem Bier- pardon: Buchhandlungtischen liegt, die große Hoffnung des duetschen Thrillers. Ein perfekter Pageturner, ein Runterreißer erster Güte. Fangen Sie dieses Buch nicht nach zehn Uhr abends an - sonst enden Sie erst gegen vier in der Nacht auf der letzten Seite. Einen besseren Leserausch kriegen Sie für den Preis vom umgerechnet zwei Wiesn-Maß derzeit wirklich nicht!

Denn "Oktoberfest" ist perfekt getimte Unterhaltung, punktgenau zurm Start des aktuellen Bayern-Woodstock auf den Markt gebracht. So lesen wir also, wie am zweiten Wiesn-Sonntag das Grauen beginnt - zweitausend Menschen sterben, 70000 werden als Geiseln genommen, eine zu allem entshlossene Kommandoeinheit abtrünniger russicher Speznaz droht damit, ganze Bierzelt-Besatzungen zu massakrieren. Kein besonders originelles Bedrohungsszenarium, seit Thomas Harris in "Schwarzer Sonntag" einen von Palästinensern gekidnappten Werbezeppelin auf den Superbowl stürzen lassen wollte oder Collins und Lapierre, im "Fünften Reiter" behaupteten, Gaddafi habe einen Wasserstoffbombe in New York abgestellt. Natürlich ist die Wiesn, sind in München, Bayern, Berlin alle gelähmt vor Schock und Schrecken. Aber keine Sorge. Rettung naht.

Auftritt Wolfgang Härter. Vergessen Sie James Bond, vergessen Sie Jason Bourne, vergessen Sie alle Tom-Clancy Helden. Wolfgang ist Härter. Er kann schwimmen, schlagen, schießen, tarnen, täuschen, töten, er ist von der Sorte Kerl, die mit smarten onelinern und gebrüllten Befehlen kommuniziert und mit einem kantigen Kinn ausreichend charakterisiert ist.
Wo Härter eingreift, wächst auf der Wiesn kein Grashalm mehr, aber dafür um so mehr das Vertrauen der kleinen Leute in ihn, all der Polizisten und Sidekicks, die wir aus anderen action-Geschichten kennen - angefangen vom genialen Computer-Tüftler, der im letzten Moment den richtigen Code zusammenfummelt bis hin zum knorrigen Gebirgsjäger-General, der mit seinen Leuten mal halb München besetzt, um seinem Spezi Härter den Rücken freizuhalten.
Damit ist die Perspektive der Story fokussiert und man wundert sich nicht mehr darüber, dass alle Funktionsträger vom Bundeskanzler bis zum Münchner OB nicht mal eigene Namen spendiert bekommen. Denn ausrichten können sie eh nichts - das kann nur der Härter-Wolfgang mit dem kantigen Kiinn und den blauen Augen. Und er macht seine Sache gut - er schwimmt und kämpft und fliegt und schlägt und denkt und handelt, als gäbe es kein Morgen mehr. Bis er den letzten Eliteterroristen in den showdown geschickt hat.

"Oktoberfest" ist Entertainment - man darf Christoph Scholders hardcore-Schocker über die Bedrohung des Oktoberfestes deshalb keinesfalls mit Ulrich Chaussys brillanter Reportage "Oktoberfest" über das Attentat von 1980 oder Wolfgang Schorlaus verschwörerisch umwölkten Krimi "Das München-Komplott" über dasselbe Thema in eine Reihe zu stellen. Scholders Debüt ist ein Testosteron-gedopter und mit Eimern von Kino-Popcorn überstreuter Terror-Thriller, der nur deshalb streckenweise so absurd wirkt, weil das alles quasi vor unserer Haustür spielen soll.
Autor: Reinhard Jahn

Christoph Scholder
Oktoberfest
Knaur

Anne ChapletSauberer Abgang

2010-06-26T15:49:00.002-01:00

Erst kommt der Abschied. Dann der Schmerz. Und dann der Tod. Für den abgehalfterten Lokaljournalisten Will Bastian ist es der Abschied von seiner Frau, der er den Kinderwunsch nicht erfüllen kann (nein: will), für seine Freunde aus der alten Clique ist der Abschied von den Träumen, die sie damals umgetrieben haben in den Achtzigern. Damals, als die Welt noch verändert werden wollte: in Brokdorf, an der Startbahn West und im Bonner Hofgarten.

Nach dem Abschied kommt der Schmerz. Der Scherz im Erkennen des eigenen Versagens, der Unvollständigkeit des Lebensentwurfes, den man so lange für den richtigen gehalten hat. Und die nagst vor der Leere, die sich hinter dieser Erkenntnis auftut.

Und dann der Tod. den Bankier Marcus trifft es im Büroturm, den Staatsanwalt im Gericht. Und Will Bastian trifft der Tod seiner Freunde. Und auch die Putzfrau Dalia Sonnenschein trifft den Tod - nicht nur der Tod der beiden Herren, sondern auch ein alter, weit zurückliegender Tod: der ihres Vaters. Doch das ist eine ganz andere Geschichte in diesem kunstvoll gewebten Frankfurter Todes-Plot von Anne Chaplet. Eine Geschichte, die zum Krimi wird, sobald die Staatsanwältin Karen Stark sich der Todesfälle annimmt - eigentlich nur, um sich von ihrem Liebeskummer abzulenken, den ihr der Pathologe Gunter bereitet.

Die Liebe und der Tod - Anne Chaplet spielt ein geschicktes Doppel-Spiel in diesem Kriminalroman. Denn über die Liebe kommt man dem Tod auf die Spur. Weil die Liebe die Ursache des Schmerzes ist - des Schmerzes, der zum Tod führt.

Ein Frankfurt-Krimi mit charmant dahingetupften Spitzfindigkeiten über die Gut- und Besserverdiener aus der Fressgass und eine schnodderig-liebevollen Geschichte der Skyline: es kommt eben darauf an, was man aus Beton macht. Und aus der Liebe.

Anne Chaplet:
Sauberer Abgang
Goldmann
ISBN-13: 978-3442464111

Claus Cornelius Fischer: TotenEngel

2009-12-12T17:42:00.000-01:00

Ein einsamer Kommissar, nachts im Amsterdamer Rotlichviertel. Eine Leiche in einer Seitenstraße - ein Mann, ein Lehrer, wie sich später herausstellt, liegt dort tot am Boden. Eine aktentasche hat er bei sich, darin eine ungeladene Pistole. Commissaris van Leeuwen findet den Toten bei einem seiner Kontrollgänge durchs Rotlichtviertel. Kontrollgänge, die er nicht aus dienstlichen Gründen unternimmt, sondern aus Einsamkeit, im Leiden um den Tod eines geliebten Menschen. Deswegen schläft er auch im Bahnhof. Weil er es daheim nicht mehr aushält.

Der tote Lehrer war ein verzweifelter Mensch, das stellt sich bei den ersten Recherchen schnell heraus - als noch längst nicht klar ist, ob überhaupt ein Mord vorliegt. Er arbeitete an einer Schule in einem sozialen Brennpunkt, von den Schülern gemobbt, von den Kollegen bemitleidet, von seiner Frau betrogen.

Die Obduktion ergibt: Es war Mord - man hat dem Lehrer eine Plastiktüte über den Kopf gezigen, ihn damit erstickt. Ein angenehmer Tod, wie der Pathologe fast anerkennend sagt, ein Tod in Frieden, aufgrund der Euphorie, die sich durch den schwindenden Sauerstoff einstellt. Dass es sich bei dem Tod des Lehrer nicht um einen Einzelfall handelt, wird schnell klar, als in Haarlem eine schwer kranke Frau nach der gleichen Methode getötet wird. Es scheint als suche ein Serienmörder Menschen, die er mit seiner Tat von ihren Leiden erlösen kann. Steckt vielleicht der medienbekannte "Dr. Death", ein Sterbehilfe dahinter, die ins einer Klnik die (in den Niederlanden erlaubte) Sterbehilfe praktiziert. Und ist Commissaris van Leeuwen - gefangen in seiner Trauerdepression - überhaupt der geeignete Mann, um hier zu ermitteln? Oder ist vielmehr nicht auch er besonders gefährdet?

TotenEngel ist ein düsterer Trip in die Abgründe der Trauer und des Schmerzes und der Depression - erzählt wird das sehr dicht und intensiv anhand der Hauptfigur Bruno van Leeuwen.

Claus Cornelius Fischer
TotenEngel
Ehrenwirth Hardcover

Claus Cornelius Fischer: Und vergib uns unsere Schuld

2009-12-12T17:41:00.000-01:00

Commissaris Bruno van Leeuwen gehört zur Amsterdamer Kripo - ein Polizist mit Spürsinn und Biss. Ein Polizist mit einem breit erzählten Privatleben - und im Grunde ist das die große Geschichte, die drei drei Bisher erschienenen Bruno van Leeuwen-Romane erzählen: Eine Geschichte von Liebe und Tod und vergessen, in deren Mittelpunkt Brunos Frau Simone steht, bei der im ersten Buch Alzheimer diagnostiziert wird. Das Verschwinden der Erinnerung, die Beschreibung der Qualen, die Bruno van Leeuwen dabei erleidet, sind von ungeheurer Eindringlichkeit, so dass man darüber fast die Krimihandlung des ersten Bandes der van Leeuwen-Serie vergisst.

Ein Junge, ein jugendlicher Herumtreiber wird am Abend des Koniginnentag im Amsterdamer Park grausam ermrodet - die Obduktion ergibt, was der Commissaris schon ahnt: dem Opfer wurde das Gehirn aus dem Kopf geschält, mit einem löffelartigen Gegenstand. Die Ermittlungen führen van Leeuwen zu dem besessenen Anthropologen Josef Pieters, der sich der Erforschung von - sagen wir: kannibalistische Riten bei den Eingeborenen in Papua-Neuguinea verschrieben hat. kann es sein, dass einige von Dr. Pieters "Schützlingen" jetzt im modernen Amsterdam sein Unwesen treibt - und wenn ja: warum?

Wie gesagt - die Geschichte verblasst gegenüber Kommissar van Leeuwens Leid angesichts des langsamen Vergessens seiner Frau Simone - und seiner Entdeckung, dass sie offnebar während ihrer Ehe ein Verhältnis mit einem anderen Mann hatte. den sie mehr liebte als ihn ?
Ein intensiver Pscho-Tripp durch ein nachtdunkles Amsterdam und die Grenzbereiche menschlicher Erfahtung. Sprachstark und dicht erzählt.

Claus Cornelius Fischer
Und vergib uns unsere Schuld
Bastei Lübbe BLT

John Hart: Der dunkle Fluss

2009-12-12T17:39:00.001-01:00

Eigentlich wollte Adam Chase nie wieder hierher zurück, nach Rowan County, North Carolina. Das ist eine Gegend im Mittleren Westen , mit 98 Einwohnern pro Quadratkilometer. Bodenständigen Einwohnern, Landbesitzer wie Adams Vater. Menschen. Vor fünf Jahren ist Adam von hier verschwunden, knapp freigesprochen bei einem Mordprozess, in dem seine Stiefmutter als Hauptbelastungszeugin gegen ihn ausgesagt hat.

Jetzt kommt er aber doch wieder zurück nach Rowan County, weil sein alter Kumpel Danny ihn in New York angerufen und um Hilfe gebeten hat. Bei was? Schwer zu sagen - Adam hat keine Ahnung, und er wird es auch so schnell nicht erfahren, denn Danny ist nicht aufzutreiben und keiner in Rowan County ist wirklich erfreut, Adam hier wieder zu sehen. Man schmiert MÖRDER auf sein Auto, verprügelt ihn einfach mal so und gibt ihm zu verstehen, dass es besser ist, wenn er sofort wieder verschwindet. Damit in Rowan County alles so bleibt wie es ist.
Und wie ist das so in Rowan County? Da geht alles seinen Südstaatengang, an den Ufern des Yadkin River, des dunklen Flusses, so dunkel, wie die Vergangenheit von manch einem, der hier lebt.
Wie etwa Adams Stiefmutter. Die immer noch zu verstehen gibt, dass sie ihn für den Mörder des jungen Gary Wilson hält, der damals, vor mehr als fünf Jahren bei einer Feier erschlagen worden ist. Wie etwa sein Vater und seine Schwester, von denen Adam sich entfremdet hat. Oder der alte Freund der Familie und dessen Ziehtochter Grace, zu der Adam sich ziemlich hingezogen fühlt, die aber nicht so richtig etwas von ihm wissen will.

Sein alter Sauf- und Raufkumpel Danny hat insofern mit all dem nichts mehr zu tun, als dass er bald tot aufgefunden wird und der örtliche Sheriff natürlich niemand anderen als Adam zum Hauptverdächtigen macht.

So wird man wie Adam in den dunklen Fluss von Familienintrigen, Südstaatlerignoranz, finsteren Geschäften, Argwohn und Hass hingezogen und man fragt sich, wie er da je wieder herauskommen kann. Natürlich nur mit dem großen Befreiungsschlag - mit der Wahrheit über all die dunklen Geheimnisse, die über der Familie und Rowan County liegen. Wer vor Jahren mit wem schlief, wer wessen Kind ist und wer schon lange in wessen schuld steht. Mit Krimi hat das nicht viel zu tun, viel mehr mit einem groß angelegten amerikanischen Familienroman im Stil von "Wer die Nachtigall stört", oder noch besser: Mit einem Western, mit der Geschichte einsame Gunman, der in die Stadt zurückkommt, aus der man ihn mal verjagt hat.

Großes Familienkino aus den Südstaaten mit raffiniert dosiertem Krimi-Effekt.

John Hart
Der dunkle Fluss
C. Bertelsmann
Ausgezeichnet mit dem Edgar Allan Poe Award 2008

Leenders / Bay / Leenders: Kesseltreiben

2009-12-12T17:38:00.000-01:00

Ein neuer Fall für die altbewährte Crew des Weseler Kriminalkommissariats, das sich das "Trio Criminale" vom Niederrhein - die Übersetzerin Hiltrud Leenders, der Diplompsychologe Michael Bay und der Unfallchirurg Artur Leenders - vor jetzt mehr als 17 Jahren zum ersten Mal ausgedacht hat.

Fast ebenso viele Krimis der Serie der drei sind seit 1992 erschienen, und da kann man sich schon fragen, ob es sich lohnt, jetzt noch in die Serie einzusteigen. Und auch, ob man überhaupt einen Zugang findet zu dem ganzen Team der Kriminalisten, die sich in den letzten siebzehn Jahren natürlich unter der Hand ihrer Autoren beständig weiterentwickelt haben. Kurz gefragt: Muss man genau verstehen, wieso Kommissar Toppe jetzt Dezernatsleiter ist und wieso das manchen seiner Ex-Kollegen aus der Mordkommission gefällt, bzw. nicht gefällt? Muss man wissen, dass die Gattin des einen Kommissars gut geerbt hat und der andere Kommissar sich gerade von seiner Freundin getrennt hat?
Kümmern wir uns also erst einmal um den Mordfall, ohne den es ja keinen Krimi gäbe - ein junger Anwalt aus Düsseldorf ist in dem kleinen Kaff Kessel erschossen worden. Kommissar Ackermann und seine Kollegen haben erst einmal eine Menge Laufarbeit zu erledigen, bis die Identität des Toten ermittelt haben und seine letzten Bewegungen rekonstruieren können.

Denn: was treibt der schnieke Yuppie-Anwalt in dem verschlafenen Kessel?
Ging es ihm darum, Land für Kiesgruben aufzukaufen, die seit Jahrzehnten die Gegend ausbeuten?
Warum hat er dann aber herumgefragt nach Kirchenbüchern, Taufregistern und Grundbuchauszügen?
Bei so einer Indizienlage weiß der geübte Krimileser natürlich längst, dass es um das übliche "dunkle Geheimnis" geht, das "vor vielen Jahren" das Leben vieler Menschen aus der Bahn geworfen hat. Wessen Leben das gewesen ist, begreifen wir schnell mit den Tagebuch, das wir immer wieder eingeschoben zu lesen bekommen - das Tagebuch eines Mädchens, einer jungen Frau, aus den siebziger Jahren, als die Gegend um Wesel auch Schauplatz des Anti-AKW-Protestes war. Liebe, Sex and Drugs and Rock 'n Roll und die Bürger- und Bauernproteste, der Aufstand gegen die Konventionen: das alles erlebt die junge SABINE MASS in jener Zeit, bis sie ihr Leben nach dem Tod ihrer Eltern plötzlich in die eigenen Hände nehmen muss. Mit den unkonventionellen Ideen einer Landkommune oder eine WG auf dem Bauernhof ist das eine Sache, die in dem Kaff Kessel nicht gutgehen kann - das KESSELTREIBEN auf die junge Frau beginnt..
Wie Sabines Schicksal mit dem des toten Anwaltes letztendlich zusammenhängt, ist relativ schnell deutlich, trotzdem bleibt der Roman spannend - wegen Sabines Tagebuch und der Geschichte, die es vom leben dieser unkonventionellen Frau zu erzählen hat.

Niederrhein-Krimi mit Rücksturz in die jüngere Geschichte. Eine überschaubare Kriminalgeschichte, aber ein intensives Zeitbild.

Leenders / Bay / Leenders
Kesseltreiben
rororo

Charles den Tex: Die Zelle

2009-12-12T17:35:00.000-01:00

Ein ganz normaler Tag für Michael Bellicher - Mit-Inhaber einer Unternehmenssberatung. Einer der Yuppies, die nicht ohme Email, Blackberry, Handy und SMS existieren können. Auf der Landstraße, auf der Michael auf dem Weg nach Amsterdam ist, verunglückt vor ihm ein Wagen, Michael wird in den Unfall verwickelt, kommt mit dem Leben davon, während der Fahrer des anderen Wagens stirbt. Der war nicht irgendwer, sondern der Vorsitzende eines Ausschusses zur Untersuchung der Verwendung in Integrationsbeihilfen - kurz gesagt: ein Korruptionsjäger, ein Aufdecker von Veruntreuungen und Unterschlagungen von Staatsgeldern.

Aber die Promninenz des Opfers ist im Moment Bellichers geringstes Problem - die Polizei befragt ihn verdächtig lange, nimmt ihn mit, befragt ihn wieder, sperrt ihn ein, befragt ihnn nochmal. Man will wissen, wieviele Autos er hat, ob er einen bronzefarbenen 5er BMW fährt, wo er an einem bestimmten Tag gewesen ist, ob er seine Autos verleiht. Am Ende begreift Michael: Jemand hat seine Identität geklaut, den 5er BMW gekauft, damit einen Radfahrer zu Tode gefahren. Und ehe er sich versieht, hat er durch deine gestohlene Identität noch viel mehr Probleme am Hals: eine Ermittlungen wegen eines Raubüberfalls auf einen Juwelier, einen Kaufvertrag für fünfeinhalb Hektar Gewächshäuser, und den entsprechenden Millionenkredit dafür. Außerdem sind mindestens zwei finstere Gestaltern in einem Toyota Pickup hinter ihm her, von denen Michael nicht genau sagen kann ob sie ihn nur zusammenschlagen oder ob sie ihn töten wollen.
Man hat Michael seine identität gestohlen - soweit so klar. Seine Daten - Kreditkarten - Steuernummer - Passdaten - Passwörter - Zugangscodes - wurden irgendwo abgefangen, gespeichert und dazu verwendet, einen zweiten Michael Bellicher zu schaffen.

Wie der echte Michael B. es schafft, aus der ganzen Geschichte einigermaßen heil wieder herauszukommen, ist vordergründig als klassische Action-Geschichte aufgezogen: Michale muss rennen, sich schlagen, sich verstecken, clever sein, sich verlieben, und sich dann wieder schlagen und wieder rennen und wieder flüchten. Dahinter steckt aber eine zweite Geschichte - die Geschichte der persönlichen Freiheit und der Individualität in unserem Zeitalter der digitalen Kommunikation und der ständigen Angst vor terroristischer Gewalt. Bald steckt Michael ganz tief drin in der Geschichte, aus der es ekinen Ausweg mehr zu geben scheint - denn sein zweites Ich ist mittlerweile so präsent, dass man Michael für den Betrüger hält.

DIE ZELLE ist ein echter Glücksfall - ein rasanter action Thriller mit dem gewissen Kafka-Touch, der die ganze Geschichte umso intensiver und bedrückender macht.

Charles den Tex
Die Zelle
grafit

Mechthild Borrmann: Mitten in der Stadt

2009-12-12T17:34:00.000-01:00

Niederrhein, Kleve, Innenstadt. Ein Geländewagen mit aufmontiertem Rammbock rast durch die Fußgängerzone und direkt in das Schaufenster eines Juweliers. Maskierte springen heraus und raffen den Schmuck zusammen. Aus der Pizzeria nebenan eilt der Aushilsfkoch Luca heran, weil er immer noch meitn, dass hier ein Unfall passiert ist. Als er erkennt, was wirklich vor sich geht, wendet der Fahrer des Geländewagens den Kopf - und Luca scheint ihn zu erkennen. Dann rasen die Gangster davon, und überfahren Luca dabei.

Blitzeinbruch heißt so etwas in der Kriminalistensporeche, und nichts anderes ist es für die Beamten der Klever Kripo rund um Hauptkommissar Grube. Aber was zunächst wie ein weiteres Blitzüberfall in einer bundesweiten Serie aussieht, scheint dann bei genauerer Betrachtung doch etwas ganz anderes zu sein. Das weiß Vittorio, der Onkel des schwer verletzten Luca schon längst - denn er hat seine Fühler ausgestreckt und sich nach dem Geländewagen ekrundigt und ist dabei auf Andreas Koller gestoßen, Autoverkäufer, Gelegenheitsganove, Frauenschläger. Zusammen mit Lucas Vater hat Vittorio Koller aufgesucht und ihm klargemacht, dass man nicht einfach jemanden aus seiner Familie überfährt.
Davon wissen Kommissar Grube und seine Kollegen allerdings nichts, als sie über andere Wege bei den Ermittlungen zum Blitzeinbruch ebenfalls auf Koller stoßen - und ihn finden -tot in seiner Montagehalle. Über kurz oder lang werden sie natpürlich auch auf Vittorio stoßen - der allerdings fest davon überzeugt ist, dass ER Koller nicht getötet hat. Nur eine Abreibung hat es gegeben, mehr nicht.

Zwischen allen steht Martina Koller, die Frau des Toten. Mit ihren drei Kindern. Geschlagen von ihrem Mann, gedemütigt, misshandelt. Ihre Geschichte wird in sehr intensiven, eingeschobenen Passagen erzählt und man ahnt schnell, dass sich Martina eines Tages nicht die Demütigungen ihres Mannes gefallen lassen wird.
Besonders Martinas Geschichte, aber auch die anderen kleinen, persönlichen Episoden des Romans könnten in der Hand einer weniger begabten Autorin als Mechthild Borrmann leicht zu Sozialkitsch werden. Aber hier schreibt jemand, der es wirklich versteht, mit einigen wenigen Strichen lebendige, glaubhafte Personen zu zeichnen und sie souverän in eine Geschichte einzufügen, die so wirkt, als habe man sie zuletzt morgens als Polizeibericht in des Zeitung gelesen:
Krimi als Sozialstudie, als Polizeiroman, als spannande Unterhaltung, die uns etwas über die Welt erzählt, in der wir leben.. Das ist große Krimi-Kunst, wie sie derzeit hierzulande nur wenige beherrschen.

Mechthild Borrmann
Mitten in der Stadt
Pendragon

Simon de Waal: Keine Leiche in Amsterdam

2009-12-12T17:31:00.001-01:00

Sein Name ist Boks, Martin Boks, er ist Commissaris bei der Amsterdamer Polizei. Seine Lieblingslektüre sind Reisekataloge und am meisten interessiert ihn eigentlich, wie warm es gerade auf den Seychellen ist. Martin Boks hat auch nicht so mit den Autoritäten - das führt auch schon mal dazu, dass er zwei Park-Polizisten einfacch verhaften lässt, als sie ihm bei seinen Ermittlungen schräg kommen.

Erfunden worden ist Martin Boks von Simon de Waal, Jahrgang 1961 und seit zwanzig Jahren bei der Abteilung für Schwerverbechen bei der Amsterdamer Polizei. Seit 1991 schreibt er - Krimis und Drehbücher, und das sehr erfolgreich. Weil er es schafft, mit seinem Kommissar Martin Boks ein wenig auf den Spuren von Kommissar Maigret zu wndeln: indem er von kleinen, scheinbar alltäglichen Fällen erzählt und dabei den Blick auf die Menschen richtet, die darin verwickelt sind und die Beziehungen, in denen sie zueinander stehen. Wie etwa bei dem mysteriösen Fall in INTERNATIONAL HOTEL in der Utrechtstraat. Das Hotel ist nicht das Beste - deshalb war es wohl auch nur mit einer Frau belegt, einer ameirkanischen Touristin, die nachts schlaftrunken auf dem Weg zur Toilette in ein Zimmer geraten ist, in dem alles voller But ist - die Wände, der Boden, das Bett - hier muss es ein Gemetzel gegeben haben - aber von einer Leiche keine Spur. Der Nachtportiier ist ein Student, der angeblich nichts gehört oder gesehen hat. Weitere Zeugen gibt es nicht - jedenfalls noch nicht. Und wäre Kommissar Martin Boks nicht so ein harter Spürhund im klassischen Sinn, ginge der Fall dann auch zu den Akten.

Aber Martins Boks gräbt erst einmal den Wagen zu dem Autoschlüssel aus, der in dem blutigen Zimmer lag. Der Wagen gehört einem bekanntn Ecstasy-Dealer - der verschwunden ist. Also wohl der Tote ist, den man sucht. Und dessen Verschwinden der Nachtportier des Hotels doch einfach bemerkt haben muss - also muss der Student lügen.
So kommt ein Puzzleteil des Falles zum anderen - um am Ende einen - sagen wir "normalen" - Polizeifall zu lösen, bei dem wir einige sehr angenehme lese-Stundne in Amsterdam verbracht haben.

Simon de Waal erzählt souverän, unaufgeregt und mit einem guten Blick auf seine Figuren - allen voran seinen Kommissar Martin Boks.

Simon de Waal
Keine Leiche in Amsterdam
Ein Fall für Martin Boks
Piper

Alan Gifford: P.O.W. - Gefangen

2009-12-12T17:30:00.001-01:00

Colorado im Sommer 1944. In Europa geht der Krieg seinem Ende entgegen. Die Landung in der Nomandie hat begonnne . Doch hier, in Colorado, in einem Kriegsgefangenelager, in dem deutsche Mannschaftsdienstgrade und einige Offiziere einsitzen, glauben die linientreuen Naziz immer noch an den Endsieg. Tagsüber arbeiten die P.O.W. - Prisoners of War - bei den Farmern der Umgebung, an die sie ausgeliehen werden - um die Arbeitskraft der jungen Amerikaner zu ersetzen.

Dass P.O.W. fliehen ist nicht selten - eher schon, dass sie brutal ermordet werden wie der Gefangene Voss, dessen Leiche sich nahe des Lagers in einem der Felder findet.
Der Gefangene Ernst Halder will eigentlich nichts mit der Sache zu tun haben, die auch von den örtlichen Behörden und der Lagerverwaltung rasch abgetan wird.

1944 gab über 370000 deutsche Gefangene in den USA, in Lagern in überwiegened ländlichen Gebieten. Lagern, in denen die Amerikaner die Verwaltung zum großen teil den Gefangenen selbst überließen - will heißen; den linientreuen Kämpfern und SS-Männern, die eine Disziplin unter den Gefangenen aufbauten, die den Bewachern fast umheimlich vorkommt. Intern regiert dort die sogenannte Lager-Gestapo, die alle Kritiker unterdrückt und auch mundtot zu machen versteht.

Denn einem Befehl der Lager Gestapo widersetzt man sich nicht - auch Ernst Halder nicht, als er angewiesen wird, einem bestimmten Gefangenen bei seiner Flucht zu helfen. Er ahnt, weiß, dass dieser Mann einen Spionage- oder Sabotageauftrag hat und sicher auch etwas mit dem Mord an dem Flüchting Voss zu tun hat. Doch es bliebt Halder keine Wahl.

Alan Gifford
P.O.W. - Gefangen
Ruetten & Loening / Verlagsgruppe AUFBAU
Hoerbuch: Alan Gifford - P.O.W. - Gefangen
Ungekürzte Lesung - Sprecher Dieter Klebsch
Verlag RADIOROPA Hörbuch*

Esther Verhoef: Der Geliebte

2009-12-12T17:27:00.001-01:00

Simone und Eric wollen ihren Traum leben - ein Ehepaar aus den Niederlanden, Eltern von zwie Kindern, verliebt sich bei einer Tour durch die provence in dieses alte Haus. In einem Garten. Nahe eines Weinberges. In traumhafter Umgebung. Hier könnte man leben, zwar in Frankreich, aber eben traumhaft schön, so idyllisch wie eine Reklamefamilie im Werbespot für Frühstücksmargarine.

Gatte Eric ist der tatkräftigere, der beschließt schnell das gemäuder zu kaufen. renovieurng - kein Problem. Auch wenn man dann doch wegen des engen Zeitplanes recht überstüruzt aus den Niederlanden fortzieht und erst einmal in einem Wohnwagen neben dem Gemäuer leben muss. Und an dem muss viel getan werden. Sehr viel.

Zum Glück trifft man Peter. Peter ist so etwas wie der gute Geist der ganzen Aus- und Umsteiger, die heir in der Gegend alle ihre alten Gemäuer auf Vordermann bringen. Bauunternehmer mit vielfachen Verbindungen, tausend Bekannten und immer bereit, zu helfen. Also bevölkern bald Peters Arbeiter die Baustelle, es geht voran. Simone entdeckt ganz neue Seiten an sich - für die Baumannschaft kochen, das Familienleben im Trailer improvisieren.
Dann lernt die Michel kennen. Einen von Peters Arbeitern. Ein Traum von Mann, die Fleisch gewordene Versuchung für eine Frau wie Simone. Und es kommt, wie es kommen muss, wenn die Hormone die Vernunft ausschalten. Die beiden fangen ein Verhältnis an.
Und Simone endet im Untersuchungsgefängnis. Weil ein Mord geschehen ist.
Einfühlsam erzählt, von einer behutsamen, aber zwingend aufgebauten Spannung durchzogen fesselt Ester Verhoef von der ersten Seite an.

Esther Verhoef
Der Geliebte
btb

Böse ist wer Böses tut Warum im Kriminalroman immer die Guten gewinnen

2009-12-06T16:23:00.002-01:00

von Reinhard Jahn

Wir haben den Geburtstag knapp verpasst. Der deutsche Krimi ist im vergangenen Jahr 50 geworden, und zwar am 10. März.
Denn am 10. März 1956 kam der deutsche Krimi in Bergisch-Gladbach zur Welt. Und zwar ungefähr so:

Ich war ahnungslos wie ein neugeborenes Baby, als der ganze Zauber losging. Es mag gegen acht Uhr abends gewesen sein, als ich mit meinem Jaguar vor meinem Haus hielt. Phil und ich hatten nach Dienstschluss noch schnell in einem Drugstore etwas gegessen und zwei, drei Whisky zum leichteren Einschlafen zu uns genommen, dann war ich nach Haus gefahren. Ich schloss die Tür auf und ging hinein. Nachdem ich das Licht in dem kleinen Flur angeknipst hatte, hängte ich meinen Hut an einen Garderobenhaken und den Mantel dazu. Die Tür zum Wohnzimmer stand offen. Dieser Tür gegenüber steht ein großer Garderobenspiegel. Im Wohnzimmer war es noch dunkel. Der Henker mag wissen, warum ich ausgerechnet an diesem Abend vor dem Spiegel stehen blieb und meine Gestalt musterte. Jedenfalls blieb ich vor dem Spiegel stehen und drehte der offenen Wohnzimmertür dadurch den Rücken zu.
Ich musterte mich ahnungslos im Spiegel, da hörte ich aus dem Wohnzimmer eine laute Stimme:
»Los!«
Das »Los« war noch nicht ganz raus, da lag ich auch schon im Flur neben der Tür in Deckung. Noch im Fallen zischten die Kugeln aus einigen Kanonen an mir vorbei. Der Spiegel war innerhalb von zwei Sekunden hinüber.
Ich stutzte. Was da geschossen hatte, war außer gewöhnlichen Kanonen auch eine Tommy Gun gewesen, eine Maschinenpistole. Meine Smith & Wesson saß in meiner Hand.
"Ich starb um 11 Uhr 20",
Jerry Cotton CLASSIC.
Heft 71, März 2007
Erstveröffentlichung als "Jerry Cotton"-Heft Nr 15, cirka 1956

Gezeugt worden war der deutsche Krimi einige Monate vorher, und zwar im Ruhrgebiet - von einem 31-jährigen Vertreter des Henkel-Konzerns, der sich bei einem Spaziergang mit einem Freund vorgenommen hatte, eine Jux-Figur zu entwickeln, mit der er die ganze Gattung "auf die Schippe nehmen wollte". Die Juxfigur nannte er Jeremias Baumwolle, beziehungsweise weil der Roman, den er schrieb, in Amerika spielte: Jerry Cotton.

Jerry Cottons erstes Abenteuer hieß "Ich suchte den Gangster-Chef" und erschien 1954 als Romanheft in der Krimi-Reihe des Bastei-Verlages in Bergisch-Gladbach. Der Verlag gehörte einem 35-jährigen Jungunternehmer namens Gustav H. Lübbe, einem ehemaligen Schriftsetzerlehrlings und Luftwaffenoffizier, der sich nach dem Krieg als freier Journalist, Rundfunk-Reporter, dpa-Korrespondent und Feuilleton-Redakteur durchgebracht hatte, ehe er den kleinen Verlag bei Köln erwarb, für den Woche für Woche für ein paar hundert Mark Autoren auf 64 Druckseiten Liebes- und Western- und Krimi-Abenteuer schrieben.

Mit Jerry Cotton, so heißt es, fand die Durststrecke des Verlages ein Ende, dessen Chef noch bis dahin mit seiner Frau die aktuelle Produktion höchstpersönlich im Kleinwagen an die Verkaufsstellen auslieferte. Denn die Leser verlangten offenbar nach immer mehr Abenteuern des FBI-Agenten (bzw G-Man) Jerry Cotton und seines Kollegen Phil Decker. Also erlebte Jerry Cotton seine zweite Geburt: An besagtem 10. März 1956 ging er als eigene Romanheftserie aus dem Hause Bastei an den Markt - und dort ist er bis heute geblieben.
Im vergangenen Jahr feierte Cotton also seinen 50sten Geburtstag, in der Heftreihe sind bisher mehr als 2500 Romane erschienen, dazu kommen noch etwa 500 Titel in der Cotton-Taschenbuch-Reihe. Zwischen 1965 und 1968 wurden sieben Cotton-Kinofilme gedreht, in denen der US-Darsteller George Nader meist vor notdürftig amerikanisierten deutschen Kulissen gegen das Verbrechen antrat - in seinem knallroten Jaguar E-Type, unterstützt von seiner Smith & Wesson und seinem Freund Phil Decker.

Aber was hat - fragen sicher jetzt nicht nur die Studienräte unter uns - was hat ausgerechnet Jerry Cotton mit dem deutschen Kriminalroman zu tun? Denn ist Cotton nicht das Ur-Bild des amerikanischen Bullen? Finden seine Abenteuer nicht fast durchweg in den Staaten statt, und sind sie nicht zuletzt auch - sagen wir es ehrlich: Schund?

Die kurze Antwort auf alle drei Fragen ist ein klares Ja.

Denn die Kriminalliteratur oder kurz: der Krimi - war in ihren Anfängen nichts anderes als Schund, beziehungsweise Trivialliteratur, kurz Unterhaltungsliteratur.
Entstanden ist dieser Erfolg freilich auf einer literarischen Grundlage: Den Erzählungen um die Ermittlungen des Chevalier Auguste Dupin, die der Amerikaner Edgar Allan Poe zwischen 1841 und 1843 veröffentlichte. Seine Geschichte vom "Doppelmord in der Rue Morgue" (1841) gilt als die Gussform für alle weiteren Detektivgeschichten - angefangen bei Sherlock Holmes über Hercule Poirot bis hin zu Kommissar Maigret und Kurt Wallander. Ihr Grundmuster findet sich auch heute noch in den Abenteuern aller Forensiker und Pathologen, die seit etwa 10 Jahren durch zahllose Romane geistern und aktuell auch fast jeden Tag auf den Bildschirmen gegen das Böse in der Welt antreten: Kay Scarpetta und Temperance Brennan, beides Pathologinnen, Agent Clarice Starling, die Ur-Mutter aller FBI-Profiler, und schließlich derzeit auch all jene CSI oder CIS oder RIS-Spezialisten, die dem Bösen mit Mikroskop, Gaschromatographen und schweren Handfeuerwaffen entgegentreten.

Gehen wir also erst einmal zurück zur Erfindung des Genres und machen wir einen kurzen Streifzug durch die Geschichte der Verbrechensdichtung - landläufig "Krimi" oder literaturwissenschaftlich eindeutiger "Kriminalroman", bzw "Detektivroman" bzw auch "Thriller" oder "Spannungsroman" genannt.
Also: Wer hat's erfunden?

Die Erfindung des Genres fand im angelsächsischen Raum statt - nach dem Urknall, den Edgar Allan Poe lieferte, erblickte am Ende des 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts in Großbritannien mit Sherlock Holmes der erste Superstar der Kriminalliteratur das Licht der Welt.
Hier in Merry Old England gestalteten auch später in der Zwischenkriegszeit um 1920 auch die beiden großen Damen des britischen Landhaus-Krimis das sogenannte "goldene Zeitalter", das golden age des Kriminal, bzw Detektivromans: Dorothy Sayers und Agatha Christie.

In den Geschichten über den Meisterdetektiv Sherlock Holmes wurden das Muster des Detektivromans und das Bild des genialischen Ermittlers perfektioniert.

Wir schreiben das Jahr 1878, der Ort ist London. Ein junger britischer Militärarzt ist gerade aus dem Afghanistan-Krieg zurückgekehrt. Im Peshawar-Hospital hat er eine Verwundung auskuriert, nun sucht er eine Beschäftigung.
Ein Freund aus Studententagen bringt den jungen Doktor John A. Watson in das Labor eines Hospitals. Doktor Watson berichtet:

"Wir dachten zuerst, der Raum sei leer, bis wir an dem andern Ende einen jungen Mann gewahrten, der, in seine Beobachtungen versunken, über einen Tisch gebeugt dasaß. Beim Schall unserer Fußtritte blickte er von seinem Experiment auf und sprang mit einem Freudenruf in die Höhe. "Viktoria, Viktoria!" jubelte er und kam uns, mit der Retorte in der Hand entgegen. "Ich habe das Reagenz gefunden, das sich mit Hämoglobin zu einem Niederschlag verbindet und sonst mit keinem Stoff."
Arthur Conan Doyle: "Studie in Scharlachrot" Übersetzt von Beatrice Schott, in: Gesammelte Werke in Einzelausgaben, Hrsg. von Nino Erne, Band V, Frankfurt/Berlin 1980 (Ullstein Taschenbücher)

Der junge Mann wird Doktor Watson als Sherlock Holmes vorgestellt - und damit beginnt ein beispielloser Erfolg - eine Medienkarriere würden wir heute sagen, von Harry Potterschen Ausmaß. Seine Popularität verdankte Sherlock Holmes im wesentlichen der Massenpresse - seine Abenteuer erschienen zunächst meist erst in dem Magazin THE STRAND und erst danach in Buchform: in vier Romanen und sechsundfünfzig Kurzgeschichten erzählte Arthur Conan Doyle, ein ausgebildeter Arzt mit Hang zur Schriftstellerei, von den Abenteuern und Kriminalfällen des Mannes mit dem prägnanten Profil aus der Baker Street 221b, der sich auf seiner Visitenkarte bescheiden als "beratender Detektiv" bezeichnet.

Holmes, wie wir ihn durch den Blick und die Beschreibung seines treuen Chronisten Doktor Watson kennenlernen, ist ein großer schlanker Mann, modisch konservativ mit Inverness-Mantel und Deerstalker-Hut bekleidet, er ist von Auftreten und Umfeld her scheinbar bürgerlich - wüsste man nicht durch Watsons Erzählungen - oder soll man sagen: Indiskretionen? - , dass der Meister gelegentlich auch dazu neigt, den Tag gelegentlich mit einer Spritze Kokain zu beschließen. Das war zur der Zeit, in der die Holmes-Geschichten entstanden noch nicht so strafbar wie heute, aber es gehörte auch sicher nicht zur allgemein akzeptierten Freizeitgestaltung.

Die Fähigkeit, die Holmes zu etwas besonderem macht - zum Meisterdetektiv - ist seine analytische Intelligenz, seine Fähigkeit zur Schlussfolgerung. "Er besitzt eben eine besondere Gabe", formuliert es sein Chronist Watson.
Und damit ist nicht gemeint, dass Holmes ein guter Violinspieler, ein gewandter Boxer und ein ausgezeichneter Fechter ist.
Auch nicht seine sehr gründlichen Chemie- und Anatomiekenntnisse und sein umfassendes Wissen aus der Kriminalstatistik. Das sind alles absolute Pflichtfächer für einen Meisterdetektiv. Genau wie das Buch über die Analyse von Zigarrenasche, das Holmes geschrieben hat.
Nein, es ist Holmes' Fähigkeit, beispielsweise vom Aussehen eines Besuchers auf dessen Beruf, seinen Lebensweg und beinahe alle anderen Umstände seiner Existenz zu schließen.
Wie macht Holmes das? Wie kann er beim Anblick eines Mannes sagen, daß dieser ein ehemaliger Marinesergeant ist?
"Elementary, my dear Watson", also "Alles ganz einfach", erklärt der Meister seinem Adlatus in seiner etwas herablassenden Meisterdetektivmanier.

"Schon über die Straße hatte ich den blauen tätowierten Anker auf der Hand des Mannes gesehen und die See gewittert; zudem bemerkte ich seine militärische Haltung, und das verriet mir dem Marinesoldaten. Er trug den Kopf hoch und schwang seinen Stock mit Selbstbewußtsein und einer gewissen Befehlshabermine; dabei trat er fest und würdevoll auf und war ein Mann in mittleren Jahren - natürlich mußte er Sergeant gewesen sein."

"Wunderbar", sagt Watson.
"Höchst alltäglich!", erklärt Holmes. Eben "elementary". Das Beobachten der kleinen Dinge, das Herstellen von logischen Zusammenhängen, die Deduktion und das Kombinieren dieser Beobachtungen mit einem profunden Wissen über die Wirklichkeit - eben all das, was einen echten Meisterdetektiv ausmacht - ob er nun Sherlock Holmes oder später Hercule Poirot, Pater Brown oder Lord Peter Wimsey heißt - diese Kunst der logischen Schlussfolgerung ist das Kennzeichen, das die Detektivgeschichten einer ganzen Generation prägte.

Dem Erfolg von Sherlock Holmes am Beginn des 20. Jahrhunderts folgte nach dem Ersten Weltkrieg das sogenannte "goldene Zeitalter" des britischen Kriminal- bzw Detektivromans - eine Epoche, mit der bis heute überwiegend die Namen von zwei Autorinnen verbunden sind: Dorothy Sayers und Agatha Christie.
Dorothy Sayers (1893 - 1957) - eine der ersten Frauen, die Oxford studierten, erfand den kriminalistisch ambitionierten Lord Peter Wimsey und auch dessen Freundin und spätere Gattin Harriet Vane. Gleich im ersten Fall ("Ein Toter zuwenig") lernt der Adelige die unter Mordverdacht stehende Harriet kennen - und lieben. Also verbindet er seine romantischen Ambitionen - um Harriet zu werben - mit der kriminalistischen Aufgabe, ihre Unschuld zu beweisen.

Agatha Christie (1890 - 1976) war die eher pragmatischere und literarisch auch leichtfüßigere der beiden britischen Krimi-Ladies, die mit ihrem Konzept des Tüftel- und Ratekrimis für lange Zeit das Bild des Genres prägten.
Kriminalromane dieser Zeit, die man heute gern als COZIES bezeichnet, stellten neben einer möglichst charismatischen oder bisweilen auch aufdringlich skurrilen Ermittlerfigur vor allem das Rätsel in den Fokus ihres erzählerischen Interesses. Sie inszenieren ihre Geschichten überwiegend als intellektuelles Duell nicht nur zwischen dem Täter und dem Ermittler, sondern auch dem Autor und seinen Lesern - indem sie die Fiktion aufbauen, dass man sich als Leser der Detektivgeschichte idealerweise stets auf Augenhöhe mit der Detektivfigur befindet und somit auch durch eine genaue Analyse der gezeigten Informationen und Indizien gemeinsam mit dem Ermittler dem Täter auf die Spur kommen könnte.
Doch freilich ist das alles nicht so "elementary, my dear", wie Holmes so gerne formulierte, denn die Autorinnen spielten natürlich mit ein wenig gezinkten Karten, indem sie die entscheidenden Hinweise geschickt versteckten oder sie erst nach und nach präsentierten, so dass man ihnen eigentlich nur auf die Spur kommen konnte, wenn man neben der Lektüre des Romans auch selbst noch so etwas wie eine Ermittlungsakte mit Alibi-Angaben und Indizien führte.
Nur wenige Autoren - wie etwa die eben erwähnte Agatha Christie und vor allem Dorothy Sayers waren intelligent genug, diese sogenannten Regeln des Genres nicht als Gesetze, sondern eher als Grundlinien zu betrachten und sich in ihren Werken darum zu bemühen, sie möglichst phantasiereich zu umgehen, statt sie sklavisch zu befolgen.

In seinem Buch "DAS ZEITALTER DER EXTREME - Weltgeschichte des 20. Jahrhunderts" (London 1994, München 1995) schreibt der britische Historiker Eric Hobsbawm über den Aufstieg des Krimi-Genres von der Kurzgeschichte zur Romanform:

"...Die Künste (oder besser: die Unterhaltung), die erfolgreich waren, zielten mehr auf die breite Masse als auf den traditionellen Geschmack der wachsenden Mittel- bzw. unteren Mittelschicht... Die interessanteste Entwicklung in diesem Refugium des Normalverbrauchers war das außergewöhnliche und explosive Wachstum eines Genres, das zwar bereits vor 1914 einige Lebenszeichen von sich gegeben hatte, aber niemals erahnen ließ, zu welchen Siegeszügen es antreten sollte: die Kriminalgeschichte, die mittlerweile in Buchlänge geschrieben wurde. Im wesentlichen war dies ein britisches Genre – vielleicht als Tribut an Arthur Conan Doyles Helden Sherlock Holmes, der in den 1890er Jahren zu internationalem Ruhm gekommen war.
Als Pionierin galt Agatha Christie (1891-1976), die sich bis heute als Bestsellerautorin verkauft. Auch die internationalen Versionen dieses Genres waren stark vom britischen Vorbild inspiriert. Es handelte fast immer von Mordgeschichten, die wie eine Art von Salonspiel aufgebaut waren, das von den Mitspielern einigen Scharfsinn erforderte...
Im Grunde war dieses ganze Genre wohl eine seltsame Art von Beschwörungsformel für ein bedrohtes, aber noch nicht zerstörtes Gesellschaftssystem (das der Vorkriegszeit – Anm. d.A.). Mord, das zentrale und oft einzige Verbrechen, mit dessen Aufklärung der Detektiv beauftragt wurde, bricht in eine charakteristische geordnete Umwelt ein – ein Landhaus oder eine vertraute berufliche Umgebung – und wird bis zu einem jener verkommenen Subjekte zurückverfolgt, das letztlich nur die Bestätigung für die Unversehrtheit des Rests der Welt war. Recht und Ordnung wird mittels Vernunft und Logik wiederhergestellt, die der Detektiv zu Lösung des Problems einsetzt.
Der Detektiv selbst (fast immer ist es ein Mann) repräsentiert die Gesellschaftsschicht des sozialen Umfelds, in dem der Krimi spielt, worauf vielleicht auch die Betonung auf Privatdetektiv resultierte, denn für einen Polizisten wäre es ungewöhnlich gewesen, Mitglied der Ober- oder Mittelschicht zu sein.
Eric Hobsbawm:
Das Zeitalter der Extreme, Aus dem Engl. von Yvonne Badal, München: Hanser, 1995, S. 246f

Das Ende dieses goldenen Zeitalters wird von dem Sprung des Krimis über den Atlantik in die neue Welt markiert. In dem vierziger und fünfziger Jahren des letzten Jahrhunderts schrieben dort Autoren wie Raymond Chandler (1898 - 1959), Dashiell Hammett (1894 - 1961), James M. Cain (1892 - 1977) oder Erle Stanley Gardner (1889 - 1970) wiederum für ein Massenmedium ganz andere Kriminalgeschichten als jene, die im guten alten England so beliebt waren.
PULP heißt der zentrale Begriff in der Geschichte des amerikanischen Krimis - PULP ist abgeleitet von PULPE, einem Begriff aus der Papierverarbeitung. PULP ist die Masse aus Holzfasern, dem sogenannten Holzschliff, aus dem das Papier für den Zeitungsdruck und eben für billige, massenhaft gedruckte Magazine mit Unterhaltunsgeschichten hergestellt wird. Die Krimis, die in diesen Magazinen veröffentlicht wurden, waren genau so, wie dieses Papier: rau, etwas brüchig, grob und nicht für die Ewigkeit gemacht, sondern für die schnelle Unterhaltung zwischendurch. Kein Wunder, dass PULP schließlich zum Synonym für eine bestimmte Art von Literatur wurde - eben die PULP-FICTION, auf die sich dann fast ein halbes Jahrhundert später Quentin Tarantino im Titel seines Kultfilms bezog.

In den Stories die die amerikanischen Krimi-Autoren für die PULP-Magazine wie etwa das legendäre "Black Mask" verfassten, übernahmen sie teilweise die Heldenfiguren des amerikanischsten aller Genres, des Western, und versetzten sie in die urbane Umgebung von Los Angels, von San Francisco oder New York.
Statt in der statischen und von Traditionen beengten britischen Umgebung bewegten sich die Helden der Krimis jetzt in einer offenen, sich erst im Prozess der Konstitution befindlichen Gesellschaft. PULP-Stories, aus denen sich in nur wenigen Jahren die großen Klassiker des amerikanischen Krimis entwickelten, waren weniger rätsel- als handlungsorientiert: hier ging es, übertragen gesprochen, nicht darum, zu erkennen, dass er Besucher mit den Tätowierungen, der dem Detektiv gegenübersteht, ein ehemaliger Marinesergeant war, hier ging es eher darum, dem Kerl mit angemessenem körperlichen Einsatz eine Information abzuringen oder einfach nur darum, zu verhindern, dass der Kerl einem den Schädel einschlug, weil er für irgendeinen Gangsterboss arbeitete, dessen Kreise der Detektiv bei seinen Ermittlungen gerade gestört hatte.

Statt der intellektuellen Herausforderung zählte jetzt also eher die körperliche - und die beengte Statik des britischen Landhauses wurde ersetzt vom der Mobilität im urbanen Kosmos.

Und auch literarisch kehrt sich der amerikanische Kriminalroman von seiner britischen Mutter ab, indem er sich von der erzählerische Methode des Rätselspiels abwendet, mit dem man im konservativen England seine Leser zu fesseln versuchte. Stattdessen wird "Spannung" - suspense - zum zentralen Anliegen des Autors - und Spannung erzeugt sich am besten dadurch, dass man Geschichten von Menschen mit unterschiedlichen Zielen erzählt. Raymond Chandler bringt es in einem Verriß von Agatha Christies "Ten little Niggers" auf den Punkt, den er in einem Brief an seinen Kollegen George H. Coxe schreibt. Nachdem er Christies Konstruktion des Romans auseinandergenommen und generell als unfair gebrandmarkt hat, meint er:

Aber ich bin doch sehr froh, das Buch gelesen zu haben, weil es endgültig und für immer eine Frage in meinem Kopf geklärt hat, bei der mich zumindest doch immer noch einige Zweifel bedrängten. Die Frage nämlich, ob es möglich ist, einen strikt ehrlichen Kriminalroman vom klassischen Typus zu schreiben. Es ist nicht möglich. Um die nötigen Komplikationen herzustellen, fälscht man die Hinweise, den Zeitplan, das Zufallsspiel und nimmt als Gewißheit an, was höchstens 50 Prozent Möglichkeit enthält. Damit der Mörder am Ende eine Überraschung wird, fälscht man den Charakter, was mich am empfindlichsten von allem trifft, da ich für Charakter ein feines Gespür habe.
Raymond Chandler: Die simple Kunst des Mordes, Hrsg. von Dorothy Gardiner u. Kathrine Sorley Walker. Neu übersetzt von Hans Wollschlaäger, Zürich: Diogenes, 1975, S. 50

Das ist also in Umrissen die Situation, als der Kriminalroman etwas mehr als zehn Jahre nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges in Person von Jerry Cotton wieder nach Deutschland kommt.
Der zentrale Bezugspunkt für Jerry Cotton ist in der Zeit, in der die Bundesrepublik gerade erst von den Alliierten auf den Weg eines demokratischen Rechtsstaates gebracht wird, mit einiger Folgerichtigkeit die Heimat der Befreier - New York. Die Methoden im Kampf gegen das Böse ähneln allerdings immer noch sehr dem Häuserkampf aus Kriegszeiten:

Die Maschinenpistolen ballerten (...) los. Die Scheiben zersplitterten an dem Wagen. Gellend klatschten die Kugeln auf das Blech. Mit lautem Knall zerplatzten die beiden Vorderreifen. Näher und näher tasteten sich die Garben der Gangster an uns heran. Sie mussten weg vom Wagen, ob sie wollten oder nicht. Schon zerknallte der rechte Hinterreifen. Zu allem Überfluss schoss plötzlich eine Stichflamme aus dem Auto hoch. Ein Funke hatte das auslaufende Benzin entzündet. Im Handumdrehen stand die Karre in lodernden Flammen. Hitze und Kugeln zwangen die Verbrecher sich zurückzuziehen. Hilflos standen sie mitten auf der Straße. Der Mondschein und das flackernde Licht des brennenden Autos machten sie geradezu zu Zielscheibe. Drei waren noch übrig. Die Nacht war so hell, dass ich erkannte, wie die 'Ratte' ein neues Magazin in die Pistole stieß.
Jerry Cotton: Ich zahlte mit Falschgeld
Jerry Cotton Classic Band 81, 2007
(Erstveröffentlichung als Bastei-Kriminal-Roman Nr 75, 1954)

Damit war der Kriminalroman also wieder in Deutschland - als Pulp-Geschichte, als Massenliteratur, mithin genau in der Form, in der er in seinen beiden Geburtsländern seine größten Erfolge gefeiert hatte. Und dass Jerry Cotton im vergangenen Jahr mit seinem Abenteuer Nummer 2500 seinen 50sten Geburtstag begehen konnte, belegt, dass Krimi und billige Massenauflagen immer noch eine klassische Win-Win-Konstellation darstellen.

Der Cotton der fünfziger Jahre war der deutsche Traum vom amerikanischen Krimi - und er prägte neben den angelsächsischen Cozies für lange Zeit das Bild der Kriminalliteratur im Wirtschaftswunderland Bundesrepublik, von dem sich das sozialistische Wunderland DDR abgetrennt hatte. Dort wurde auch Kriminalliteratur geschrieben und veröffentlicht - aber das war eine ganz andere Art von Krimis - und ist deshalb auch eine ganz andere Geschichte.

Der frühe Cotton ist genau der Held, den die Wirtschaftswunderrepublik brauchte - ein autoritätshöriger Schlagdrauf, der das "Wir-haben-doch-alle-nur-unsere-Befehle-befolgt!" der Nachkriegsjahre auf sein Verhältnis zu seinem Chef Mr High überträgt. Er ist ein wahrscheinlich latent homosexueller Buddy für seinen Kumpel Phil Decker, mit dem er sich in der Frühzeit der Serie auch schon mal ein Appartement teilt. Und er definiert sich durch des Deutschen liebstes Kind: sein Auto, den roten Jaguar E-Type, in den sechziger Jahren der feuchte Traum nahezu jedes deutschen Autobahnbenutzers.

Es sollte mehr als zehn Jahre dauern, bis sich die deutschen Krimi-Autoren davon lösen konnten, einfach nur britische oder amerikanische Krimis nachzumachen und nachzuschreiben und es in der Bundesrepublik zu einer Neugeburt des Krimis kam.
Aus dem Ludwig-Erhard Land des Wirtschaftswunders musste erst das Kurt-Georg Kiesinger-Land werden, in dem die ersten Studenten auf die Straßen gingen und gegen den "Muff von tausend Jahren" unter den Talaren protestierten, und aus dem Kiesinger-Land musste 1969 erst Willy-Brandt-Land werden, um die Voraussetzungen für einen "neuen deutschen Krimi" zu schaffen - der eigentlich auch der erste deutsche Krimi sein sollte, also ein Krimi, der seine Schauplätze und Themen in der deutschen Wirklichkeit fand und seine Geschichten nicht nach England oder Amerika oder einfach ins Irgendwo des Unterhaltungsromans verlegte.

Der neue deutsche Krimi wurde in einer gelben Villa am Rand von Reinbek geboren. Dorthin hatte der Rowohlt-Verlag sein Krimi-Lektorat ausgelagert, und hier hatte der Herausgeber der schwarzen rororo-thriller Reihe - Richard K. Flesch - als einer der ersten in Deutschland damit begonnen, den internationalen Kriminalroman Ernst zu nehmen. Denn "Krimi" bedeutete im Verständnis der Verlage im Wirtschaftswunderland neben den Romanheften, in denen Jerry Cotton und seine Kollegen ihre Abenteuer erlebten, eigentlich nur Edgar Wallace (von dem es angeblich unmöglich war, nicht gefesselt zu sein), und Agatha Christie. Krimi war vor allem verlagstechnisch gesehen höchstens ein Taschenbuch mit 150 oder 180 Seiten. Ein Taschenbuch in einer "Krimi-Reihe", die jede Individualität von Autoren und Romanen mit seriellen Titelbildern konterkarierten - Titelbilder, die harte Männer mit kantigen Gesichtern und großen Pistolen im Körperkontakt mit dürftig bekleideten Damen zeigten. Ja, natürlich: Krimi war Massenliteratur, eben PULP. Kein Wunder, dass man damals Krimis eher im Bahnhofsbuchladen als in einer "ordentlichen" Buchhandlung kaufen konnte.

Richard K Flesch in der gelben Villa in Reinbek hatte sich, anders als seine Lektoren-Kollegen in anderen Verlagen, nicht dem Motto der Adenauer-Ära verschrieben - "Keine Experimente!".
Er sah sich auf der internationalen Krimi-Szene um, wählte neue Autoren aus, nahm Trends auf. Durch und mit ihm kamen nicht nur Autorinnen wie Patricia Highsmith zu den ihnen angemessenen sorgfältigen Übersetzungen und vollständigen Veröffentlichungen, auch die französischen Psycho-Spezialisten Boileau und Narcejac fanden in der Reihe der schwarzen rororo-thriller ihre Heimat.
Und schließlich auch ein Autorenteam aus Schweden - eine Lyrikerin und ein Journalist, die sich zusammengetan hatten, um einen zehnbändigen Zyklus über einen Polizisten und seine Kollegen in Stockholm zu schreiben. Die Lyrikerin hieß Maj Sjöwall, der Journalist Per Wahlöö, und der Polizist, dessen Lebens- und Berufsweg sie von 1965 bis 1975 in zehn Büchern verfolgten, hieß Martin Beck.

"Roman über ein Verbrechen" hatten die beiden ihre Dekalogie übertitelt - und damit ein großes, ein gesamtes Verbrechen in und an der schwedischen Gesellschaft gemeint. Ein Verbrechen, das Soziologen und Politologen, die keine Krimis lesen, gern unter dem Begriff "strukturelle Gewalt" zusammenfassen. Strukturelle Gewalt, das ist nach der Definition des Politologen Johan Galtung "...die vermeidbare Beeinträchtigung grundlegender menschlicher Bedürfnisse oder, allgemeiner ausgedrückt, des Lebens, die den realen Grad der Bedürfnisbefriedigung unter das herabsetzt, was potentiell möglich ist„ (Wikipedia), also mithin fast alles, was den Menschen in seiner individuellen und gesellschaftlichen Entfaltung behindert: Diskriminierung wegen Rasse, Geschlecht oder Glauben, die ungleiche Verteilung von Bildungs- und Einkommenschancen oder sogar Umweltverschmutzung.

Das "Böse", das Martin Beck und seine Mannschaft bekämpfen, personifiziert sich also nicht in dem einzelnen Täter der Kriminalgeschichte, der am Ende jedes Romans ermittelt wird, sondern es liegt tiefer, ist Teil dieses "großen Verbrechens" das der Staat, die Politik und der Militärisch-Industrielle Komplex an dem Menschen begehen. Ein Verbrechen, durch das der Einzel-Täter sozusagen notgedrungen zu dem wurde, was er ist: ein Verlierer, ein Opfer der Verhältnisse und Umstände

Dieses neue Konzept des Kriminalromans, sozusagen die erste Welle des Schwedenkrimis, traf in der gelben Villa in Reinbek Ende der sechziger Jahre auf eine Reihe damals junger deutscher Krimi-Autoren, die etwas anderes, etwas neues schreiben wollten - weil sie meinten, dass die sich gerade verändernden gesellschaftlichen und politischen Umstände in der Bundesrepublik auch einen "neuen Krimi" verdienten.
*Da war ein junger Soziologe, der gerade an der FU Berlin promovierte, und der sich seinen Lebensunterhalt mit dem Erfinden von Heftchenabenteuern für den Superagenten "John Drake" aufbesserte.
*Da war ein junger Journalist und Gerichtsreporter, der sich ebenfalls seine ersten literarischen Sporen als "John Drake" verdient hatte.
*Da war ein ausgefuchster Kriminalreporter, der es mit seinen Gerichts- und Verbrechensreportagen beim damals noch auflagenstarken STERN zum Ressortleiter gebracht hatte
*Und da war schließlich noch eine junge Frau aus der - sagen wir mal: Werbebranche - die eigentlich Kinder- und Jugendbücher schrieb und sich hin und wieder als "Jerry Cotton" etwas dazuverdiente.

Der Soziologe -- sein Name war und ist Horst Bosetzky, aber bekannt wurde er seinerzeit zunächst einmal unter seinem Kürzelpseudonym "-ky" -- die beiden Reporter Michael Molsner und Friedhelm Werremeier und der weibliche Jerry Cotton Irene Rodrian waren die Viererbande des "neuen deutschen Krimis", mit dem Richard K. Flesch in seiner thriller-Reihe den gesellschaftlichen Umbruch seit Beginn der 70er Jahre in Willy-Brandt-Land begleitete.
Ihre Krimis trafen punktgenau auf den Zeitgeist – Studentenbewegung und Ulrike Meinhof, antiautoritärer Kindergarten, Anti-Psychiatrie, Befreiung der Heimzöglinge. Krimis hatten plötzlich „gesellschaftskritisch„ zu sein – viele Kritiker und Franzosen sehen das noch heute so: das Verbrechen wird entindividualisiert, es gibt keinen Täter mehr.

Natürlich streitet bis heute jeder dieser vier und auch alle anderen zum "neuen deutschen Kriminalroman" gerechneten Autoren ab, dass er (oder sie) bewusst auf das Modell des später so genannten "Sozio-Krimis" hingeschrieben habe, und das schon gar nicht unter dem Einfluss der beiden Vorzeige-Schweden Sjöwall und Wahlöö - natürlich hat jeder Autor seinen ganz persönlichen Zugang zu seinen Geschichten gewählt und gefunden. Doch wenn man sich in ihren Romanen auf die Suche nach Indizien macht, fällt auch ohne große literaturwissenschaftliche Forensik das immer wiederkehrende Modell das Täters als Opfer der Umstände auf. Wie etwa bei dem Plotentwurf zu "Es reicht doch, wenn nur einer stirbt" vom -ky alias Horst Bosetzky, dessen Story auf dem Klappentext so angerissen wird:

Dreiundzwanzig Oberprimaner und Oberprimanerinnen des Albert-Schweitzer-Gymnasiums der niedersächsischen Kleinstadt Bramme und ihr Lehrer, Oberstudienrat Dr. Jentschurek, starren den milchkaffeefarbenen jungen Mann entgeistert an, der vor ihnen steht. Mit einer Pistole in der einen und einer selbstgebastelten Bombe in der anderen Hand.
Die meisten kennen ihn. Von der Volksschule her, und weil ein Mulatte in einem Ort wie Bramme bekannt ist wie ein bunter Hund. Und alle wissen, wovon er spricht: Von der Fahrerflucht-Affäre, die vor drei Wochen passiert ist; das Brammer Tageblatt hat ausführlich darüber berichtet. Bertie Plaggenmeyer hatte seine Braut, die Bibliothekarin Corinna Voges, am späten Abend zur Bushaltestelle begleitet. Beim Überqueren der Straße war sie von einem mit überhöhter Geschwindigkeit fahrenden Wagen erfaßt worden. Der Fahrer hatte nicht angehalten, und das Mädchen war kurz darauf ihren Verletzungen erlegen.
Nach den Aussagen, die Bertie Plaggenmeyer machen konnte, hatte die Polizei zunächst ermittelt, daß es sich entweder um den Wagen des Schrotthändlers Bleckwehl gehandelt haben mußte oder um den von Dr. Carpano, Chefarzt am Kreiskrankenhaus. Beide fahren den gleichen Mercedes-Typ, und die Kennzeichen sind sehr ähnlich.
Aber dann hatte Bleckwehl ein einwandfreies Alibi gehabt und Carpano immerhin einen völlig unbeschädigten Wagen. Die Untersuchung hat sich damit festgefahren. Die Fahndung läuft, aber sie läuft leer; damit muß man sich abfinden in solchen Fällen.
Plaggenmeyer findet sich nicht damit ab.
Herbert Plaggenmeyer, Hilfsarbeiter und unehelicher Sohn eines farbigen US-Soldaten und einer deutschen Mutter - Herbert Plaggenmeyer hat im Laufe seines 22jährigen Lebens gelernt, der Polizei, der Justiz und der Gesellschaft schlechthin zu misstrauen. Jetzt hat er zu dem Mittel der Geiselnahme gegriffen, um sich Gerechtigkeit zu verschaffen:
Im Austausch gegen das Leben von dreiundzwanzig Oberprimanern und ihres Lehrers verlangt er, daß der Mann, der Corinna Voges' Tod verschuldet hat, seine Tat eingesteht und bestraft wird.
Klappentext zu
-ky: Es reicht doch wenn nur einer stirbt, Reinbek: Rowohlt, rororo thriller 2344, 1975

Das Misstrauen gegenüber Polizei, Justiz und Gesellschaft und das Gefühl, wehrlos den Machenschaften des Kapitals, oder besser noch: des Groß-Kapitals, ausgeliefert zu sein, liefern nicht nur die Grundierung für die Studentenproteste und den gesellschaftlichen Umbruch der siebziger Jahre in Willy-Brandt- und Helmut Schmidt-Land, sie sind auch - oder deshalb ? - die Folie, auf der der neue deutsche Kriminalroman seine Geschichten erzählt - mit den literarischen Mitteln und Methoden, die seine Autoren als Verfasser von Pulps oder Illustriertenstorys gelernt haben: Spannung und Aktion, ein wenig Rätsel, eingebettet in einen realistischen Zugriff auf die Wirklichkeit.

Aber es gab in jener Zeit - natürlich - auch im Krimi das Beharrungsvermögen des gerade wieder restaurierten Bürgertums - und das manifestierte sich im gerade groß in Mode gekommenen zweiten Massenmedium: dem Fernsehen. Seit 1961 leistet sich das Wirtschaftswunderland mit der Gründung des ZDF den Luxus von zwei Fernsehprogramme, und beide produzierten Kriminalunterhaltung. In der ARD waren es neben den klassisch-weltfremden Geschichten des Briten Francis Durbridge die eher realistisch angehauchten Episoden der Serie STAHLNETZ - geschrieben von dem ehemaligen Reporter Wolfgang Menge und inszeniert von dem kürzlich verstorbenen "Altmeister des deutschen Fernsehkrimis", Jürgen Roland, der genau wie sein Drehbuchautor eine journalistische Vergangenheit hatte - als Polizei- und Kriminalreporter in Hamburg.
"Dieser Fall ist wahr!" hieß es vor jeder Episode.
"Er wurde aufgezeichnet nach den Unterlagen der Kriminalpolizei. Nur Namen von Personen, Plätzen und die Daten wurden geändert um Unschuldige und Zeugen zu schützen."

Das war natürlich nur eine vorgespielte Au-then-ti-zi-tät, nicht anders als in dem amerikanischen Serienvorbild "Dragnet", aus dem man praktischerweise auch gleich die Titelmusik gestohlen--- pardon: übernommen hatte. Als These und natürlich erst aus der Rückschau könnte man formulieren: Mit der "echt wahren" Polizeiarbeit, die hier gezeigt wurde, sollte vor allem vermittelt werden, dass man in der Bundesrepublik wieder in einem Rechtsstaat lebte, in dem man sich auf die Organe der Exekutive wieder verlassen konnte.
Ähnlich semi-realistisch und staatstragend gab sich im ZDF das "Kriminalmuseum", in dem genau wie im STAHLNETZ Kriminalbeamte - die Betonung lag bei beiden Serien deutlich auf BEAMTE - das Böse jagten.

Trifft man heute in irgendeinem öffentlich-rechtlichen Nachtprogramm auf Wiederholungen dieser Fernseh-Krimis aus den siebzigern, entdeckt man Volkswagen-Käfer, in denen Polizisten in schlechtsitzenden Uniformen Streife fahren und über einen Telefonhörer am Armaturenbrett mit ihrer "Zentrale" reden.
Oder man sieht sich Herren in dunklen Mänteln gegenüber, die in düsterem Ambiente sturzbetroffen um eine Leiche herumstehen, bis der kleinste von ihnen sagt: "Rehbeinchen, mach mal ein Protokoll!"
Rehbeinchens Chef war der Übervater der Fernseh-Kommissare der siebziger: Erik Ode alias "Der Kommissar" Herbert Keller aus München, der im Januar 1969 seinen ersten Fall löste: "Toter Herr im Regen".
Dieser Kommissar Keller war einer, der noch den Krieg mitgemacht hatte und deshalb seine Männer im Offizierston herumkommandieren konnte:
*Grabert, der amerikanisierte Sunnyboy,
*Heines, der gesichtslose Technokrat und natürlich
*Harry Klein alias Fritz Wepper, der nach seinem Einsatz in Bernhard Wickis Antikriegsfilm "Die Brücke" (1959) nur noch schnell die Mittlere Reife gemacht zu haben schien, ehe er in Kellers Team als Telefonhörerabnehmer antrat.
"Der Kommissar" war ein Geisteskind des 1914 geborenen Herbert Reinecker, der 1936 die Zeitschrift "Jungvolk" redigiert hatte und der nicht nur mit dem "Kommissar" einer der erfolgreichsten Drehbuchautoren Deutschlands wurde. Vor dem "Kommissar" waren ihm etliche Episoden für das "Kriminalmuseum" und für die Spionage-Serie "Die fünfte Kolonne" aus der Feder geflossen, ebenso wie zuvor die Vorlagen zu Kino-Krimis und Liebesromanzen.
Reineckers "Kommissar" war so nachkriegs- und wirtschaftswunderdeutsch wie Michael Holms "Barfuß im Regen" oder "Schön ist es, auf der Welt zu sein" von Roy Black und Anita.
Keller war Polizist und als solcher wie gesagt: Beamter - nicht zu vergleichen mit seinem amerikanischen Kinokollegen "Dirty Harry" Callahan oder dem "Popeye Doyle" aus "French Connection I", die zur gleichen Zeit den Kampf gegen das Böse höchstpersönlich nahmen.
Als Polizist und Beamter bekam Keller es mit Groß- und Kleinbürgern zu tun, die sprachlos auf den Toten starrten, der da vor der Schrankwand mit der Goethe-Gesamtausgabe und dem Großem Brockhaus lag. Oder brutal niedergestreckt in der Toreinfahrt eines - natürlich - übel beleumundeten Nachtclubs, in dem die Nackttänzerinnen den BH immer erst abnahmen, nachdem die Kamera sie in die Unschärfe gezogen hatte.
Keller war einer, dem seine Assistenten den Telefonhörer hinhielten ("Für Sie, Chef!"), dem sie die Büro- und Autotüren aufmachten und den sie bodyguardmäßig umschwärmten, wenn er dem Besitzer des übel beleumundeten Nachtclubs Auge in Auge gegenübertrat.

Das "Böse", das Kommissar Keller und auch später sein Nachfolger Stephan Derrick regelmäßig am Freitagabend in 60 Minuten aus der Welt schafften, hatte nichts, aber auch gar nichts mit der "strukturellen Gewalt" zu tun, mit der sich der "neue deutsche Krimi" befasste. Böse Menschen würden sogar sagen: sie waren ein Teil davon.
Herbert Reineckers Kommissar Keller war der menschelnde Alltagsphilosoph, der im Büro als Patriarch seiner Ersatzfamilie mit Rehbeinchen als duckmausiger Frau und seinen drei Söhnen vorstand - ein Modell, das sicher nicht zufällig an die Restfamilie Cartwright von der Ponderosa-Ranch erinnerte.

Das Böse wohnte in der Welt des Kommissar Keller in Kneipen, die man damals noch "Spelunken" nennen durfte, in Nachtclubs und später Discotheken - samt und sonders Lebensräume zwielichtiger Gestalten, die Geschäfte mit Drogen oder leeren Versprechungen machten, die junge naive Menschen verführten und gutgläubige alte betrogen. Das Böse wohnte aber ganz besonders in geräumigen großbürgerlichen Villen und erhob sein Haupt als Familienkonflikt: Streit und Neid und Eifersucht, Hass und Intrige in der Kernzelle der Republik.
Wenn der Kommissar dann doch einmal mit der gesellschaftlichen Realität draußen vor seinem Fernsehstudio konfrontiert wurde, dann wurde der Bezug strikt in das schwarz-weiß-Schema seiner Gut-und-Böse-Welt eingewebt, wie der Inhalt der Episode "Der Papierblumenmörder" zeigt, in dem es um die von der bundesdeutschen Gesellschaft in den siebzigern nicht so geschätzten Blumenkinder, vulgo: Hippies - geht:

In den Isarauen wird ein junges Mädchen erschossen. Passanten kommen Sekunden zu spät und können den Schützen nicht mehr erreichen. Bei dem Versuch zu helfen verwischen sie sämtliche Spuren. Die Kriminalpolizei erfährt nur durch Zufall, dass das getötete Mädchen vor einiger Zeit aus einem Erziehungsheim ausgebrochen ist und in Münchner Hippiekreisen verkehrte. Harry Klein erhält die Aufgabe, in diesem Milieu den Mörder zu suchen. In Verdacht gerät allerdings ein angesehener Mann, der dem verwahrlosten Mädchen nicht nur Blumen geschenkt hatte.
Der Kommissar: Der Papierblumenmörder, Inhalt, 16.1.1970
Quelle: www.derkommissar.de

In einem anderen, aber nichtsdestotrotz passenden Zusammenhang sinniert Kommissar Keller in einem seinem Fälle, der nur als Roman erschien, über sein Verhältnis zu dieser Jugend:

Ich bin ein Gegensatz zu diesen jungen Leuten, sagte er sich und nahm diesen Satz wie eine Feststellung, wie eine Zahl in einer Rechnung. Warum bin ich ein Gegensatz. Die Antwort gab er sich sehr schnell: ich habe ein anderes Leben geführt, mein Leben war bestimmt von Erfahrungen, einigen schrecklichen darunter. Der Krieg. Das Wort blieb hängen, er wiederholte es: Der Krieg. Ja, wie, dachte er plötzlich, sollte es möglich sein, daß man an so etwas wie Krieg in Dankbarkeit zurückdenken kann?"
Herbert Reinecker, Die Mädchen von Café Leopold, Bergisch-Gladbach: Bastei-Lübbe, Reihe "Der Kommissar" Band 35011, S.88

Nur ein wenig verschoben aber im Grunde genommen genau so klar verlaufen die Fronten zwischen Gut und Böse in dem zweiten Krimi-Klassiker der Siebziger Jahre, als aus dem Willy-Brandt-Land das Helmut-Schmidt-Land wurde, und der mit 281 Folgen bis Ende 1998 das Programm des ZDF bereicherte.
Stephan Derrick alias Horst Tappert (oder umgekehrt, so genau weiß man es nicht), übernahm vom "Kommissar" nicht nur Herbert Reinecker als Drehbuchautor, sondern auch Fritz Wepper als Harry Klein und führte uns sicher bis fast ans Ende des letzten Jahrhunderts - er begleitete den Übergang von Helmut-Schmidt-Land zu Helmut-Kohl-Land und war sicherer Indikator für alle modischen Verirrungen seiner Zeit: Derrick trug Brillen mit verlaufsgetönten Tropfengläsern, die heute noch nicht einmal mehr an Kassenpatienten ausgegeben werden; er geisterte jahrelang in einem unförmigen Ledermantel durch die Szenen, in dem er wie ein MIR-Kosmonaut wirkte, und anhand der Breite der Revers' von Harrys Jacketts und der Farbe seiner Hemden kann man heute zielsicher das Produktionsjahr jeder Episode ermitteln.
Überhaupt gibt es auch einige Theorien, dass es eigentlich niemals die beiden Serien "Der Kommissar" und "Derrick" gab, sondern nur eine einzige, nämlich "Harry Klein".
Nomen est omen?
Harry, der Kleinbürger, der Mann aus der zweiten Reihe, treuer Telefonhörerabnehmer ("Für dich, Stephan!") und Türenöffner ("Komm, Stephan!"), eine Ikone der Pflichterfüllung und Selbstverleugnung, dessen Altern wir über fast dreißig Jahre verfolgen konnten. Harry Klein, der deutscheste unter allen Kommissaren: der ewige Beamte.

Als Beamter im Polizeidienst hat der Held in dieser Art von Krimi weder als Roman- noch als Fernsehfigur ein Problem mit der Grenzziehung zwischen Gut und Böse. Kommissar Keller und Inspektor Derrick sind kaum angekränkelt von den Sebstzweifeln, unter denen ihr schwedischer Kollege Martin Beck und auch der aktuell populäre Krimi-Schwede Kurt Wallander von Roman zu Roman mehr zu leiden haben.
Ihr Dienstgrad genügt ihnen als Selbstrechtfertigung: sie sind ein Organ der Exekutive, sie sind Sachbearbeiter der Paragraphen 211f des Strafgesetzbuches, das ihre Gegenspieler so definiert:

Mörder ist, wer
-aus Mordlust, zur Befriedigung des Geschlechtstriebs, aus Habgier oder sonst aus niedrigen Beweggründen,
-heimtückisch oder grausam oder mit gemeingefährlichen Mitteln oder
-um eine andere Straftat zu ermöglichen oder zu verdecken,
- einen Menschen tötet.
STGb § 211

Damit ist der beamtete Kommissar auf der sicheren Seite, nämlich auf der des Staates, dessen Gewaltmonopol er ausüben darf, wenn es dann am Ende hart auf hart kommt, worauf er aber zumindest in den Fernsehkrimis im Vorabendprogramm meistens verzichtet.
Heißt das also, dass das Gute im Krimi immer siegt, weil es das Gesetz auf seiner Seite hat?
Nicht unbedingt.
Der Fernsehkommissar siegt, weil er sich selbst nicht nur beamtenrechtlich und juristisch auf der richtigen Seite weiß, sondern auch moralisch. Er siegt als Vertreter für uns alle, für die jeweils gegenwärtige gesellschaftliche Ordnung mit allen ihren geschriebenen und ungeschriebenen Regeln und Übereinkünften.

Im britischen Kriminalroman des Goldenen Zeitalters war der Detektiv als Privatmann unterwegs, weil ein Polizeibeamter kaum Zugang zu den Kreisen gefunden hätte, in denen die Autorinnen ihre Mordfälle inszenierten: den höheren Ständen, dem Adel, dem Möchtegern-Adel und dem Großbürgertum. Die Kriminalgeschichte funktionierte als Selbstvergewisserung ihres Publikums über die eigene Situation. Nach den Wirren des Ersten Weltkrieges wurde bei den Briten Recht und Ordnung von Hercule Poirot, Lord Wimsey und Konsorten mittels Vernunft und Logik wiederhergestellt - genau so, wie es ein halbes Jahrhundert später Kommissar Keller und Stephan Derrick in Deutschland taten.
In beiden Fällen sind die Ermittler Angehörige des Systems, das sie stabilisieren sollen - der noble oder skurrile britische Detektiv und der deutsche Beamte. Wenn sich einer von ihnen überhaupt einmal so etwas wie Selbstzweifeln hingibt, dann tendiert das schnell zum Zynismus. Man muss im umfangreichen Gesamtwerk von Herbert Reinecker lange suchen, bis man auf eine Stelle wie diese stößt, in der Kommissar Keller sich so seine Gedanken über seinen Beruf macht:

"Mein ganzes Leben lang habe ich nur im Müll herumgekramt, im menschlichen Abfall. Da verliert sich der Glaube, daß es überhaupt noch etwas Unversehrtes gibt."
(Reinecker, Die Mädchen vom Café Leopold. a.a.O., S.58)

Das, was sich bei Keller als Ekel vor dem Mitmenschen artikuliert, äußert sich bei den Ermittlern des "neuen deutschen Krimis" grundsätzlich als Selbstekel. Kein Wunder - denn sie sind schließlich als Polizeibeamte selbst ein Teil des staatlichen Repressionssystem, sind Element der "strukturellen Gewalt", mithin Mittäter beim "großen Verbrechen". In einem Roman von Michael Molsner formuliert es ein Polizist, der viel darauf hält, dass er in der Lage ist, sein Leben und seine Arbeit selbstkritisch zu hinterfragen, mit diesen Worten:

Man ist nicht so lange bei der Kripo wie ich und hofft immer noch mit jedem Fall auf ein neues Abenteuer. Unsere Arbeit ist ein öffentlicher Dienst wie die Organisation der Badeanstalten oder die Müllabfuhr. Gewalttäter müssen isoliert und ruhiggestellt werden, damit sie nicht weiter Unheil anrichten -- klar."
Michael Molsner:
Die Schattenrose,
München: Heyne, Blaue Krimis Band 1957, S.42

Persönlicher nimmt seinen Job und sein Leben schließlich nur noch in einem Roman von -ky der ermittelnde Hauptkommissar Mannhardt, wenn ihm sein Autor die bittere Erkenntnis zuschreibt:

Mannhardt hatte alles bis obenhin satt: Lilo, seine Tochter, die ganze Familie. Er sehnte sich nach dem Leben eines kleinen Vertreters, der sein eigenes Leben leben kann. Lieber frei und verloren im schäbigen Hotelzimmer als bürgerlich gefangen im teuren Eigenheim. Nur von allem träumen, das war lustvoll. Es selber leben war lästig. Wenn er doch nur den Mut gehabt hätte, den Käfig zu öffnen und auszubrechen. Was anderes anfangen. Den ganzen Scheiß hier vergessen. Das hielt doch kein Schauspieler aus, sein ganzes Leben lang, Tag für Tag, immer ein und dieselben Rollen spielen: Kriminaloberkommissar und Familienvater."
-ky:
Einer will's gewesen sein,
Reinbek: Rowohlt, rororo-thriller 2441, 1978, S. 17

Bei so einer Einstellung zu Leben und Job bleibt eigentlich nur die innere Kündigung oder der Befreiungsschlag.
Und genau den wagt der erwähnte Kommissar Mannhardt als einer von -kys Serienhelden einige Jahre und Romane später, als er vor dem Schreibtisch seines Chefs steht und versucht, diesen mit einem Mauerstein zu erschlagen.
Mit dieser Szene aus "Friedrich der Große rettet Oberkommissar Mannhardt" endet der "neue deutsche Krimi". Er endet mit der Erkenntnis des Ermittlers, dass er offenbar nicht nur selber ein Teil des Bösen (des großen Verbrechens) ist, sondern dass das Böse offenbar auch in ihm selbst wohnt.
Für einen Paradigmenwechsel fehlte es bei -ky allerdings an der nötigen Konsequenz - nach psychologischer Behandlung und eingehender Therapie taucht Kommissar Mannhardt wieder in -kys Werk auf. Auch privat durchgespült als "neuer Mann" lebt und arbeitet Mannhardt ab Mitte der Achtziger Jahre wieder im Polizeidienst und darf an seinem Heimatort Berlin nahezu alle Varianten und Folgen der Wiedervereinigungskriminalität verfolgen - und natürlich auch darunter leiden, dass man offenbar immer noch nur die Kleinen fängt und die Großen laufen lassen muss.

Nur ein paar Jahre nach dem Ausraster des deutschen Kommissars in Berlin kam aus Amerika dann das Böse in seiner neuen Gestalt endgültig zu uns. Das Böse, das in jedem Menschen selbst wohnt, mithin auch im Ermittler eines Kriminalromans. Wenn also jeder von uns ein Mörder sein kann, der "aus Mordlust, zur Befriedigung des Geschlechtstriebs, aus Habgier oder sonst aus niedrigen Beweggründen, heimtückisch oder grausam oder mit gemeingefährlichen Mitteln" einen anderen Menschen tötet - oder sagen wir besser: töten könnte, dann ist folgerichtig auch jeder Ermittler ein potentieller Täter. Nur dass er in der Lage ist, sich zu kontrollieren.
Zugleich wurden die Motive für die Verbrechen - vulgo: die Morde - entindividualisiert, das Ende der klassischen Beziehungstat war im Krimi gekommen, der Serienmörder war als Tätertypus des neuen Thrillers geboren:

Clarice Starling spürte ein frohes Pochen in der Brust und auch eine gewisse Besorgnis.
»Wer ist der Betreffende?«
»Der Psychiater - Dr. Hannibal Lecter«, antwortete Crawford.
Bei jeder zivilisierten Zusammenkunft folgte auf den Namen stets eine kurze Stille.
Starling sah Crawford unverwandt an, doch auch sie schwieg.
»Hannibal der Kannibale«, sagte sie.
»Ja.«
Thomas Harris:
Das Schweigen der Lämmer
(The silence of the lambs, 1988, Deutsch von Marion Dill), München: Heyne, 1990, S.10

Hannibal der Kannibale, bürgerlich Dr. Hannibal Lecter, ist ausgebildeter Psychiater, und bei seinem ersten Auftreten in den wegweisenden Thrillern "Roter Drache" und "Das Schweigen der Lämmer" (1988) des amerikanischen Ex-Journalisten Thomas Harris ist kaum etwas über seine Vergangenheit bekannt - außer dass er wegen verschiedener Straftaten, die ihm seinen Namen einbrachten, von FBI-Agent Will Graham gefasst wurde und nach seiner Verurteilung jetzt im Baltimore State Hospital für geistesgestörte Straftäter einsitzt. Dort hört er gute Musik, schreibt hin und wieder Beiträge für Psychiatrische Fachzeitschriften und beschäftigt nebenbei nicht nur Anstaltsleiter Dr. Chilton und den Anstaltsarzt, sondern auch eine ganze Wachmannschaft, die sich darum kümmert, dass er keinen Kontakt mit anderen aufnimmt oder seiner Neigung nachgehen kann:

»Lecter ist nie außerhalb seiner Zelle, ohne volle Zwangskleidung und ein Mundstück zu tragen«, sagte Chilton. »Ich zeige Ihnen gleich, warum. Im ersten Jahr nach seiner Einweisung war er ein Muster an Kooperation. Die Sicherheitsvorkehrungen um seine Person wurden geringfügig gelockert - dies war unter der vorhergehenden Verwaltung, wohlgemerkt. Am Nachmittag des 8. Juli 1976 klagte er über Brustschmerzen und wurde ins Behandlungszimmer gebracht. Man nahm ihm die Fesseln ab, damit man ihm leichter ein Elektrokardiogramm machen konnte. Als die Krankenschwester sich über ihn beugte, tat er ihr dies an.« Chilton reichte Starling ein Foto mit Eselsohren. »Es gelang den Ärzten, eins ihrer Augen zu retten. Lecter war die ganze Zeit an die Monitore angeschlossen. Er brach ihr den Kiefer, um an ihre Zunge zu gelangen. Sein Puls stieg nie über fünfundachtzig an, selbst dann nicht, als er die Zunge verschluckte.«
Thomas Harris:
Das Schweigen der Lämmer. a.a.O., S. 18

Doktor Lecter ist das personifizierte Böse, und gerade deshalb ist er auch der perfekte Ermittler: denn wer sonst als das Böse selbst weiß, wie das Böse funktioniert. Doktor Lecter ist ein Serienmörder, einer, der nicht aus den klassischen Motiven wie Habgier, Eifersucht oder Hass zu seiner Tat getrieben wird, sondern einer, der den Mord quasi zur schönen Kunst erhoben hat - in seinem Fall zur Kochkunst.

Als Serienmörder bezeichnet die Kriminologie die Täter, die in zeitlichem Abstand hintereinander mehrere Menschen töten - womöglich zur sexuellen Befriedigung, aber womöglich auch "nur" aus rein sadistischen Motiven, so genau hat man das Phänomen auf der wissenschaftlichen Seite noch nicht erforscht. Was den Serienmörder aber vor allem auszeichnet und was ihn zum Liebling der aktuellen Kriminalliteratur gemacht hat, ist die Tatsache, dass es bei seinen Taten in aller Regel zuvor keine persönliche Beziehung zum Opfer gibt.
Mord als Zufallsprodukt also, eine Tat, bei der die klassischen Ermittler mit ihrer Strategie, sich genau in der Umgebung des Opfers umzusehen, vollkommen ins Leere laufen. Serienmorde festzustellen und Serienmörder zu identifizieren wird plötzlich zur logistischen Aufgabe - für die der Ermittler zwar noch so etwas wie kreative Intelligenz aufbringen muss ("Was fällt uns hier auf?"), eine Aufgabe, die dann aber in der Hauptsache mit Datenverarbeitung, mit Computertechnik gelöst werden muss: durch den Abgleich und Vergleich zahlloser datenmäßig erfasster Verbrechen nach einem übereinstimmenden modus operandi, also der Art und Weise und der Begleitumstände, nach denen der Täter jeweils vorgegangen ist. Das Böse - der Mörder - wird nicht mehr im familiären oder sozialen Nahbereich gesucht, sondern in der Gesellschaft, der Gemeinschaft an sich.

Die entscheidende Begegnung, die Stunde der Erneuerung des Krimis und seiner Ermittlerfiguren fand irgendwann 1986 oder 1987 in der geschlossenen Abteilung des Baltimore State Hospital für geistesgestörte Straftäter statt:

Dr. Lecters Zelle lag weit hinter den anderen, blickte nur auf einen Wandschrank auf der gegenüberliegenden Seite des Korridors und war auch sonst einzigartig. Die Vorderseite bestand aus einer Gitterwand, doch direkt hinter den Gitterstäben, in einer Entfernung, die größer war als die menschliche Reichweite, befand sich eine zweite Schranke, ein vom Boden zur Decke und von Wand zu Wand gespanntes kräftiges Nylonnetz. Hinter dem Netz konnte Starling einen am Boden festgeschraubten Tisch erkennen, auf dem sich Taschenbücher und Zeitungen stapelten, und einen geraden, ebenfalls festgeschraubten Stuhl. Dr. Hannibal Lecter selbst lag auf seiner Pritsche gestützt und las in der italienischen Ausgabe der Vogue.
Er hielt die losen Seiten in der rechten Hand und legte sie mit der linken nacheinander neben sich. An der linken Hand hatte Dr. Lecter sechs Finger.
Clarice Starling blieb in einiger Entfernung vor dem Gitter stehen, etwa der Länge eines kleinen Foyers entsprechend.
»Dr. Lecter.« Ihre Stimme kam ihr normal vor.
Er sah von seiner Lektüre auf. Eine angespannte Sekunde lang glaubte sie, daß sein Blick summte, doch was sie hörte, war nur ihr Blut.
»Ich heiße Clarice Starling. Darf ich mich mit Ihnen unterhalten?«
Ihre Entfernung und ihr Ton beinhalteten Höflichkeit. Dr. Lecter erwog dies, den Finger gegen die geschürzten Lippen gepreßt. Dann nahm er sich beim Aufstehen Zeit und kam in seiner Gitterzelle mit sanften Bewegungen nach vorn. Ohne das Nylonnetz anzusehen, hielt er jäh davor inne, als würde er die Entfernung selbst wählen.
Sie konnte sehen, daß er klein und geschmeidig war; in seinen Händen und Armen erkannte sie drahtige Kraft.
»Guten Morgen«, sagte er, als hätte er die Tür geöffnet. In seiner kultivierten Stimme schwang ein leichtes metallisches Schnarren mit. Dr. Lecters Augen waren kastanienbraun, und sie spiegelten das Licht in roten winzigen Punkten wider. Manchmal schienen die Lichtpunkte wie Funken in seine Iris zu sprühen. Seine Augen umfaßten Starling ganz. In abgemessener Distanz kam sie näher an die Gitterstäbe heran. Die Härchen auf ihren Vorderarmen stellten sich auf und drückten gegen ihre Ärmel. »Doktor, wir haben ein schwieriges Problem bei der Erstellung psychologischer Diagramme. Ich möchte Sie um Ihre Hilfe bitten.«
Thomas Harris: Das Schweigen der Lämmer, a.a.O., S. 21

FBI-Agent Clarice Starling, die in der Vorstellung des Krimifans seit der Verfilmung des "Schweigens der Lämmer" (1991), für immer wie Jodie Foster aussehen wird, ist bei den Ermittlungen nach einem Serientäter, der intern "Buffalo Bill" genannt wird, an einen toten Punkt angelangt: zu dürftig sind die konkreten Hinweise auf den Täter, zu unverständlich ist seine Vorgehensweise, zu diffus ist alles, was man bisher über diesen Mann zusammengetragen hat, der seine weiblichen Opfer entführt, sie tötet und ihnen dann die Haut abzieht.
Clarice Starlings Besuch bei Hannibal Lecter, der in unserem kollektiven Bewusstsein seither die Züge von Anthony Hopkins trägt, ist die literarische Verdichtung eines Projektes, das der FBI-Agent Robert Ressler mit den Mitarbeitern einer speziellen "Abteilung für Verhaltensforschung" (BSU) zwischen 1970 und 1990 durchgeführt hat. Um -Zitat - "in ihre Seelen einzusteigen und ihr Denken zu verstehen" führten Ressler und seine Kollegen Interviews mit zahlreichen verurteilten Mördern, die eben erkennbar nicht aus Neid, Hass oder Eifersucht, Geldgier und Wut getötet hatten - eben Serientätern. Mit den Erkenntnissen aus diesen Gesprächen war es Ressler und seinen Kollegen dann möglich, bei ähnlich gelagerten Fällen ein sogenanntes "Profil" des Täters zu erstellen - womit ein neuer Typus des Ermittlers geboren war, der des "Profilers".

Der kann - da gleichen sich Wirklichkeit und spätere Krimi-Fiktion noch - aufgrund der Handlungspuren, die ein Täter am Tatort und im Umfeld der Tat hinterlassen hat, Rückschlüsse auf dessen Person ziehen - nämlich indem er in der Lage ist, genau zwischen jenen Elementen zu trennen, die zur Tatausführung notwendig waren und jenen, die der Täter zu seiner eigenen Befriedigung - oder aus innerem Zwang - hinzugefügt hat. Aus der Korrelation dieser täterspezifischen Vorgehensweise - dem modus operandi - mit den aus den Untersuchungen anderer Täter gewonnenen verhaltenspsychologischen Erkenntnissen formt - imaginiert? - der Profiler im üblichen Serienmörder-Thriller die schemenhafte Figur des Täters.
Der Ermittler tut also das, was Agent Starling von Hannibal Lecter erbittet - er deutet Verhaltensmuster, er wird vom Indiziendeuter Sherlock Holmes'scher Prägung zum Verhaltensdeuter, zum Psychologen und Soziologen, der nicht mehr aus Auftreten und Habitus erschließt, dass sein tatowiertes Gegenüber ein ehemaliger Marinesergeant ist, sondern der umgekehrt aus der Tat und ihren Umständen schlussfolgert, dass es sich bei dem Killer um einen tätowierten Marinesergeanten handeln muss, den er bisher überhaupt noch nicht gesehen hat.
Das alles kann der Profiler nur leisten, weil er bei der Ermittlung auf sich selbst zurückgreift, er eine Art Empathie für die Welt und die Gedanken seines Gegenspielers entwickelt, aus der heraus er die Details des modus operandi zu erklären versucht.

Die logische Folge der Begegnung von Agent Starling und Doktor Lecter wäre eigentlich gewesen, dass Hannibal der Kannibale aufgrund seiner ausgezeichneten Fachkenntnisse seine Zelle mit einem Beratervertrag des FBI hätte verlassen müssen, um in Zukunft als freier Sachverständiger Agent Starling und ihre Kollegen zu unterstützen: Der Täter als Ermittler, der Mensch als des Menschen Wolf.

Allerdings: Böse ist, wer Böses tut - ein solcher Schritt hätte mit einem Schlag das moralisch-ethische Fundament des gesamten Genres untergraben, die Übereinkunft, die darauf basiert, dass der Gute, also egal welcher Ermittler, egal von welchen Selbstzweifeln geplagt, das Regulativ des Bösen in der Welt darstellt, die er Krimi beschreibt.
Kriminalliteratur, das wäre die These, spürt die Bruchstellen der Gesellschaft auf, in der sie entsteht, doch sie ist nicht in der Lage, darüber hinaus zu gehen, ohne gegen die selbstgesetzten Regeln zu verstoßen, mithin sich selbst zu zerstören. Und diese Regeln besagen nun einmal - das hat Edgar Allan Poe in seiner Gussform vor mehr als 150 Jahren bereits festgeschrieben - dass der Mensch in der Lage ist, sich und die Welt zu verstehen. Sei es durch analytische Deutung ihrer Einzelteile oder durch Empathie für seinen Mit-Menschen.

Deshalb leben die Söhne und Töchter von Agent Starling und Doktor Lecter heute im Krimi als Ermittler, die um das Böse in sich selbst wissen, die es vielleicht auch bis zu einem gewissen Grad akzeptieren, die es aber auch kontrollieren - und es damit in den Dienst des Guten stellen. Damit gut sein kann, wer Gutes tut.

ENDE

Verwendete Quellen wurden im Text nachgewiesen.

Für den Vortrag habe ich Teile aus meinen folgenden Arbeiten verwendet:
Jesus, Buddha, der Müll und der Tod - Spurensicherung in Sachen Soziokrimi, in: Walter Delaber und Erhard Schütz (Hrsgb) Deutschsprachige Litertaur der 70er und 80er Jahre: Autoren, Tendenzen, Gattungen, Darmstadt: Wiss. Buchmeienschaft, 1997, S. 38-52

Der Fernsehkommissar - Vater, Freund, Helfer, in: Nina Schindler (Hrsgb): Flimmerkiste - Ein nostalgischer Rückblick, Hildesheim: Gerstenberg, 1999, S. 108-120

--
Vortrag, gehalten am 26.11.2007 an der Hochschule Konstanz - Falkultät Architektur und Gestaltung, Studiengang Kommunikationsdesign, Prof Dr. Volker Friedrich. Vortragsreihe: Erzählte Welt – narrative Ethik. Wie Geschichten Werte vermitteln
© Reinhard Jahn